景觀設計是 “所有藝術之母”：英國景觀大師杰弗里·杰里科的設計思想

杰弗里·杰里科爵士獎景觀大師系列

杰弗里·杰里科爵士（Sir Geoffrey Allan Jellicoe，1900年10月8日~1996年7月17日）是英國著名建筑師、城市規劃師、景觀設計師、講師和作家。

1900年，杰里科出生于英國倫敦切爾西市的沿海小鎮魯斯汀頓（Rustington），周圍環繞著蘇賽克斯丘陵連綿起伏的山丘。他的出版商父親喬治·愛德華·杰里科（George Edward Jellicoe）和他的母親佛羅倫薩 · 沃特森（Florence Waterson）都是受手工藝時代影響的資深園丁，童年和父母一起生活的經歷對杰里科產生了深刻影響，之后他入讀寄宿學校，接受了古典而正統的教育。

^{▲ 青年時期的杰里科 ? Elliott & Fry, 1940}

19歲的杰里科遇見了英國建筑師C.F.A.沃塞（Charles Francis Annesley Voysey），并被引薦進入位于倫敦市貝德福特廣場的建筑聯盟學院（Architectural Association School of Architecture）開始學習建筑。

^{▲ C.F.A. 沃塞 ? Vandyk, 1930}

期間杰里科與其學友J.C. 斯費爾德（J.C. Shepherd）合作，進行了長達5年的意大利文藝復興花園研究。在最后一年學習中，他們訪問了意大利并出版了專著《文藝復興時期的意大利花園 》Italian Gardens of the Renaissance。這本書中，杰里科負責文字編寫，斯費爾德繪制了精美的圖畫，并拍攝了照片。那時，幾乎沒有關于該領域的權威著作，并且通常只有建筑物被細心地記錄下來，其他要素則常被排除在外，就算建筑附近且不可分割的花園也不例外。這本豐富的攝影插圖介紹了許多意大利花園當時的境況，它的開創性研究極大地喚醒了人們對花園、園林和景觀設計的興趣。

^{▲ 《文藝復興時期的意大利花園》封面，1926}

^{▲ 《文藝復興時期的意大利花園》插圖，1926}

早期對意大利文藝復興時期的園林研究激起了杰里科對于景觀設計與哲學領域的好奇心。憑借在古典主義人文領域的堅實基礎，他開始研究文藝復興時期的人本主義（Anthropologismus）。這種將設計與哲學相聯系的習慣，最初只是暫時的、嘗試性的，后來得以確定和繼續，最終貫穿其整個規劃設計生涯。總體上，杰里科的整個職業生涯可以分為三大階段：古典與現代主義交疊（1927～1960年）、古典與現代主義融合（1960～1980）年、古典與現代主義平衡（1980～1996年）。

^{▲ 工作中的杰里科 ? Purkiss, Anne-Katrin}

《文藝復興時期的意大利園林》一書啟發了杰里科思考建筑及其環境的整體關系。此后，他留校任教達五年之久，當時學生們對現代主義建筑思潮的狂熱追隨，以及對于勒·柯布西耶（Le Corbusier）和尤里奇·門德爾松（Erich Mendelsohn）作品的狂熱崇拜深深地影響了他。“古典”和“現代”這兩種不同的特征使杰里科既能深刻理解歷史傳統又能跟上時代潮流。

^{▲ 自然風景（靜物），布面油畫，54 x 81厘米，勒·柯布西耶，1921年，現代藝術博物館}

^{▲ 盧肯瓦爾德制帽廠，尤里奇·門德爾松（Erich Mendelsohn），1920s ? Doris Antony}

^{▲ 愛因斯坦塔，尤里奇·門德爾松（Erich Mendelsohn）, 1924 ? R. Arlt.}

1931年，杰里科在倫敦布盧姆斯伯里廣場40號開設了自己的事務所。三年后，他開始設計切達峽谷（Cheddar Gorge）的穴居人餐廳（Caveman Restaurant），他受到德國表現主義建筑的影響，設計了一個玻璃底的游泳池，并從周圍景觀中汲取靈感，在泳池中設計了噴泉，從此以后，水成了他設計中的關鍵元素。

^{▲ 穴居人餐廳的玻璃底水池和噴泉，1934 ? Maltby, John}

^{▲ 穴居人餐廳現狀 ? Philippa Crabbe}

1935年開始，他逐漸參與較大型的私人花園項目，比如牛津郡迪奇利公園（Ditchley Park）。他在這個時期的設計較大程度受意大利園林的影響，比如在迪奇利公園里創建了一個可以俯瞰湖泊的長長的正式露臺，以及一個隱秘噴泉的水簾，沐浴者可以使用私密的半圓形游泳池。

^{▲ 迪奇利公園 ? Anthurium/Katrina Underwood}

1930年代到40年代期間，杰里科參與更多公共景觀設計，包括諾丁漢郡煤礦（Calverton Colliery）的布局設計、林肯郡濱海重建計劃（Mablethorpe foreshore ）以及他最愛的作品之一赫默爾·亨普斯特德（Hemel Hempstead）水上花園設計。

^{▲ 諾丁漢郡煤礦，1930s}

最愛的作品：赫默爾·亨普斯特德（Hemel Hempstead）水上花園

赫默爾·亨普斯特德水上花園的設計目標是改善城鎮居民的生活質量，杰里科受畫家保羅·克萊（Paul Klee）的蛇畫啟發，設計了一條帶有水壩和小橋的運河，它能將游客從鎮上的停車場帶到購物場所。

杰里科在《景觀設計研究》Studies in Landscape Design 中寫道：“湖是頭，運河是身體，眼睛是噴泉；口是水流過堰的地方,這個古典的花園對設計就像是綁在河流后方的象轎。簡而言之：野獸被馴服，并為人類服務。”

^{▲ 赫默爾·亨普斯特德水上花園現狀}

^{▲ 保羅·克萊作品《蛇行》，1924}

1950年代，廣闊的風景在杰里科的設計中越來越重要。通過哈維商店屋頂花園（Harvey‘s Store Roof Garden），杰里科充分利用了吉爾福德（Guildford）和北唐斯（North Downs）的風光。杰里科在《景觀設計研究》中寫道：“哈維商店屋頂花園是空中花園，聯合了天與地”。這個項目受啟發于1957年的第一枚人造衛星。圓形水池代表著行星的旋轉，最初水池中有魚，瀑布從護欄上層疊落。杰里科再次通過花園中的水元素創造運動和沖擊力。

^{▲ 哈維商店屋頂花園，1957 ? Galwey，Reginald Hugo de Burgh}

^{▲ 鼎盛時期的哈維商店屋頂花園，1957 ? BBC}

^{▲ 哈維商店屋頂花園現狀（左圖），原來的欄桿已經被替換（右圖）}

1950年代末，杰里科在專業領域中已頗有地位。1960年，他正式被委任成為首屆國際景觀設計師聯合會（IFLA，International Federation of Library Associations and Institutions）主席。對于大多數景觀設計師來說，這也許意味著整個職業生涯的頂峰，然而對于杰里科來說，這只是一個開始。

^{▲ 2004年啟動的杰弗里·杰里科爵士獎（Sir Geoffrey Jellicoe Award）是IFLA授予景觀設計師的最高榮譽，最初每四年頒發一次，自2011年起每年頒發一次，該獎項旨在表彰一位在世的景觀設計師，他迄今為止的成就和貢獻，對社會和環境福祉以及對景觀設計專業的發展，產生了獨特而持久的影響。? IFLA}

杰里科的整個職業生涯都深受現代主義畫家保羅·克萊（Paul Klee）的影響。克萊在色彩理論的工作以及他對立體主義、表現主義和超現實主義元素的運用，激發了杰里科在1959年在白金漢郡克萊夫登（Cliveden）玫瑰園的設計靈感。

^{▲ 保羅·克萊作品《水果》，1932}

克萊夫登玫瑰園受啟發于保羅·克萊的抽象畫《水果》，這幅作品描繪了胚胎在水果里面。杰里科創造了一個曲線柔和的花園，并將它描述為一種蔬菜形式，目的是將游客吸引到更深的花園中。花園內的玫瑰顏色從柔和的粉紅色到深橙色、紅色和黃色不等，這也是受到了克萊的色彩實驗啟發。玫瑰園展現了杰里科對花園與人之間關系的興趣，他通過形狀和顏色，將訪客和景觀之間建立起了聯系。

^{▲ 克萊夫登玫瑰園}

隨后，更有聲望的委托項目到來——1964年肯尼迪紀念花園（Kennedy Memorial Garden）。受瑞士心理學家卡爾·榮格（Carl Jung）關于象征主義以及意識和潛意識理論的影響，杰里科對于肯尼迪紀念花園的最初想法之一是從黑暗到光明的旅程：路線從草地花園開始，然后一條蜿蜒小路穿過樹林，到達7噸重的波特蘭石碑前，最后俯瞰泰晤士河和曾簽署《大憲章》的山谷。小徑由6萬個斧頭鑿成的不規則的花崗巖鋪筑，游客到達山頂后，紀念碑的視線被遮蓋，露出完整小徑。杰里科認為景觀不是衣服，而是整個場地三維空間的的融合和聯系，花園既是物質的，又是形而上的精神旅程——“精神”和“物質”通過景觀融合在一起。這個項目使得杰里科意識到他的設計方法涵蓋了他所描述的有形世界和無形世界，這是他職業生涯的轉折點。他開始對設計理論產生興趣，并意識到潛意識在景觀設計中的重要性。

^{▲ 肯尼迪紀念花園}

^{▲ 肯尼迪紀念花園（左圖），花園內的花崗巖小徑（右圖）}

在1970年代和80年代，杰里科從事許多長期項目，例如多塞特郡的舒特故居花園（The Garden at Shute House）和薩里的薩頓廣場（Sutton Place）。在舒特故居花園中，杰里科利用泉水創造了一系列水道，引導水流通過噴泉、小溪、七個水池，朝著開放的景觀延伸。他嘗試利用四個小瀑布創造出和弦的聲景，用聲音和視覺讓人精神煥發。

^{▲ 舒特住宅的后面草坪露臺可觀賞多塞特郡風景 ? Sabina Ruber}

^{▲ 舒特故居花園水景 ? Sabina Ruber}

^{▲ 舒特故居花園 ? Donhead St Mary, Wiltshire}

1980年，杰里科受委托為美國收藏家斯坦利·西格（Stanley Seeger）設計薩頓廣場花園（Sutton Place Garden）。薩頓廣場的對稱式布局形成于1526年左右文藝復興初期的修建和1905年的擴建，現在的景觀始建于1980年，是對創造力、生命和志向抱負的巧妙隱喻，其中東墻花園（East Walled Garden）展現了天堂樂園與圣地園，花園中還有亨利·摩爾（Henry Moore）的 “分開的橢圓形” 青銅雕塑和本·尼科爾森（Ben Nicolson）創作的“白色浮雕”墻。

^{▲ 薩頓廣場花園 ? Patterson Webster}

^{▲ 薩頓廣場花園中的尼科爾森墻}

最后一個項目：穆迪花園 Moody Gardens

杰里科人生中的最后一個也是最雄心勃勃的項目，是他從86歲開始的美國德克薩斯州穆迪花園（Moody Gardens），設計目標是以家庭休閑為目的的人文濕地景觀。杰里科本人稱穆迪花園為：“我一生的工作總結。”

^{▲ 穆迪花園草圖規劃 ? archINFORM}

^{▲ 穆迪花園首輪概念規劃 （左圖），第二輪完成方案規劃草圖（右圖）? archINFORM}

^{▲ 穆迪花園模型圖 ? archINFORM}

受到“人文景觀” 和托馬斯·曼（Thomas Mann）的小說《魔幻山》The Magic Mountain的啟發，這個耗資3000萬美元的穆迪花園坐落在一個廢棄機場和墨西哥灣之間的海洋沼澤中。在這里游客可以從伊甸園、埃及園、中國和日本園等園林文化中瀏覽歷史。花園中的植物講述著世界的植物歷史，杰里科希望在景觀中突出自然，呈現植物對過去，現在和未來的重要性。

^{▲ 東西兩部分中的山體 ? archINFORM}

^{▲ 最終平面局部：埃及園（左圖），歐洲18世紀古典園林（右圖）? archINFORM}

^{▲ 最終平面局部：中國園 ? archINFORM}

^{▲ 穆迪花園總平面圖 ? archINFORM}

1982年杰里科在《人的風景》The Landscape of Man中寫道：“世界正進入一個階段，景觀設計可能會被公認為最全面的藝術。人在他的周圍創造了一個環境，該環境是他抽象思想的本質投射。僅在本世紀，集體景觀才出現并成為社會必需品。我們正在以前所未有的規模推廣景觀藝術。” 可以看出，杰里科深信花園應該與更廣闊的景觀聯系起來，堅信景觀與潛意識的內在聯系，這意味著杰里科的作品具有鮮明的當代意義，正如杰里科所說：景觀設計是“所有藝術之母”。

^{▲ 杰弗里·杰里科爵士 ? Tara Heinemann, 1992}

^{注：除標注外，其余圖片均來源于網絡}