城市建筑里的中國風

　　城市建筑是凝固的藝術，一旦完成，至少存在50到100年，它不僅影響著人們的審美感官，更為人們營造一種特定居住形態下的文化情結

　　中國是最講究內在氣質的民族，欣賞內斂、含蓄、天人合一的美態，尊重文化的價值，對建筑也是如此。梁思成曾經提出要保護古都、保護城墻、保護四合院和胡同，這個能為北京再留住一些韻味和精神的方案卻沒能被實施，但今天，我們有了些許彌補的機會。

　　山麓中的江南園林

　　北京昌平十三陵水庫風景區內，隱匿著一座江南蘇州園林，它背倚北京最大的森林公園——蟒山國家森林公園，風景瑰麗多姿、植被茂密的鳳山也近在咫尺。望向遠處，煙波浩淼的十三陵水庫如同一面平鏡鑲嵌在那里。鏡面中，掩映著這座名為天倫隨園的蘇州園林，波光瀲滟處，隨園的江南風姿影影綽綽、搖曳生香。

　　天倫隨園的建筑風格是典型的私家蘇州園林。蘇州園林中的廊、閣、軒、亭、榭，一樣不少，且皆為臨水而建。特別是水域的形狀，蜿蜒曲折，隨亭臺樓閣的變化而變化，造型豐富，式樣各異，變幻無窮，使得整個園區猶如依水而行的畫舫。

　　園林內的所有別墅也被巧妙地利用水面自然分割，既形成了每一戶的獨立私密性，也構成了整個園林的完整統一性。在水域周圍，形成了若干別致的景觀區，建筑者把山水、樹木、花卉、建筑藝術融合成一個完整的藝術園林，觀景賞物，步移景異，各不相同。

　　私家園林內，粉墻黛瓦在園林的俊秀中透著建筑的質樸；精工細作的亭榭樓閣則做足了江南的韻味，精彩紛呈；品種繁多的花草樹木重影疊幛，形成了豐富多彩的植物景觀；在曲廊水榭銜亭接閣的引導中，仿佛步入了一幅絕佳的水墨丹青里。

　　別墅市場中，中式風格已經有了一些代表立作，但極少有隨園這樣的私人蘇州園林風格別墅，更不用說，將這樣典型的南方園林搬到北方。在將姑蘇園林移植北方的過程中，設計師將蘇州園林的精髓一脈相承，汲取了蘇州造園的技術與藝術，從園林的造園工匠到造園物資，皆來自千里之遙的蘇州。

　　“中國盒子”里的新故事

　　四合院向來都有“中國盒子”的美譽，那種坐北朝南、四方正統的建筑格局不但形式美觀大方，在使用功能上更是體現了親近自然、親近人的特質。

　　易郡的總設計師閻少華說過，“之所以叫易郡，是因為強調本土文化，希望別墅有中國文化的韻味。《易經》影響了中國的文化，而且我們的一些理念、精髓跟《易經》也是吻合的，所以就取了易字。”

　　這個位于順義區潮白河畔的中式別墅社區，是一個低密度的現代中式風格綠色生態別墅社區，作為北京新四合院的代表之作，它的落成喚醒了很多人對過去生活的回憶。而這種充滿了新本土主義風格的建筑形式，對以歐美風格為代表的豪華別墅來說，無疑是一種挑戰。

　　作為北京新四合院的代表之作，易郡不僅注重保持傳統四合院的南北朝向，更注重圍合的院落空間，注重私密性及建筑本身的節能性。老北京經典的灰色調設計，讓整個院落簡潔明了，質樸大方，并帶有強烈的北方院落特色。

　　步行在別墅區，入目盡是灰色院墻和大紅的院門，實木窗框，木質大宅門，素淡古雅，有經歷風雨后而歷久彌新的氣質。青石板鋪就的路邊則植滿了盈盈碧草，幾聲清脆的鳥鳴在院落中時隱時現，光影交錯中，一個極具古韻的世界頓現眼前，只有偶爾傳來的汽車行駛聲音才把人拉回現在的時空。

　　老北京四合院講究院落圍合，貼人貼地，而易郡的“新中國盒子”則打破規則，用完整的房子包圍院子，使庭院成為核心，更適合現代居住習慣。室內空間設計提倡遵循人體工程學，根據生活規律安排建筑布局。而每座單體四面房間的內部都是完全連通的，房子四面朝向院落，增強了房子與院落的交流，房間的功能延伸至院落，既強調了居住的整體性，又注重了個體的私密性。

　　中式宅院的回歸

　　“結廬在人境，而無車馬喧”是許多人對居住環境的終極夢想。而觀唐的設計師也正是基于此，營造出一個絕佳的環境，師法自然，同時又巧妙的順乎需求的改造了別墅區的風水，調節小氣候，滿足了人們對夢想的追求。也正是這個具有探索和創新精神的本土建筑，讓傳統中國文化回歸本土，更引領了市場對中式風格和本土文化的重新重視。觀唐總經理呂大龍這樣形容對中式住宅的開發，“這種探索和嘗試不是出于發展商的興之所至或者獵奇，而是一種大勢所趨下的自醒和回歸。”

　　為了實現“頂級中式獨立院落住宅”的目標，“觀唐”提取中國古典建筑規劃精華，濃縮并總結出中國傳統建筑最優美的符號，同時吸收成熟的西方式樣建筑的空間優化原理，打造了一個既“中國”又“世界”的高檔涉外別墅區。

　　與北京城以十字軸布局、環路相通相聯的大格局一樣，觀唐的規劃也以方正的十字軸加環路形成了明確的街巷式布局。主街寬、胡同窄、內庭院又豁然開朗的空間序列連續變化，使觀唐變得更加私密。

　　觀唐的環境設計借鑒了中國傳統園林的手法和意境，吸收傳統園林的詩情畫意，不拘泥于形式，巧妙改造風水的同時，還能再造自然環境。設計上完全符合北方特色，每處景致都有其典故，每處題字都有其出處，充分體現了中國景觀藝術“小中見大”的意境。