項目說明
復合景觀是一本博物館展覽和目錄，檢測景觀設計中最受認可的一種表象形式——圖片拼接技術。這些合成視圖描述了景觀的概念性、實驗性和時間維度。圖片拼接的實踐——一張圖片疊加在另一張圖片上產生一張合成圖片——就像圖片制作那樣久遠。早在18世紀，景觀園藝師發現圖片拼接實踐能很好地展現不斷變化的景觀的時間動態。自圖片出現以來，有人就實踐了圖片合成——使用照片進行拼接。在過去的25年里，圖片合成的實踐是從視覺藝術中脫離來的，被景觀設計師利用起來。如今，電子圖片合成依然是全球景觀展現的主要模式。在回顧合成景觀歷程中，復合景觀闡明了其人工制作的起源，現在普遍采用電子方式。
項目陳述
復合景觀展覽和目錄描述出圖片合成是全球景觀表現的主要形式。開始的時候是選擇一些重要的文化學者手工制作一個重要且富有想象力的模擬工具，現在廣泛地依靠電子媒介敘述和描述。圖片合成開始于20世紀后幾十年，以景觀設計更加開闊的智能修復的一個關鍵部分出現。由于這本書中收集的顯著的散文和圖片，圖片合成的策略不僅僅只是對未來事實的展現，更是想象力展示的新工具。隨著這些電子技術的到來以及廣泛應用，復合景觀展覽和這本書提議修復服務于新設想的景觀未來的這些工具和技術。
其目錄分為兩部分，模擬同名展覽的結構。第一部分收集18、19和20世紀關于景觀拼接歷史先例的散文和圖片。第二部分將過去25年里關于景觀設計方面國際有名的照片合成實踐的散文和攝影集合起來。這些散文和圖片展現出景觀設計中最具影響力的一種表象工具的歷史發展、呈現和普遍存在。
景觀設計在19世紀末發展成為專業之前，各式各樣的景觀拼接已經實踐了100多年。歐洲景觀園藝師在19世紀早期就廣泛應用了合成技術。在19世紀末，英國景觀園藝師漢弗萊•雷普頓發展了一種在現有的背景中疊加視圖的技術，放在想要改善的景觀的繪制圖上。雷普頓的“Red Books”，也稱為紅色摩洛哥皮革拼接，包括復雜的水彩圖，展示雷普頓花園設計之前和之后的情況。它也與此想法有關，雷普頓不是景觀承包商，而是他那個時代最棒的花園設計師。然而，雷普頓是工作分工的早期支持者，就是景觀園藝師制定詳細的圖紙來指導其他分工。
斯蒂芬•丹尼爾斯的論文“Moveable Views”通過漢弗萊•雷普頓疊加視圖的發展重新回顧了18世紀景觀圖片拼接的起源。在雷普頓Red Books發布的時間里，英國愛好者瑪麗•德萊尼和查爾斯•艾略特已經在制作著色紙張“mosaicks”。德蘭尼和雷普頓一世紀后，景觀設計師Arthur Shurcliff和查爾斯•艾略特利用雷普頓的疊加技術為波士頓都市保護局闡釋他們的方案。在艾略特塑造波士頓較大型景觀方案那段時間，疊加視圖的技術被大西洋兩邊的景觀園藝師和景觀設計師廣泛應用。詹姆斯•阿克曼的散文“The Photographic Picturesque”測試19世紀景觀展現對圖片起源的影響。阿克曼展現了圖片新興的藝術形式是如何通過19世紀與景觀相結合的美景出現的。
Anette Freytag的論文“Back to Form: Landscape Architecture and Representation in Europe after the Sixties”突出了過去25年里歐洲景觀設計師工作中圖片合成的實踐，如Brunier。Karen M’Closkey的論文“Structuring Relations: From Montage to Model in Composite Imaging”描述了景觀圖片合成在過去25年里北美景觀實踐工作中不斷轉變的地位。詹姆斯•科納（James Corner）的論文“Eidetic Operations and New Landscapes”探討了圖片合成的開創性和投射性作用，適合新景觀概念的模式。正如在復合景觀描述的一樣，圖片合成在描述發現景觀中占有重要的地位，以及在未來景觀呈現中的作用。
圖片拼接因其獨特的能力而受到重視，以視覺方法展現不同的景觀穿插物。作為景觀現象實驗的記錄，它已經是展現景觀設計最重要的工具之一。綜上所述，圖片拼接的特色是功能相對簡單和視覺語言容易理解。除了簡單的照相現實主義，圖片拼接有能力來凈化復雜的概念化和現象實驗，讓更廣泛的公眾通過視覺媒介了解清楚。這個實踐已經被用來展現種類及其環境，以及社會關系和城市秩序。
景觀設計師如歐洲的Dieter Kienast和Yves Brunier以及北美的邁克爾•范•瓦肯伯格在80年代末嘗試了各種各樣的圖片合成。到90年代早期，幾個景觀設計師如荷蘭的阿德里安•高伊策以及美國的詹姆斯•科納和肯•史密斯發展了用于工作的圖片合成特色技術。到90年代中期，圖片合成的使用在北美和西歐一系列的景觀實踐中最顯著，并在90年代末圖片合成已經成為景觀展現的主要模式。在過去的十年里，景觀設計中圖片合成的使用已經通過電子媒介傳播出來。電子版的圖片合成第一次是由西歐和北美手工發展的，現在逐漸應用到所有的大陸和文化中。
該展覽及其同名的目錄展現出由景觀設計師制作的繪圖。在回顧復合景觀試圖時，復合景觀闡釋了其人工制作的來源，但現在已經普遍通過電子方式呈現。這樣，該項目會讓在博物館中參觀的人看到景觀設計師的作品以及景觀設計領域的實踐。
“其基本的聲明是我們展現圖片的方式塑造了我們對景觀設計的理解。”——2015年獎項評委
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