浙江紹興大家?湛景滿園景觀設(shè)計(jì) | ZSD卓時(shí)

01.文脈

紹興滿園位于紹興市區(qū)東南，南鄰著名的會(huì)稽山。會(huì)稽山，在歷史上曾是中國(guó)文化的高地。除了民間代代相傳的上古大禹治水傳說(shuō)，魏晉時(shí)期的名門高士在此聚集，王羲之、謝靈運(yùn)在稽山耶溪間生活、游歷、創(chuàng)作，為中國(guó)知識(shí)分子最高致的作品和人格畫像；明代時(shí)，王陽(yáng)明先生在會(huì)稽山筑室隱居，研修心學(xué)，悟道傳道。如果說(shuō)紹興城區(qū)的小橋流水是古越文化溫柔敦厚的一面，會(huì)稽山則是紹興清越的風(fēng)骨象征。

02.勘地

第一次來(lái)勘地，離基地還有幾公里，已經(jīng)能看見(jiàn)蔥蘢的會(huì)稽山和其上矗立的大禹像。這個(gè)區(qū)域由于景區(qū)的視線控制因素，有嚴(yán)格的建筑高度限制，周圍的建成區(qū)域均是掩映在綠蔭之中，與會(huì)稽山古老而寧?kù)o的姿態(tài)并存。基地東臨浣江路，北至嵊山路，南側(cè)與紹興二環(huán)路留有米寬的綠帶。東側(cè)、北側(cè)道路都有種植時(shí)間久、姿態(tài)茂盛的雙側(cè)香樟行道樹，給予基地優(yōu)良的微觀現(xiàn)狀環(huán)境。

03.謀篇

滿園整體占地201.4畝，容積率1.15，產(chǎn)品分為聯(lián)排合院、疊墅和洋房三種類型。從項(xiàng)目最早期，景觀團(tuán)隊(duì)即參與到規(guī)劃和空間優(yōu)化工作中，意欲形成建筑景觀一體化的效果，融合于會(huì)稽山的自然文化氛圍之中。

最終形成“兩園九境十二坊”的景觀規(guī)劃結(jié)構(gòu)，通過(guò)恰當(dāng)規(guī)模的鄰里尺度，給予居住者歸屬感和清晰的空間導(dǎo)向。連接?xùn)|側(cè)和北側(cè)兩個(gè)出入口，形成“L”形的主要公共景觀生活軸，在線性的空間里創(chuàng)造如長(zhǎng)卷般的連續(xù)畫面，同時(shí)利用空間收放形成九個(gè)駐留性節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)造兼具游覽與交往功能的豐富場(chǎng)境。

項(xiàng)目既以“園”命名，體現(xiàn)了景觀的價(jià)值和所承擔(dān)的期待，如何造一座當(dāng)代園林，既承接場(chǎng)域原有的寧?kù)o人文氣息，又契合當(dāng)代審美和生活方式？

明代祁彪佳在《越中園亭記》曾言：“越中之水無(wú)非山，越中之山無(wú)非水，越中之山水無(wú)非園?！鄙剿秩?，自古就是中國(guó)人理想的棲居之境，“平地丘壑，咫尺乾坤”，園林是將山水引入日常生活的重要載體。此次，我們將“山水入園，古質(zhì)今妍”確立為景觀造園的意旨。

04.推演 當(dāng)下與往古對(duì)勘

童寯先生曾精辟地將中國(guó)園林概括為“三維的中國(guó)畫”， 對(duì)于古代文人來(lái)說(shuō)，造園常常遵循繪畫的原則，歷史上重要的造園家?guī)缀鯚o(wú)一例外都精通繪畫，園林一直被視為如畫般，超越普通世界的意境載體空間。

 文征明 ?《蘭亭雅集圖》

魏晉之后，在園林中雅集的傳統(tǒng)在文人中代代流傳下來(lái)，雖然大部分園林已失，所幸歷代的藝術(shù)圖畫為我們保留了當(dāng)時(shí)文雅的記憶。雅集，曾是傳統(tǒng)的精神生活方式，在當(dāng)下，可以理解成一種高品質(zhì)的交往，人與人相應(yīng)，人與自然相應(yīng)。

李公麟 ? 《西園雅集圖》

4.1基地推敲

本次呈現(xiàn)的示范區(qū)位于“L”型景觀主軸的東部起始處，是整個(gè)項(xiàng)目的主入口園林，屬于“外園”，將來(lái)會(huì)被所有業(yè)主和外來(lái)消費(fèi)的人群所共享。北側(cè)的二層建筑暫時(shí)用作銷售場(chǎng)地，在交付后將作為經(jīng)營(yíng)空間為本區(qū)域提供生活服務(wù)。由于近遠(yuǎn)期不同的使用模式，場(chǎng)地天然形成兩條動(dòng)線需求，在銷售期兩條動(dòng)線相聯(lián)成為一條體驗(yàn)和游園環(huán)線，在交付后則分為業(yè)主歸家和經(jīng)營(yíng)空間兩條內(nèi)外動(dòng)線。

在最早的建筑總圖中，示范區(qū)是一個(gè)矩形，北側(cè)是二層的社區(qū)經(jīng)營(yíng)性建筑，整個(gè)項(xiàng)目的主入口構(gòu)筑物位于矩形用地南側(cè)的中間位置，并外凸于圍墻之外，是一個(gè)非常建筑感的形體，進(jìn)入之后開(kāi)門見(jiàn)山，一眼可見(jiàn)水面為主體的庭園。幾經(jīng)推敲之后，我們對(duì)總圖進(jìn)行了優(yōu)化調(diào)整，將主入口南移并后退，取消了南側(cè)兩棟聯(lián)排住宅，在矩形主庭園之外增加了一進(jìn)空間，同時(shí)將展示圍墻南北雙向延長(zhǎng)，從原來(lái)的67米增加到85米。

主庭園寬48米深25米，借鑒了紹興著名宋代園林——沈園的古跡核心區(qū)和蘇州網(wǎng)師園比例，期望創(chuàng)造以小見(jiàn)大的效果。

4.2 理山脈順?biāo)?/strong>

“疊山理水”是傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)的第一步，山貴有脈、水貴有源，氣脈貫通是中國(guó)園林審美的底層原則。滿園建于平地之上，如何讓山水入園，細(xì)微處見(jiàn)變化？

通過(guò)標(biāo)高設(shè)計(jì)，我們把園內(nèi)普遍標(biāo)高提高30厘米，并在入口處進(jìn)一步提高30厘米，利用這60厘米的高差，在不經(jīng)意間形成整個(gè)園子水體的源頭和流向，通過(guò)線型勾回和兩次跌落，延長(zhǎng)感受長(zhǎng)度，最終匯入中心平池之內(nèi)。山脈走勢(shì)則沿著西側(cè)和南側(cè)圍墻鋪陳開(kāi)去，借景園外的會(huì)稽山共同形成滿園的山林背景意象。

4.3構(gòu)筑物布局

山水格局基本確立之后，下一步工作是結(jié)合功能流線和視線因借在空間中合理布局重要構(gòu)筑物。在L形的基地上，我們布置了四處構(gòu)筑物，分別是入口花廳、東側(cè)游廊、池臺(tái)水榭與內(nèi)園柴扉。尺度大小各異，互為平衡，或廣闊或精巧或高舉，或通過(guò)或停留，或可觀景或在景中，與山林、水體、花木、人物穿插融合，以期形成相生互妙的多重空間感受。

為了獲得更加整體化的效果，本次所有構(gòu)筑物的建筑部分和室內(nèi)部分均由ZSD卓時(shí)統(tǒng)一設(shè)計(jì)。

4.4 空間遞進(jìn)轉(zhuǎn)化

場(chǎng)地被組織成四進(jìn)式遞進(jìn)空間，用景觀場(chǎng)景敘事的游園手法將建筑、室內(nèi)、景觀串聯(lián)起來(lái)。

景觀設(shè)計(jì)過(guò)程動(dòng)圖

第一進(jìn)：退讓借景 望之森然

前場(chǎng)借會(huì)稽山為遠(yuǎn)景，在原有紅線的基礎(chǔ)上，將入口花廳和景墻進(jìn)行了謙虛的留白退讓，形成敞開(kāi)式迎賓空間，東側(cè)浣江路的香樟行道樹自然形成前景。將停車區(qū)設(shè)置于前場(chǎng)的北側(cè)，引導(dǎo)來(lái)訪者沿著路徑望向視線盡頭的會(huì)稽山。以宋代歇山頂為原型的入口花廳，高7.34m，檐口長(zhǎng)18.4m，寬12m，與端景處的灌木球和迎客黑松，在水平延展的圍墻前，構(gòu)成一幅不施繁飾、自然典雅的中式畫卷。

第二進(jìn)：曲水流觴 松間問(wèn)泉

歇山頂下的接待花廳，由壓低的檐口和格柵框景出縱深的視線牽引。室內(nèi)排除了過(guò)多的結(jié)構(gòu)冗余，形成無(wú)阻隔的軒敞空間，木紋鋁合金扣板吊頂帶來(lái)溫暖優(yōu)雅的感受。室內(nèi)外30厘米的標(biāo)高，以及位于花廳中央的“曲水流觴”水軸裝置，將這154㎡的空間分隔成停留和通過(guò)兩部分。

最早流傳于東晉文人士大夫歸隱山林后的“曲水流觴”雅集，成為了二進(jìn)空間的索引。我們通過(guò)在磐石裝置上模擬出縱橫曲折的水道，相仿古人灑脫飄逸的飲酒作詩(shī)之意。來(lái)水無(wú)影的水軸被視為整個(gè)項(xiàng)目的起始水源，引伸至門洞外，串聯(lián)起高下動(dòng)靜相化的山泉瀑布意景。山澗自上流下，伴奏出一曲“松間問(wèn)泉”的疊水清音。

第三進(jìn)：通而不暢 輾轉(zhuǎn)蓄勢(shì)

沿著園內(nèi)西側(cè)，是通往內(nèi)園柴扉的小徑，通過(guò)制造迂回曲折的折疊動(dòng)線，營(yíng)造出雖路長(zhǎng)近在百米，卻仍然充滿豐富趣味的游園體驗(yàn)。

沿路兩邊，以大喬木為背景,小灌木做點(diǎn)綴，連綿起伏出疏朗的山勢(shì)布景與曲岸回沙的水岸景觀。春季的紅梅、夏季的杏樹、烏桕、沙樸、秋季的紅楓、青楓、南天竹、鋪地柏等花木，流轉(zhuǎn)于四季，蓊郁成自然的詩(shī)意生機(jī)。在不同節(jié)點(diǎn)分別設(shè)置兩橋一亭：以小橋渡水逾折；以水榭靜寄休憩，共同接續(xù)出文人園林的雅集場(chǎng)境。山石花木與構(gòu)筑物，互相交織糅合出障景、漏景、借景的互動(dòng)起興。

第四進(jìn)：一境天開(kāi) 展卷沉吟

繞過(guò)柴扉，或順著花廳外的曲尺游廊，抵達(dá)東側(cè)的露天池臺(tái)，是前一進(jìn)空間蓄勢(shì)鋪墊下，有著強(qiáng)烈尺度對(duì)比的水岸洽談區(qū)。與池臺(tái)對(duì)視成景的花木小徑橫陳于水岸眼前，全景式的構(gòu)圖，層層積染出以會(huì)稽山為遠(yuǎn)景，花廳柴扉為中景的立體畫卷。設(shè)計(jì)營(yíng)造一鏡天開(kāi)的中心平池，使得兩岸僅8米多的水距，與天空共顯一色，橫斜疏影于水面，創(chuàng)造出以小見(jiàn)大，超越物像更大自由的寬廣之感。坐于岸邊談天閑吟，心情盎然平靜，似與萬(wàn)物同娛。這一方水池也自然地將未來(lái)業(yè)主的歸家流線與外部使用分隔開(kāi)，而在視覺(jué)上又相互因借。

05.材料節(jié)點(diǎn)

滿園在意境和形制上對(duì)傳統(tǒng)園林和建筑進(jìn)行借鑒，在材料和工藝上，則采用了完全現(xiàn)代的建構(gòu)語(yǔ)言。凱撒灰石材墻面和深色金屬瓦屋面筑定了整體沉著大氣的基調(diào)，進(jìn)一步用木紋金屬吊頂、金屬格柵和欄桿勾勒工藝細(xì)節(jié)。造園疊山則選用了黑山石，與整體氛圍更為融合。

營(yíng)造過(guò)程中歷經(jīng)多次打樣確認(rèn)、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整，以期獲得最佳效果。

門頭 圖紙

_{水榭 圖紙}

 _{柴扉與“曲水流觴”水軸 圖紙}

欄桿 圖紙

06.后記

中國(guó)傳統(tǒng)園林代表了東方式的“理想居住”圖式，一方面是對(duì)自然的珍視向往，一方面是對(duì)生活的喜愛(ài)意趣。除卻樣式化的風(fēng)格表達(dá)，內(nèi)里的這兩條并不隨著時(shí)代更迭而有改變。紹興滿園是卓時(shí)ZSD再一次在造園方向上的嘗試，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，而造當(dāng)代之園。

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱：大家?湛景滿園

項(xiàng)目類型：低密住宅

項(xiàng)目業(yè)主：紹興毓林置業(yè)有限公司

項(xiàng)目地點(diǎn)：浙江紹興

設(shè)計(jì)/竣工：2019年8月/2020年5月

項(xiàng)目面積：13.4萬(wàn)㎡

示范區(qū)面積：3200㎡

景觀設(shè)計(jì)：ZSD卓時(shí)

設(shè)計(jì)指導(dǎo)：袁笑雨

景觀團(tuán)隊(duì)：余玉俊，王立誠(chéng)，鈄龍飛，黃志超，吳婷，王安遠(yuǎn)，何家濱，江遙，程雅靜，林曉曄

項(xiàng)目攝影：薛鈺滔

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