貴州中南·春風(fēng)南岸景觀設(shè)計(jì) | 山水比德

激進(jìn)的城市化進(jìn)程，使土地格局、生態(tài)安全以及文化脈絡(luò)均遭受前所未有的危機(jī)。而住宅市場(chǎng)依賴于金融杠桿的特性，讓當(dāng)下的人居環(huán)境充斥著無(wú)用的華麗或減配后的粗制濫造，鮮有真正有溫度的產(chǎn)品，售場(chǎng)里精美的表皮正逐漸于真正的社區(qū)生活對(duì)立。本案旨在通過(guò)場(chǎng)地學(xué)和景觀設(shè)計(jì)的干預(yù)，使場(chǎng)地回復(fù)到過(guò)去的歷史存在狀態(tài)中去，最終通過(guò)功能空間組織和利用，進(jìn)一步強(qiáng)化場(chǎng)所精神，使其成為具有在地文化的社區(qū)關(guān)系容器。

設(shè)計(jì)的源起在于都市焦慮之下的一個(gè)自我叩問(wèn)：有沒(méi)有可能重建這樣一個(gè)地方，它擁有幾乎過(guò)去所有的溫情。因此以“島”來(lái)作為概念的初始，試圖通過(guò)“島”來(lái)塑造“山水城市”島鏈的基本單元。設(shè)計(jì)視圖以這樣的一個(gè)理想國(guó)，傳達(dá)在人居環(huán)境上“向美好而生”的信念。

這是一個(gè)多樣性的立體空中花園，從城市道路邊界到屋頂花園垂直高差達(dá)22米，商業(yè)附屬空間、純林、飛瀑、劇場(chǎng)等散布期間，多維度社區(qū)體驗(yàn)的植入使得這里生機(jī)盎然。

在場(chǎng)地紅線邊界，景觀設(shè)計(jì)師從現(xiàn)象學(xué)的視角以“梯田”的再現(xiàn)，縫合了城市規(guī)劃道路對(duì)原生場(chǎng)地的割裂與傷害，削減高差的同時(shí)回溯了貴州古老的土地和生產(chǎn)脈絡(luò)。蜿蜒的空中棧橋銜接了城市廣場(chǎng)與建筑灰空間，它是具有力量感的城市雕塑同時(shí)兼具可敘說(shuō)的故事情節(jié)——人們?cè)跇?shù)稍效應(yīng)的催化下重返童年視角，時(shí)間和空間由此被折疊，設(shè)計(jì)希望借由場(chǎng)景的路徑化、行為與自然的重合，讓回家成為一長(zhǎng)輕快的游戲。

因景觀的介入，建筑的附屬空間最大限度的保留場(chǎng)地的地質(zhì)特征，真實(shí)展現(xiàn)場(chǎng)所建造的過(guò)程和建筑“因何而來(lái)“，建筑以適度的姿態(tài)生長(zhǎng)在場(chǎng)地里，和草木無(wú)異。建筑就勢(shì)自然形成的遮蔽空間，亦成為有趣的自然，反映出“結(jié)構(gòu)即空間”的特質(zhì)。

與很多強(qiáng)調(diào)價(jià)值感的社區(qū)不同，整個(gè)場(chǎng)所從市政街角開(kāi)始即呈現(xiàn)出友善性，社區(qū)門(mén)戶由此開(kāi)始。而邊界建造過(guò)程中，場(chǎng)地里原生的粗糲的巖石被保留下來(lái)，它壘成了花園與廣場(chǎng)的景觀邊界，把場(chǎng)地的前世今生訴諸所有社區(qū)的使用者?；诖?，時(shí)間被刻入，從而產(chǎn)生具有力量的紀(jì)念感。

劇場(chǎng)的歷史，是人作為精神事件的表演者的歷史。設(shè)計(jì)師認(rèn)為，劇場(chǎng)的存在對(duì)社區(qū)關(guān)系的建立至關(guān)重要，通過(guò)有強(qiáng)烈的舞臺(tái)意識(shí)的植入，社群雛形由此產(chǎn)生。劇場(chǎng)不斷被使用的過(guò)程中，空間的力量逐漸清晰，人與人的聯(lián)結(jié)、人與家園的依存關(guān)系進(jìn)一步加強(qiáng)。

項(xiàng)目以一種誠(chéng)實(shí)和樸素主義的呈現(xiàn)形式表達(dá)了對(duì)美的理解，比如生產(chǎn)關(guān)系的留存，即茶田和園藝空間的植入，生產(chǎn)行為和社區(qū)生活并行不悖。在屋頂花園的設(shè)計(jì)上，“荒野”的場(chǎng)景營(yíng)造，目的在于建構(gòu)一個(gè)完全獨(dú)立和安靜的，與自然對(duì)話并且能暫時(shí)疏離都市痕跡的親密關(guān)系。屋頂花園的夕陽(yáng)，與建筑架空層的日出，共同構(gòu)成了一天完整的時(shí)間痕跡。

我們希望借由這個(gè)真實(shí)且永久的花園，重建我們的日常，因?yàn)槿粘＞褪俏覀兩顑x式的組成部分。

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