首屆奧伯蘭德獎(jiǎng)得主朱莉·巴格曼 | 有毒棕地的復(fù)仇者與工業(yè)廢墟上的女王

首屆奧伯蘭德獎(jiǎng)獲得者朱莉·巴格曼

有毒棕地的復(fù)仇者與工業(yè)廢墟上的女王

朱莉·巴格曼（Julie Bargmann）? Barrett Doherty

“她一直是挑戰(zhàn)者、批判性的實(shí)踐者和公共知識(shí)分子。在充斥著嚴(yán)峻環(huán)境挑戰(zhàn)和持續(xù)社會(huì)不平等的時(shí)代，她展現(xiàn)了景觀設(shè)計(jì)師所需要的那種激進(jìn)主義。”

"She has been a provocateur, a critical practitioner, and a public intellectual. She embodies the kind of activism required of landscape architects in an era of severe environmental challenges and persistent social inequities."

——2021年奧伯蘭德獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)

（2021 Oberlander Prize Jury)

2021年，弗吉尼亞大學(xué)景觀系教授兼D.I.R.T.景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)始人朱莉·巴格曼（Julie Bargmann）獲得了首屆“奧伯蘭德國(guó)際景觀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。在從事景觀設(shè)計(jì)行業(yè)的30多年中，她致力于重建受污染、被忽視的城市工業(yè)遺跡與邊緣社區(qū)，關(guān)注環(huán)境挑戰(zhàn)和社會(huì)不平等問(wèn)題。她被譽(yù)為“有毒棕地的復(fù)仇者”（toxic avenger）和“工業(yè)廢墟上的女王”（slag queen），曾被評(píng)為21世紀(jì)最有影響力的人物之一。

評(píng)審團(tuán)主席多蘿西·伊伯特（Dorothée Imbert）表示，將獎(jiǎng)項(xiàng)授予巴格曼，主要因?yàn)椤八趧?chuàng)意領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位、她對(duì)公共景觀的影響、她的激進(jìn)主義實(shí)踐模式，以及她通過(guò)教學(xué)研究和設(shè)計(jì)實(shí)踐的奉獻(xiàn)推進(jìn)了景觀設(shè)計(jì)學(xué)科及行業(yè)的發(fā)展。”芝加哥市規(guī)劃與發(fā)展部專員莫里斯·考克斯（Maurice Cox）則這樣評(píng)價(jià)：此次獎(jiǎng)項(xiàng)的意義在于“讓景觀設(shè)計(jì)行業(yè)清楚地意識(shí)到，那些在邊緣化方向奉獻(xiàn)的人們往往最具創(chuàng)造力。”

1958年，巴格曼生于美國(guó)新澤西州北部的卑爾根縣（Bergen County），在家里8個(gè)孩子中排名第6。父親是位塑料推銷員，母親是家庭主婦。據(jù)巴格曼回憶，她的童年時(shí)光大多在與兄弟姐妹坐旅行車去紐約探望父親的路上。她對(duì)旅途中的煉油廠和工業(yè)場(chǎng)景印象深刻。在工業(yè)煙塵中長(zhǎng)大的巴格曼，對(duì)這樣的城市產(chǎn)生了特別的情感。

長(zhǎng)大后，巴格曼來(lái)到美國(guó)工業(yè)化程度最高的城市之一匹茲堡，在卡內(nèi)基梅隆大學(xué)主修雕塑藝術(shù)。她對(duì)藝術(shù)的喜愛(ài)源自從小母親對(duì)她創(chuàng)意的鼓勵(lì)與支持，無(wú)論是學(xué)舞蹈、畫(huà)水彩畫(huà)、做陶器，還是在后院玩泥巴、畫(huà)涂鴉。她喜歡制作小物件并用實(shí)物表達(dá)視覺(jué)體驗(yàn)。但到本科畢業(yè)時(shí)，她意識(shí)到自己并不想創(chuàng)作靜置于畫(huà)廊中的藝術(shù)作品。于是，仍未放棄藝術(shù)家夢(mèng)想的她，經(jīng)歷了一段迷茫時(shí)期的探索。直到20多歲接觸到景觀設(shè)計(jì)，她才重新燃起了興趣。

4歲時(shí)在后院玩泥巴的巴格曼 ? Julie Bargmann

1984~1987年，巴格曼在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院攻讀景觀設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位。在此期間，她深受美國(guó)當(dāng)代先鋒景觀設(shè)計(jì)師和教育家邁克爾·范·瓦肯伯格（Michael Van Valkenburgh）的影響。一方面邁爾克非常鼓勵(lì)她去做一些冒險(xiǎn)、瘋狂的事情，比如當(dāng)同學(xué)們都用聚酯薄膜等材料做模型時(shí)，巴格曼會(huì)選用陶土。雕塑藝術(shù)的背景讓她能夠用獨(dú)特的方式去理解景觀設(shè)計(jì)，而邁克爾的鼓勵(lì)也加深了她對(duì)土地的熱愛(ài)。另一方面，活力而熱情的巴格曼受邀成為了創(chuàng)立于1982年的MVVA事務(wù)所（Michael Van Valkenburgh Associates）最早的一批設(shè)計(jì)師。邁克爾設(shè)計(jì)師兼教育家的身份或許對(duì)巴格曼今后的職業(yè)方向產(chǎn)生了潛移默化的影響。

從哈佛GSD畢業(yè)時(shí)的巴格曼（左） ? 文化景觀基金會(huì)（TCLF）

巴格曼個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，深受美國(guó)藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師羅伯特·史密森（Robert Smithson）和美國(guó)藝術(shù)家兼作家伊娃·黑塞（Eva Hesse）的影響。史密森專注于工業(yè)化景觀，這讓從小在工業(yè)氛圍中長(zhǎng)大的巴格曼所癡迷。他的設(shè)計(jì)中對(duì)場(chǎng)地復(fù)雜、動(dòng)態(tài)的處理手法，引導(dǎo)了巴格曼逐漸形成過(guò)程性的設(shè)計(jì)方法。黑塞作為美國(guó)當(dāng)代先鋒極簡(jiǎn)主義雕塑藝術(shù)家，善用樹(shù)脂、膠漆、玻璃纖維等柔軟性非常規(guī)材料表達(dá)抽象意義。巴格曼受其影響，靈活地將廢棄材料轉(zhuǎn)變?yōu)榈袼芩囆g(shù)，延續(xù)記憶、續(xù)寫(xiě)歷史。

1992年，巴格曼開(kāi)始考慮個(gè)人的職業(yè)發(fā)展。離開(kāi)MVVA事務(wù)所后，巴格曼任教于明尼蘇達(dá)大學(xué)，并創(chuàng)辦了D.I.R.T.景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所（D.I.R.T. Studio），期望將研究與實(shí)踐融合到她的教學(xué)與設(shè)計(jì)方法中。她首先在采礦業(yè)和制造業(yè)遺留的荒地上開(kāi)始了試驗(yàn)。在強(qiáng)烈質(zhì)疑和公開(kāi)批判礦山所面臨嚴(yán)峻環(huán)境問(wèn)題的同時(shí)，巴格曼萌生了利用景觀設(shè)計(jì)來(lái)改造工業(yè)廢棄地的想法。

1995年，巴格曼轉(zhuǎn)至弗吉尼亞大學(xué)任教至今。教學(xué)和實(shí)踐的相輔相成，讓她逐漸形成了成熟的設(shè)計(jì)理念和方法，以此不斷探究后工業(yè)城市的生態(tài)環(huán)境價(jià)值。在她看來(lái)，事務(wù)所的名稱“D.I.R.T.”包含兩層含義：在教學(xué)與研究層面指“多學(xué)科合作的工業(yè)研究”（do industrial research together），目的是實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)與技術(shù)的多向融合；在設(shè)計(jì)與實(shí)踐層面指“把場(chǎng)地廢料扔在那里”（dump it right there）——她將從工業(yè)廢棄地中發(fā)掘設(shè)計(jì)原材料視為畢生的工作。

巴格曼坐在礦渣堆上給學(xué)生們講課 ? D.I.R.T. Studio

任教于明尼蘇達(dá)大學(xué)期間，巴格曼花費(fèi)數(shù)月實(shí)地踏查了美國(guó)中西部和中東部9個(gè)州的礦山，開(kāi)啟了她對(duì)工業(yè)場(chǎng)景的系統(tǒng)研究。任教弗吉尼亞大學(xué)后，巴格曼的視野擴(kuò)大到更廣泛的工業(yè)城市荒地，涵蓋封閉的采石場(chǎng)、廢棄的礦場(chǎng)、工廠和城市鐵路場(chǎng)等。

或許因早期邁克爾的影響，巴格曼在教學(xué)中尤其注重多學(xué)科的合作。在不同的研究項(xiàng)目中，巴格曼邀請(qǐng)了建筑師、藝術(shù)家、工程師、歷史學(xué)家和環(huán)境科學(xué)家等，不斷試驗(yàn)她的設(shè)計(jì)理念和方法。弗吉尼亞大學(xué)建筑系主任、建筑師和教育家威廉·謝爾曼（William Sherman）教授曾評(píng)價(jià)說(shuō)，巴格曼的多學(xué)科教學(xué)方式“推動(dòng)了學(xué)科知識(shí)的交叉?zhèn)鞑ィ瑢?duì)學(xué)術(shù)研究非常重要，同時(shí)也能讓學(xué)生探索解決社會(huì)、文化和環(huán)境問(wèn)題的設(shè)計(jì)理念。”

文頓戴爾修復(fù)公園

Vintondale Reclamation Park

賓夕法尼亞州溫頓代爾｜1995-1998，2004年竣工

文頓戴爾修復(fù)公園是巴格曼最早試驗(yàn)她想法的項(xiàng)目。建立于19世紀(jì)末的文頓戴爾小鎮(zhèn)，經(jīng)營(yíng)著美國(guó)早期的一家大規(guī)模煤礦公司。采礦帶來(lái)的酸性礦井排水（AMD）造成了嚴(yán)重的環(huán)境問(wèn)題，致使鎮(zhèn)上的布萊克利克溪（Blacklick Creek）受污染變?yōu)槌壬潘鹘?jīng)之處鮮有生命跡象。

受煤礦開(kāi)采污染變?yōu)槌壬南?? D.I.R.T. Studio

設(shè)計(jì)方案圖，種有植物的層疊水池可以自然凈化溪水 ? D.I.R.T. Studio

20世紀(jì)末，巴格曼與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)、流域管理組織以及州和聯(lián)邦機(jī)構(gòu)合作，共同制定了煤炭開(kāi)采區(qū)的再開(kāi)發(fā)計(jì)劃。由巴格曼帶領(lǐng)的景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，與藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、環(huán)境科學(xué)家和歷史學(xué)家組成的跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)提出了場(chǎng)地修復(fù)與藝術(shù)相結(jié)合的“酸性礦井排水+藝術(shù)”（AMD+ART）計(jì)劃，并在布萊克利克溪周邊廢棄的16hm2大小的泛濫平原進(jìn)行試點(diǎn)，著重在新的公共公園中展現(xiàn)修復(fù)過(guò)程。巴格曼設(shè)想一條小溪流過(guò)一系列種有植物的水池，通過(guò)自然的凈化過(guò)程改善水質(zhì)，這一生態(tài)過(guò)程向人們展示了當(dāng)?shù)鼗膹U景觀再生的可能性。

修復(fù)后生機(jī)勃勃的溪流、公園和遠(yuǎn)山 ? D.I.R.T. Studio

公園中的生態(tài)凈化池 ? D.I.R.T. Studio

如果說(shuō)教學(xué)是巴格曼的“試驗(yàn)場(chǎng)”，那D.I.R.T.事務(wù)所就是她的“實(shí)踐地”。事務(wù)所將巴格曼進(jìn)行的研究應(yīng)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐，探索歷史和當(dāng)下的相互交織，以及有關(guān)工業(yè)再生和城市進(jìn)程的生態(tài)系統(tǒng)、文化建設(shè)和新興技術(shù)的具體應(yīng)用。在巴格曼看來(lái)，尤為重要的是能成為團(tuán)隊(duì)的建設(shè)者、解謎者、合作者和催化劑。就像她的教學(xué)探索一樣，對(duì)場(chǎng)地的設(shè)計(jì)干預(yù)同樣可以理解為“授之以魚(yú)不如授之以漁”。

巴格曼與美國(guó)環(huán)境保護(hù)署（EPA）合作設(shè)計(jì)改造了12個(gè)“超級(jí)基金”（Superfund，美國(guó)政府有毒廢物堆場(chǎng)污染清除基金，全美共有4萬(wàn)個(gè)場(chǎng)地）的工業(yè)污染場(chǎng)地。每個(gè)場(chǎng)地都需要規(guī)劃、設(shè)計(jì)、環(huán)境科學(xué)等多學(xué)科的合作，而巴格曼的設(shè)計(jì)研究提供了關(guān)于如何應(yīng)用新技術(shù)而不是延續(xù)傳統(tǒng)做法的解決方式。有毒的場(chǎng)所必須被隔離、處理，但不會(huì)消失，因此 D.I.R.T.事務(wù)所試圖找到將它們重新融入到相鄰社區(qū)的方法。

馬薩諸塞州當(dāng)代藝術(shù)博物館

MASS MoCA

馬薩諸塞州北亞當(dāng)斯｜1997年

如今作為馬薩諸塞州西部三個(gè)重要藝術(shù)博物館之一的當(dāng)代藝術(shù)博物館，前身是紅極一時(shí)的阿諾德印刷廠（Arnold Print Works）和斯普拉格電子產(chǎn)品制造廠（Sprague Electric company），鎮(zhèn)上近一半的居民曾在這里工作過(guò)。自19世紀(jì)70年代開(kāi)建以來(lái)，廠區(qū)見(jiàn)證了工業(yè)時(shí)代的輝煌，也見(jiàn)證了世界經(jīng)濟(jì)大蕭條與資本市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)末，這些建筑物被列入美國(guó)國(guó)家遺產(chǎn)名錄，且被“超級(jí)基金”列為重要的工業(yè)污染場(chǎng)地，亟待治理和改造。

破敗的工廠舊景 ? D.I.R.T. Studio

露天電影院設(shè)計(jì)構(gòu)思草圖 ? D.I.R.T. Studio

當(dāng)代藝術(shù)博物館的建造由威廉姆斯藝術(shù)學(xué)院博物館牽頭，受政府和民間資金支持，由布魯納·柯特建筑事務(wù)所（Bruner / Cott & Assoc）和D.I.R.T.事務(wù)所聯(lián)合設(shè)計(jì)。如今，這處污染場(chǎng)地變身為畫(huà)廊，并可提供商業(yè)辦公與社區(qū)服務(wù)的混合功能空間，同時(shí)還能舉辦音樂(lè)節(jié)和電影活動(dòng)，振興并豐富了當(dāng)?shù)氐谋硌莺鸵曈X(jué)藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)。

人們?cè)诟脑旌蟮墓餐ピ褐行蓓?? D.I.R.T. Studio

建成后的庭院舉辦電影活動(dòng) ? D.I.R.T. Studio

20世紀(jì)80年代，在生態(tài)都市主義（Ecological Urbanism）與環(huán)境保護(hù)主義（Environmentalism）思潮的影響下，雖然景觀設(shè)計(jì)行業(yè)已開(kāi)始嘗試將設(shè)計(jì)美學(xué)與生態(tài)技術(shù)相結(jié)合，但對(duì)工業(yè)化景觀的關(guān)注仍然較少。此時(shí)，巴格曼的關(guān)注方向正處于景觀設(shè)計(jì)學(xué)科的邊緣。

弗吉尼亞大學(xué)景觀系主任伊麗莎白·K·邁耶教授（Elizabeth K. Meyer）曾表示：“人們普遍認(rèn)為巴格曼在景觀設(shè)計(jì)行業(yè)的成就，在于她對(duì)工業(yè)場(chǎng)地的興趣、對(duì)廢棄材料的熱愛(ài)，以及改造場(chǎng)地的能力。但她其實(shí)更像是場(chǎng)地與社區(qū)故事的敘述者和編舞者。”

巴格曼相信，每個(gè)場(chǎng)地都有自己獨(dú)特的歷史，這是由工作生活在這里的人們所創(chuàng)造的集體記憶。記憶之上的景觀設(shè)計(jì)是一種現(xiàn)代的、真誠(chéng)的，甚至對(duì)受其影響的人抱有歉意的一種表達(dá)方式。她將對(duì)場(chǎng)地的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查作為揭示歷史的一種手段，并稱其為“現(xiàn)場(chǎng)取證”（site forensics），它可以為復(fù)雜的設(shè)計(jì)過(guò)程提供清晰的形式，重新建立社區(qū)間的聯(lián)系。

因此，她非常注重場(chǎng)地歷史的保留與延續(xù)，而場(chǎng)地遺留的材料是對(duì)歷史記憶最可見(jiàn)的記錄。從廢物和荒地中發(fā)掘設(shè)計(jì)原料成為了巴格曼獨(dú)特的設(shè)計(jì)方式，她將其視為揭示和捍衛(wèi)工業(yè)景觀歷史的“工作痕跡”（working traces）。因此，在項(xiàng)目開(kāi)始之前，她通常會(huì)先征求客戶意見(jiàn)，詢問(wèn)其是否愿意保留和再利用場(chǎng)地廢料。

龜溪水廠

Turtle Creek Water Works

得克薩斯州達(dá)拉斯｜2002年

2007年獲得ASLA住宅設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎(jiǎng)的龜溪水廠，就是一個(gè)既保留了工業(yè)景觀痕跡，又轉(zhuǎn)型為可持續(xù)藝術(shù)花園的典范。龜溪位于達(dá)拉斯的郊區(qū)，在郊野的自然中，坐落著一座歷史悠久但廢棄的水廠，里面有20世紀(jì)20～50年代曾為附近社區(qū)供水的大型水庫(kù)。如今，這里已是一個(gè)用于藝術(shù)活動(dòng)和日常休閑的場(chǎng)所。

改造前，郊野自然的龜溪與一旁的老水廠 ? D.I.R.T. Studio

面向一座蓄水池和南側(cè)水槽的下沉式花園入口 ? Tom Jenkins

蓄水池近景，它的功能是將水傾瀉入南側(cè)水槽 ? Tom Jenkins

這個(gè)項(xiàng)目既是對(duì)歷史的紀(jì)念，又是對(duì)歷史的復(fù)興。它回收利用了整個(gè)場(chǎng)地，而不單是某種材料。設(shè)計(jì)過(guò)程中的每一個(gè)決定都遵循客戶的要求，在現(xiàn)場(chǎng)定奪。泵房的機(jī)械設(shè)備、元件得到了新生，花園的設(shè)計(jì)滿足了公共參觀的需求，本土植物的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了可持續(xù)的愿景，溢洪道、蓄水池、水槽和跌水等一系列水景營(yíng)造出與場(chǎng)地記憶相一致的感官體驗(yàn)。

注入水的北側(cè)水槽 ? Tom Jenkins

定制設(shè)計(jì)的透水植草鋪裝，中間的小徑方便穿高跟鞋的女士行走其間 ? Tom Jenkins

相比于總體規(guī)劃（master plan），巴格曼更注重過(guò)程性的“行動(dòng)計(jì)劃”（action plan）。這里的“行動(dòng)計(jì)劃”是指為修復(fù)場(chǎng)地所需的過(guò)程做計(jì)劃，這一過(guò)程會(huì)受到各種場(chǎng)地內(nèi)外因素的影響，比如周邊社區(qū)的限制與民眾的意見(jiàn)、氣候與時(shí)間的影響等。因此，她將“設(shè)計(jì)”看作一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，是不斷生長(zhǎng)變化的。

巴格曼在實(shí)踐中所創(chuàng)新的“動(dòng)態(tài)再生模式”（dynamic modes of regeneration）或“重新創(chuàng)建模式”（creating a new），替代了傳統(tǒng)意義上的典型補(bǔ)救方式（typical remediation）或“糾正錯(cuò)誤模式”（correcting a fault）。由此呈現(xiàn)的景觀設(shè)計(jì)一方面可以揭示場(chǎng)地歷史，另一方面也允許場(chǎng)地延續(xù)其自然生長(zhǎng)的故事。

Urban服裝總部

Urban Outfitters Headquarters

賓夕法尼亞州費(fèi)城｜2005-2011年

榮獲2014年ASLA綜合設(shè)計(jì)類榮譽(yù)獎(jiǎng)的費(fèi)城海軍造船廠船塢改造項(xiàng)目，是動(dòng)態(tài)更新案例的典范。始建于1776年的費(fèi)城海軍造船廠，是美國(guó)最早的海軍造船廠之一。自19世紀(jì)70年代以來(lái)，工廠規(guī)模不斷擴(kuò)大，成為了美國(guó)最重要的海軍造船廠。在新千年被重新開(kāi)發(fā)為海軍造船廠工業(yè)園區(qū)后，仍有上萬(wàn)名員工在這里工作。服裝制造商Urban計(jì)劃將其總部搬遷至園區(qū)內(nèi)，自此開(kāi)啟了與D.I.R.T.團(tuán)隊(duì)的合作之旅。

鐵路遺跡記述了費(fèi)城海軍造船廠的歷史 ? D.I.R.T. Studio

設(shè)計(jì)平面圖。在鐵路遺跡上修建的庭院和濱水區(qū)域構(gòu)成了場(chǎng)地景觀的核心 ? D.I.R.T. Studio

為了保持曾經(jīng)繁榮造船業(yè)的大型生產(chǎn)規(guī)模和生產(chǎn)過(guò)往的氛圍感，D.I.R.T.團(tuán)隊(duì)將船塢的歷史視為改造的核心。大型的工業(yè)建筑被改造為設(shè)計(jì)工作室和辦公室，構(gòu)建起園區(qū)和創(chuàng)意社區(qū)；場(chǎng)地中拆除下來(lái)的建筑廢料被重新組合，用于設(shè)計(jì)可滲水的鋪裝；樹(shù)葉和野花野草隨風(fēng)飄拂，自然愜意。生活工作在此的人們，感受到了城市重新煥發(fā)的生機(jī)。

鐵路遺跡所在庭院成為了共享空間，櫻花樹(shù)柔化了狹長(zhǎng)的建筑立面 ? D.I.R.T. Studio

變廢為寶，混凝土碎塊重回場(chǎng)地，成為“巴尼碎石（Barney Rubble）”的鋪路材料 ? D.I.R.T. Studio

一號(hào)干船塢成為了海軍造船廠的核心公共空間 ? JJ Tiziou

人們穿行在鐵路線小徑上，寬闊庭院中高大的野草消隱了周邊建筑物與船體的巨大體量 ? JJ Tiziou

底特律核心城市公園

Core City Park

密歇根州底特律｜2019年

底特律城市核心公園項(xiàng)目是巴格曼近些年的作品。場(chǎng)地前身是1893年~1976年間底特律消防站消防器具的停放地，在改造前一直被用作停車場(chǎng)。這里見(jiàn)證了城市的興盛和人口急劇下降后的空置現(xiàn)象。巴格曼的設(shè)計(jì)策略是在最小干預(yù)下，利用場(chǎng)地自身的材料，還社區(qū)居民以過(guò)去的記憶；同時(shí)引導(dǎo)場(chǎng)地自發(fā)生長(zhǎng)，帶給社區(qū)一片城市綠地。

改造前場(chǎng)地被用作停車場(chǎng) ? D.I.R.T. Studio

手繪方案平面圖 ? D.I.R.T. Studio

該項(xiàng)目的委托人表示，與巴格曼的合作是一個(gè)奇跡——在沒(méi)有工程師和施工文件的情況下，僅依靠手繪方案和現(xiàn)場(chǎng)挖掘?qū)ふ也牧希珗@就誕生了。公園里的長(zhǎng)凳是從附近的舊銀行金庫(kù)中拆除的混凝土墻；地表材料混合了小卵石、磚塊、混凝土和舊消防站的建筑廢料；80多株山茱萸和洋槐將公園營(yíng)造為城市林地。在復(fù)雜的土地關(guān)系、種族與社會(huì)經(jīng)濟(jì)障礙中，巴格曼的這一作品為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)更新提供了參考范本。

改造后的公園成為了老社區(qū)中的一片城市林地 ? TCLF

廢舊材料鋪地和郁郁蔥蔥的植物營(yíng)造了溫馨的社區(qū)氛圍 ? Chris Miele

人們?cè)诠珗@中愜意地聊天、享用咖啡與美食 ? Chris Miele

巴格曼曾表示，自己既是設(shè)計(jì)師藝術(shù)家，又是政治動(dòng)物（political animal）。這是指她在職業(yè)生涯中承擔(dān)的社會(huì)使命，像政治家一樣去推動(dòng)景觀設(shè)計(jì)行業(yè)和社會(huì)的變革。相比被稱作“有毒棕地的復(fù)仇者”或者“工業(yè)廢墟上的女王”，巴格曼更希望通過(guò)自己的設(shè)計(jì)成果來(lái)影響周邊的人們，不論是社區(qū)居民還是城市決策者，使他們成為變革的推動(dòng)者（agents of change）。

在巴格曼所面對(duì)的工業(yè)城市中，受污染的工業(yè)用地通常是城市中最棘手的邊緣區(qū)域。巴格曼期望自己的設(shè)計(jì)成果以一種非常簡(jiǎn)單的方式與大眾互動(dòng)，讓所有人能夠欣然地享受到公共空間，促進(jìn)社區(qū)的健康和可持續(xù)發(fā)展。

為實(shí)現(xiàn)這一目的，她非常注重公眾接觸場(chǎng)所的土壤安全性。她堅(jiān)信要實(shí)現(xiàn)社會(huì)與環(huán)境正義，就要讓城市居民公平地處在有利身心的場(chǎng)所環(huán)境中。受污染的工業(yè)用地往往存在著有毒的土壤，也往往與貧困相關(guān)聯(lián)。巴格曼提倡，要改善一個(gè)場(chǎng)地的環(huán)境，應(yīng)當(dāng)從零開(kāi)始。正如她在《正義城市隨筆：城市公平、包容和機(jī)會(huì)的26個(gè)愿景》（The Just City Essays—26 visions for urban equity, inclusion and opportunity）一文中所寫(xiě)：“社會(huì)正義，以及土壤修復(fù)，必須成為一個(gè)公平城市的基礎(chǔ)。”

斯特恩斯采石場(chǎng)公園

Stearns Quarry Park

伊利諾伊州芝加哥｜2001年

斯特恩斯采石場(chǎng)是芝加哥的第一個(gè)石灰石采石場(chǎng)，從19世紀(jì)30年代一直運(yùn)作到1970年。關(guān)閉后不久，采石場(chǎng)變成了市政垃圾填埋場(chǎng)。曾經(jīng)約115m深的礦坑已基本填滿，幾乎沒(méi)有留下曾經(jīng)大規(guī)模挖掘的痕跡。比鄰的歷史悠久且多樣化的布里奇波特社區(qū)，深受垃圾填埋場(chǎng)的困擾。

斯特恩斯采石場(chǎng)公園修復(fù)前后對(duì)比 ? Site Design Group

設(shè)計(jì)方案平面圖 ? D.I.R.T. Studio

巴格曼的團(tuán)隊(duì)計(jì)劃將采石場(chǎng)改造成一個(gè)引人注目的城市公園。該項(xiàng)目與場(chǎng)所設(shè)計(jì)事務(wù)所（Site Design Group）合作，設(shè)計(jì)的策略是妥善處理垃圾場(chǎng)的填埋物，在保存完好的礦坑上形成的一個(gè)“巨型金字塔”；垃圾的滲濾液經(jīng)一系列生態(tài)花園的生態(tài)修復(fù)后，流向一個(gè)干凈的水塘。在這里人們可以釣魚(yú)，同時(shí)欣賞到池壁上滿布的古代化石。環(huán)境教育在這其中自然而然地發(fā)生了。

從水修復(fù)花園到魚(yú)塘蜿蜒曲折的棧道 ? Site Design Group

魚(yú)塘邊的棧道與階梯空間帶人親近自然 ? D.I.R.T. Studio

在30多年的職業(yè)生涯中，巴格曼的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐都致力于解決衰退土地再生的生態(tài)與社會(huì)問(wèn)題。她專注于將廢棄場(chǎng)地轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘泄珗@和社區(qū)活動(dòng)空間，從而讓更廣泛的群體享受公平健康的城市生活。將動(dòng)態(tài)再生的技術(shù)與公平設(shè)計(jì)的理念融入景觀設(shè)計(jì)，這是巴格曼對(duì)景觀設(shè)計(jì)學(xué)科最重要的貢獻(xiàn)。

年過(guò)花甲的巴格曼將繼續(xù)對(duì)工業(yè)環(huán)境的探索。她期待未來(lái)的工作傾向于在更大的范圍內(nèi)去思考場(chǎng)地、社區(qū)和城市，即在后工業(yè)城市和地區(qū)的語(yǔ)境下繼續(xù)設(shè)計(jì)與研究。

巴格曼堅(jiān)信，在乍一看十分荒涼的地方，往往存在著巨大的潛力和無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描繪的美。不論是在場(chǎng)地、社區(qū)，還是城市尺度，它們都充滿了能量，等待被發(fā)掘、釋放和賦予新的形式。

現(xiàn)如今，工業(yè)廢棄地的修復(fù)和改造已不再是景觀設(shè)計(jì)學(xué)科的邊緣。巴格曼的研究與實(shí)踐成果，激發(fā)了更多的景觀設(shè)計(jì)師和學(xué)者對(duì)后工業(yè)廢棄地與社區(qū)，進(jìn)行廣泛且深入的關(guān)注、討論和研究。時(shí)代賦予了她靈感和機(jī)遇，她回饋給時(shí)代最有創(chuàng)造力的思考和設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)