大地雕塑家與敘事詩人：凱瑟琳·古斯塔夫森

^{▲ 2019年杰弗里·杰里科爵士獎(jiǎng)（Sir Geoffrey Jellicoe Award，簡稱SGJA）得主凱瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson) （圖片來自：Landscape Architecture Aotearoa）}

“凱瑟琳·古斯塔夫森是創(chuàng)造具有影響力的世界級(jí)項(xiàng)目的領(lǐng)導(dǎo)者，這些項(xiàng)目是標(biāo)志性項(xiàng)目，有助于提高人們對景觀設(shè)計(jì)專業(yè)及其與當(dāng)代社會(huì)的關(guān)聯(lián)的認(rèn)識(shí)。”

^{"Kathryn Gustafson is a leader in creating world class projects that have impact - iconic projects that help foster the awareness of the profession of landscape architecture and its relevance to contemporary society. "}

——2019年杰弗里·杰里科獎(jiǎng)評委會(huì)（2019 Sir Geoffrey Jellicoe Award Jury)

2004年啟動(dòng)的SGJA獎(jiǎng)是國際景觀學(xué)與風(fēng)景園林師聯(lián)合會(huì)（International Federation of Landscape Architects，簡稱IFLA）授予景觀設(shè)計(jì)師的最高榮譽(yù)，最初每四年頒發(fā)一次，自2011年起每年頒發(fā)一次。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在表彰一位在世的景觀設(shè)計(jì)師迄今為止的成就和貢獻(xiàn)，以及對社會(huì)、環(huán)境福祉，和對景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的發(fā)展所產(chǎn)生的獨(dú)特而持久的影響。

*本文圖片使用均出自學(xué)術(shù)交流目的，非商業(yè)用途

美國景觀設(shè)計(jì)師凱瑟琳·古斯塔夫森在國際上享有盛譽(yù)，是倫敦的Gustafson Porter + Bowman（GP + B）和西雅圖的GGN（Gustafson Guthrie Nichol ）兩家事務(wù)所的合伙人。在過去的30多年中，她致力于各種國際項(xiàng)目，作品見于美國、歐洲、中東和東南亞多個(gè)國家與地區(qū)等，并獲得了許多榮譽(yù)，包括英國皇家建筑學(xué)會(huì)名譽(yù)院士稱號(hào)、皇家工業(yè)榮譽(yù)設(shè)計(jì)師成員和法國建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)?wù)隆?998年《建筑師雜志》簡·德魯獎(jiǎng)、2001年克萊斯勒設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、2008年ASLA綜合設(shè)計(jì)類杰出獎(jiǎng)，以及2019年杰弗里·杰里科爵士獎(jiǎng)。

^{▲凱瑟琳參與創(chuàng)建的GGN設(shè)計(jì)事務(wù)所于2008年獲得ASLA專業(yè)組綜合設(shè)計(jì)類杰出獎(jiǎng)的作品，芝加哥千禧公園盧瑞花園（The Lurie Garden at Millennium Park）? Lynda Oyama Bryan （上）；Catherine Tighe（中、下）}

凱瑟琳的設(shè)計(jì)發(fā)掘了大地的雕塑性可能，通過內(nèi)化場地脈絡(luò)和項(xiàng)目要求，用大膽的形式語言設(shè)計(jì)感官體驗(yàn)豐富的場地，使得地形能以適合使用者身體的尺度被感知。

簡·阿密頓（Jane Amidon）在《移動(dòng)的地平線：凱瑟琳·古斯塔夫森及其伙伴的景觀設(shè)計(jì)》（Moving Horizon：The Landscape Architecture of Kathryn Gustafson and Partners）一書中評價(jià)道，凱瑟琳的作品結(jié)合了當(dāng)代景觀的兩面，即對大地景觀的雕塑化呈現(xiàn)和抽象解讀，以及通過景觀要素拼貼完成的實(shí)驗(yàn)性敘事。她在雕塑大地景觀方面的探索與成就也影響了其他景觀設(shè)計(jì)師，使雕塑地景成為了當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的特征之一。

^{▲《移動(dòng)的地平線：凱瑟琳·古斯塔夫森及其伙伴的景觀設(shè)計(jì)》（The Landscape Architecture of Kathryn Gustafson and Partners）封面。本書由Birkh?user出版社于2005年首次出版。（圖片來源：豆瓣）}

02 設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成

雕塑大地的起源：凱瑟琳的成長環(huán)境

凱瑟琳1951年出生于美國華盛頓州亞基馬谷的高原沙漠。那里的山體沒有任何植被覆蓋，山脈的溝壑和裸露的土地是當(dāng)?shù)爻Ｒ姷娘L(fēng)景。凱瑟琳說，“那就像是人的身體和皺褶”。在她居住的小城里，除了一條支撐著當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)的渠化河流外，沒有其他水源。成長在這樣的地理環(huán)境中對未來凱瑟琳的景觀語言產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，亞基馬谷的景觀尺度中令她感到舒服，這也成了她在職業(yè)生涯中對大地的雕塑性探索的源頭。

凱瑟琳童年時(shí)代最初的夢想即與景觀有關(guān)：她希望自己能學(xué)會(huì)改造它們，并為自己所生活的環(huán)境賦予不同的視角與意義。慢慢地，她開始明白流水與造渠活動(dòng)能夠稱為重塑自然地景的有力工具——通過合理設(shè)計(jì)的灌溉系統(tǒng)，水可以進(jìn)入植物的根系、孕育出多樣的農(nóng)業(yè)作物和豐美的田野景觀，從而在人與土地之間建立關(guān)聯(lián)。在她日后的作品中，可以看出她對水這種元素的塑造力和敘述力有著深刻的理解與嫻熟的掌控。

^{▲美國華盛頓州亞基馬谷的高原沙漠，山脈、土地及渠化了的河流}

將藝術(shù)融入景觀

凱瑟琳早年在紐約時(shí)裝學(xué)院學(xué)習(xí)，于1973年獲得設(shè)計(jì)學(xué)位后踏上穿越大西洋的旅程，定居巴黎擔(dān)任時(shí)裝設(shè)計(jì)師。隨后，她結(jié)識(shí)了景觀設(shè)計(jì)師雅克·斯加德（Jacques Sgard），參觀了他的作品，并受此影響入讀凡爾賽的國立高等景觀學(xué)院（Ecole National Superieure du Paysage）學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)學(xué)，于1979年畢業(yè)。求學(xué)期間，她經(jīng)常參觀凡爾賽宮苑周邊的法國古典花園，這也成為了她的景觀美學(xué)啟蒙。

凱瑟琳曾多次在她的講座中提到，藝術(shù)對她的設(shè)計(jì)方式有著很深的影響。畫家們在古典油畫中描繪的風(fēng)景啟發(fā)著她，使她能從藝術(shù)的視角學(xué)習(xí)空間的組織和氛圍的營造。在馬蒂斯的畫作中，她看到了光影對人行為的引導(dǎo)；在莫奈的畫作中，她看到植物配置如何營造有安全感的氛圍。

^{▲古典油畫的構(gòu)圖方式和創(chuàng)作主題等對凱瑟琳后來的設(shè)計(jì)都有著深刻影響。如凱瑟琳團(tuán)隊(duì)的作品之一、為被譽(yù)為“建筑界七大現(xiàn)代奇觀之一”的史密森尼美國藝術(shù)博物館的Kogod庭院的玻璃天花板，即是希臘古典建筑與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的典型結(jié)合。（圖片來源：凱瑟琳·古斯塔夫森2017年在GSD的演講）}

凱瑟琳還從許多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家身上汲取創(chuàng)作的力量。例如丹尼斯·奧本海姆（Dennis Oppenheim）對早期大地藝術(shù)運(yùn)動(dòng)邊界和突破和對新技術(shù)的嘗試為她帶來了創(chuàng)作理念上的新啟發(fā)；波蘭藝術(shù)家伊戈?duì)枴っ桌薪埽↖gor Mitoraj）則幫助凱瑟琳提升了創(chuàng)作黏土雕塑的技能，他的作品也啟發(fā)了凱瑟琳對景觀地形的塑造。在后來作為景觀設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯中，黏土模型一直是凱瑟琳推敲設(shè)計(jì)的重要方式。她的設(shè)計(jì)風(fēng)格中還流露出一種對自然造物有機(jī)形態(tài)的敬意和贊美，這種特質(zhì)也可以從藝術(shù)家野口勇的一些生物抽象派雕塑作品中發(fā)現(xiàn)端倪。

^{▲丹尼斯·奧本海姆作品《休息室》（Waiting Room）的粘土模型照片（圖片來源：凱瑟琳·古斯塔夫森2017年在GSD的演講）}

 大地雕塑：對景觀系統(tǒng)豐富性的解讀

1980年至1997年期間，凱瑟琳在法國工作，期間曾為殼牌、埃索能源和歐萊雅等企業(yè)的總部進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)。她在法國城市埃夫里（Evry）設(shè)計(jì)的人權(quán)宣言廣場是全球最早的利用噴水器創(chuàng)造出靈活空間的公共景觀項(xiàng)目之一。

^{▲殼牌（Shell）石油公司總部景觀設(shè)計(jì)，法國巴黎，1990年 ? Kathryn Gustafson}

^{▲人權(quán)宣言廣場（Rights of Man Square），法國埃夫里，1991年? Kathryn Gustafson}

凱瑟琳認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是多種系統(tǒng)（要素）的疊加，比如自然、使用者需求、場地的自然歷史與人文脈絡(luò)、客戶需求、預(yù)算和時(shí)間安排、美學(xué)價(jià)值等等，不能滿足所有方面要求的作品就稱不上是好作品。她作為景觀設(shè)計(jì)師的第一個(gè)作品是位于法國盧瓦西恩布利（Roissy-en-Brie）一個(gè)農(nóng)場的“莫布拉斯會(huì)合點(diǎn)”（Morbras Meeting Point）。正如其名字所示，這個(gè)項(xiàng)目的地形來自于兩組對立形態(tài)的融合，兼具明確、強(qiáng)烈和流動(dòng)、曖昧的特點(diǎn)，體現(xiàn)了凱瑟琳獨(dú)特的雕塑設(shè)計(jì)語言。

項(xiàng)目的所在地春季雨水很多，因此這個(gè)項(xiàng)目需要具備雨洪管理的功能。計(jì)算表明，為了排干雨季的雨水，需要移動(dòng)30萬立方米的泥土，于是凱瑟琳用這些土方塑造了周圍的雕塑地形。隨著時(shí)間的推移，如今這個(gè)設(shè)計(jì)的雕塑感變得更為柔和，融入了當(dāng)?shù)鼐坝^。

^{▲從上到下依次為：“莫布拉斯會(huì)合點(diǎn)”（Morbras Meeting Point）的設(shè)計(jì)模型與建成后的實(shí)際景觀效果（圖片來源：凱瑟琳·古斯塔夫森2017年在GSD的演講）}

凱瑟琳后來參與了許多基礎(chǔ)設(shè)施設(shè)計(jì)，項(xiàng)目所涉及的系統(tǒng)變得愈發(fā)復(fù)雜，但她仍然用她的大地雕塑手法舉重若輕地實(shí)現(xiàn)了多種系統(tǒng)的疊加與融合。“城市雕塑門戶”（Sculptural Entry for City）是一個(gè)位于法國馬賽郊外的高速路雨洪管理項(xiàng)目，建于1993年。場地位于多條高速路交界處，分別通往巴黎、巴塞羅那和馬賽市中心。如同20世紀(jì)60年代的大多數(shù)高速路一樣，這些交錯(cuò)的道路割裂了土地，周圍的農(nóng)田、松樹林、巖層肌理變得碎片化。馬賽政府希望該項(xiàng)目成為馬賽的未來城市門戶，同時(shí)合理利用在隧道開挖過程中產(chǎn)生的100萬立方米泥土。

^{▲“城市雕塑門戶”（Sculptural Entry for City）實(shí)景圖，法國馬賽，1993（圖片來源：凱瑟琳·古斯塔夫森2017年在GSD的演講）}

凱瑟琳通過重塑大地，滿足了這個(gè)項(xiàng)目多個(gè)系統(tǒng)更復(fù)雜的功能要求，包括引流高速路徑流雨水，減緩流速，導(dǎo)入收集池，實(shí)現(xiàn)高速路雨洪管理；在場地坡度陡峭處設(shè)計(jì)臺(tái)地，種植鄉(xiāng)土植物及農(nóng)業(yè)作物，新種植的橄欖樹林連接了原先殘余的松樹林斑塊，延續(xù)了場地的肌理和記憶。在這個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)開始的那年，也是凱瑟琳人生受到創(chuàng)傷的一年。她在兩年內(nèi)接連失去了兩個(gè)兄弟和兩個(gè)好友。于是，她在這個(gè)創(chuàng)作中也注入了個(gè)人情感，用4種不同色塊分別象征這四個(gè)男人，以表達(dá)自己的對他們的懷念。

^{▲“城市雕塑門戶”的設(shè)計(jì)平面圖（展示了四種具有象征意義的顏色）與黏土模型（圖片來源：凱瑟琳·古斯塔夫森2017年在GSD的演講）}

黛安娜王妃紀(jì)念噴泉

^{The Diana, Princess of Wales Memorial Fountain in London}

^{▲GP + B事務(wù)所設(shè)計(jì)的黛安娜王妃紀(jì)念噴泉（英國倫敦，2004） ? Jason Hawkes（上）；Peter Guenzel（下）}

黛安娜王妃紀(jì)念噴泉建成于2004年，位于英國倫敦海德公園內(nèi)。它融入了場地自然傾斜的地形，向外散發(fā)它的能量，同時(shí)吸引人們向內(nèi)。紀(jì)念噴泉呈環(huán)形，兩端有近3米的高差。水源從位于九曲湖（Serpentine Lake）旁的廠房進(jìn)入山頂，順著地形從兩邊分別流下，在最低處匯合。環(huán)形親水的紀(jì)念噴泉對前來觀賞的使用者們非常友好，而非像其他紀(jì)念碑一樣僅供人瞻仰，正如黛安娜王妃包容、親和的品性，以及一生關(guān)心人民并為之奔走的善行。

這一景觀由545塊來自康沃爾郡的花崗巖組成，并利用極對偶原理賦予石材以不同的肌理，使整個(gè)圓環(huán)狀噴泉中集合了“梯級(jí)”（Steps）、“搖滾”（Rock and Roll）、“旋風(fēng)”（Swoosh）、“山林小溪”（Mountain in Stream）、“沸騰”（Bubble）和“察打”①（Chanddar）等6處不同“質(zhì)感”的水景，水流與石塊的交互急緩不一，以比喻黛安娜人生的不同階段。

^{▲噴泉石材雕刻近景（左右滑動(dòng)查看更多） ? He?le?ne Binet  注：“察打”（Chanddar）是傳統(tǒng)蒙戈?duì)柣▓@中一種借著水流經(jīng)過精心雕鑿的石頭表面所產(chǎn)生的獨(dú)特水景。}

在接手這個(gè)項(xiàng)目之前，久居法國的凱瑟琳并不關(guān)注黛安娜王妃的新聞。但王妃去世的消息傳來時(shí)，她的一位平素頗有些自負(fù)的英國園藝家朋友大為悲痛，這種不尋常的強(qiáng)烈情緒震動(dòng)了她。隨著凱瑟琳對黛安娜的了解一步步加深，她開始將身為女性的同理心融入到設(shè)計(jì)中。在接受英國記者關(guān)于該項(xiàng)目的采訪時(shí)，她表示：

“我讀了很多關(guān)于她的資料，但給我印象最深刻的是，像我們一樣，她會(huì)經(jīng)歷喜怒哀樂，對我來說的一些小麻煩，對她而言，由于身為公眾人物，可能就變成一個(gè)強(qiáng)大的壓力，而她卻一直熬過來了。她的內(nèi)心世界，她的內(nèi)在自我和她的完美將永遠(yuǎn)伴隨著她。這就是為什么我把這個(gè)公園設(shè)計(jì)成一個(gè)橢圓形。這個(gè)設(shè)計(jì)是現(xiàn)代的，也很女性化，流暢而親切，就像她本人一樣。”

這個(gè)項(xiàng)目也是古斯塔夫森波特曼事務(wù)所在數(shù)字化設(shè)計(jì)領(lǐng)域的首次嘗試。團(tuán)隊(duì)在德國對黏土模型進(jìn)行掃描倒模，在愛爾蘭對花崗巖進(jìn)行CNC數(shù)字切割，從設(shè)計(jì)到施工在當(dāng)時(shí)都具有開創(chuàng)性的意義。

^{▲黛安娜王妃紀(jì)念噴泉石刻的數(shù)字化建模過程  ? Texxus@pinterest}

史密森美國非洲裔國家歷史和文化博物館

^{National Museum of African American History and Culture, Washington, DC}

^{▲史密森美國非洲裔國家歷史和文化博物館位于華盛頓特區(qū)的文化景觀中心地帶，稍遠(yuǎn)處就是著名的華盛頓紀(jì)念碑，因此具有非同一般的社會(huì)意義。 ? GGN}

博物館的設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，人們必須正視非洲裔的歷史在整個(gè)美國歷史中的重要性，因此并不想將它打造成一座只面向非洲裔觀眾的博物館。凱瑟琳認(rèn)為公眾性對這個(gè)項(xiàng)目顯得尤其重要，所有公眾對這塊場地都有自己的觀點(diǎn)。這個(gè)項(xiàng)目并非設(shè)計(jì)師的個(gè)人創(chuàng)作（“It is on longer about you”），相反，設(shè)計(jì)師需要做的就是等待——等待一個(gè)屬于所有人的正確答案。她力求使這一項(xiàng)目成為一個(gè)記錄全體美國公民共同故事的透鏡，并力求使所有人群都能理解并沉入這個(gè)故事中。《紐約時(shí)報(bào)》評價(jià)這一設(shè)計(jì)的創(chuàng)意是“偉大的克制”，凱瑟琳本人對此十分認(rèn)同。

凱瑟琳在主入口設(shè)計(jì)了兩個(gè)水面：沿著進(jìn)入博物館門廊的方向，水首先從一面斜坡上流過，斜坡上還模擬鳥群運(yùn)動(dòng)的方式設(shè)置了若干凸起，在均質(zhì)的流動(dòng)水面上制造出異樣的紋理，以喚起觀眾的焦慮感；它的底端連接著一個(gè)靜水池，它像鏡子般倒映出游客的身影以及遠(yuǎn)方的國家象征——華盛頓紀(jì)念碑，兩者互不干擾。不同的水的動(dòng)態(tài)比喻了歷史上非洲裔美國人的經(jīng)歷——被奴役和歧視的恐慌和不安，以及面對困難境況時(shí)展現(xiàn)出的冷靜、團(tuán)結(jié)與堅(jiān)韌。

^{▲ 博物館主入口的動(dòng)-靜水池景觀 ? Catherine Tighe（上）；GGN（中、下）}

從“雕塑地形”到“雕塑城市”

凱瑟琳的法國同事們曾評價(jià)道，她所擅長的景觀尺度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比凡爾賽的花園尺度大的多。她憑借自己出色的作品贏得了更多國際實(shí)踐機(jī)會(huì)，并將項(xiàng)目尺度擴(kuò)展至城市，在越來越多陌生的文化環(huán)境中開展工作，但她一直沒有放棄雕塑景觀的尺度，以及對場地脈絡(luò)的敏感觀察，而是將這類大尺度的景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目變成了自己不同時(shí)期設(shè)計(jì)特征的集合體，越發(fā)讓人印象深刻。

新加坡海灣公園（東段）：“讓我最著迷的是，新加坡的溫度基本上是你的體溫。”

^{Bay East, Singapore}

^{▲新加坡海灣公園景觀 ? GP + B}

新加坡的濱海灣公園是其“花園城市”形象塑造工程中非常重要的項(xiàng)目。在這個(gè)項(xiàng)目中，凱瑟琳的設(shè)計(jì)不僅植根于城市的生態(tài)與歷史，更融合了當(dāng)代和未來的圖景，將她的雕塑地景手法在更大尺度上進(jìn)行了展現(xiàn)，并集中了自己早期項(xiàng)目中的優(yōu)點(diǎn)。

凱瑟琳非常喜歡新加坡。新加坡熱帶植物在高密度建筑群中豎向生長，形成了多層次的城市景觀，于是她想到用“棕櫚葉”作為塑造項(xiàng)目的元素。濱海灣公園承載的是新加坡人的生活，是新加坡人的“身體”，無論你想要做什么——騎車、吃飯或跑馬拉松——都能在這個(gè)公園找到合適的的場所：公園通過地形塑造風(fēng)廊，經(jīng)過水面的風(fēng)被冷卻，帶來宜人的微氣候；地形以標(biāo)志性的“熱帶棕櫚樹葉”為基礎(chǔ)形態(tài)，餐廳被設(shè)置在“葉片”的蔭蔽處，以創(chuàng)造舒適的使用體驗(yàn)。

凱瑟琳在接受《居住》雜志采訪時(shí)曾說：“眼下景觀與城市以及每個(gè)人的居家生活空間的關(guān)聯(lián)都變得越來越緊密。”從人們踏出家門的那一刻起，無論是購物還是上班，其實(shí)都在與景觀進(jìn)行互動(dòng)。她說：“天空是我的。”這片天空下的任何事物都是景觀設(shè)計(jì)的命題。在城市中，并不是公園才稱得上是“景觀”。每一個(gè)打動(dòng)人的設(shè)計(jì)都可以成為城市景觀的一部分，并對其產(chǎn)生影響。

^{▲濱海灣公園棕櫚葉地形的來源和生成（圖片來源：凱瑟琳·古斯塔夫森2017年在GSD的演講）}

“重新設(shè)計(jì)巴黎埃爾菲鐵塔廣場”競賽方案：OnE

^{Site Tour Eiffel "OnE", Paris, France}

^{▲GP + B方案設(shè)想的廣場中軸綠地景觀 ? MIR}

在2019年的“重新設(shè)計(jì)巴黎埃爾菲鐵塔廣場”競賽中，GP + B事務(wù)所的方案OnE脫穎而出。它通過綠色中心主軸，重新組織了特羅卡德羅廣場的圓形劇場、耶拿橋的再生綠色長廊，形成慢行綠軸，體現(xiàn)了法國古典主義花園的形式特點(diǎn)，以及具有藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性的法國園林氣質(zhì)。該方案試圖為廣場找回公共空間本來的意義——促進(jìn)城市的健康，以對抗目前主導(dǎo)著廣場的、以經(jīng)濟(jì)利益為導(dǎo)向的過度開發(fā)。

^{▲GP + B方案中黎明時(shí)分的華沙噴泉 ? MIR}

^{▲GP + B方案中從特羅卡德羅廣場看埃菲爾鐵塔的視野 ? MIR}

凱瑟琳的設(shè)計(jì)風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的個(gè)人印記——無論是亞基馬谷的高原沙漠，還是早年藝術(shù)和雕塑的學(xué)習(xí)。她發(fā)掘了大地的雕塑性可能，用大膽的形式語言設(shè)計(jì)感官體驗(yàn)豐富的場地，用景觀的元素記敘著場地脈絡(luò)。她在雕塑大地景觀方面的探索與成就也影響了其他景觀設(shè)計(jì)師，使雕塑地景成為了當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的特征之一，也拓展了當(dāng)代社會(huì)中景觀設(shè)計(jì)的邊界。

凱瑟琳的設(shè)計(jì)結(jié)合了許多看似對立的特質(zhì)，如寬廣與精微、粗獷與纖細(xì)、厚重與輕盈、力量與情感，但又使它們最終達(dá)成富有故事性的統(tǒng)一，向世人展現(xiàn)出了景觀設(shè)計(jì)這項(xiàng)活動(dòng)所蘊(yùn)藏的豐富可能性，也從另一個(gè)角度描繪了一幅自然與人類共存的圖景：在這個(gè)愿景之中，達(dá)成和諧的關(guān)鍵并非僅僅在于操控土地的的精妙技術(shù)和機(jī)械力量，也在于景觀設(shè)計(jì)師與土地進(jìn)行誠摯對話的渴望。如果過去的景觀設(shè)計(jì)師更多以人與自然之間理性協(xié)調(diào)者的身份出現(xiàn)，凱瑟琳的成就則表明：不要放棄主動(dòng)訴說的心靈——或許人類與自然和解的最終道路，就隱藏在設(shè)計(jì)師寫下的景觀詩篇之中。

^{注：除標(biāo)注外，其余圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)}

^{本文圖片使用均出自學(xué)術(shù)交流目的，非商業(yè)用途}