肯尼亞藝術(shù)家 Michael Soi質(zhì)疑了中國在非洲的地位

肯尼亞藝術(shù)家 Michael Soi 的“中國愛非洲”系列以 74 件大膽的視覺作品，質(zhì)疑了中國在非洲的地位。

隨著中非關(guān)系在過去十年的發(fā)展，中國在外交、貿(mào)易、軍事和軟實(shí)力方面的努力越來越受到關(guān)注。有一些批評人士稱此純粹是基于“筷子重商主義”（ chopsticks mercantilism ）。

這讓 Soi 等非洲藝術(shù)家有機(jī)會用自嘲式的幽默和創(chuàng)造力質(zhì)疑兩方的關(guān)系。“這個話題讓我有很多疑惑。不幸的是，這不僅僅發(fā)生在肯尼亞。”Soi 說，“基本上是非洲領(lǐng)導(dǎo)人把非洲抵押給了中國人。”類似的藝術(shù)家還有肯尼亞政治漫畫家 Gado 和加納漫畫家 Bright Tetteh Ackwerh 等。

今年 4 月- 6 月， Soi 和來自加納的漫畫家 Bright Tetteh Ackwerh 在加納的 1957 畫廊舉辦了一場名為《幾近真實(shí)》（ Almost True ）的畫展，作品探索了在非洲大陸上的一些含有諷刺意味的經(jīng)歷。

展覽的標(biāo)題暗示了作者的敘述是不真實(shí)的，而實(shí)際上它們是對藝術(shù)家個人經(jīng)歷的夸張記錄。

在展覽的介紹中寫道：諷刺作品的價值通常只被視為娛樂。然而，它是提出敏感的社會、政治、宗教和經(jīng)濟(jì)問題的一種方式。作為一種交替的敘述，諷刺作品可以傳播其他難以啟齒的東西。《幾近真實(shí)》強(qiáng)調(diào)了對更深層次的問題的關(guān)注，并將其呈現(xiàn)為一種當(dāng)代藝術(shù)，以及一個理解社會的知識價值的源泉。

Soi 從出生、生活到工作都在內(nèi)羅畢，他是 90 年代末涌現(xiàn)出來的第二代肯尼亞藝術(shù)家之一。 1996 年，他開始了雕刻家的職業(yè)生涯，而后逐漸完善了自己的視覺和藝術(shù)詞匯。

這也不是他第一次將對社會的思考放在他的畫中了。他職業(yè)生涯中最成功的是一系列名為“肥貓”（FAT CATS）的作品，這些作品將反腐認(rèn)作是肯尼亞社會、政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的障礙。這一系列的 36 件作品在肯尼亞和國際上都受到了觀眾的歡迎。

在他的畫作中，經(jīng)常涉及西方社會對非洲大陸的影響，也常有政治諷刺意味。

^{??Michael Soi Studio，來自 Soi 個人網(wǎng)站}

Soi 的丙烯畫具有強(qiáng)烈的政治性和表現(xiàn)力。“中國愛非洲”系列質(zhì)疑了中國政府如何充分利用非洲的廉價勞動力、自然資源，以及非洲大陸對先進(jìn)技術(shù)和基礎(chǔ)設(shè)施日益增長的需求。 Soi 將這些疑惑放在一起，這些作品既是社會評論，也是中國如何塑造肯尼亞和非洲未來的視覺日記。

在他的畫中，中國被描繪成另一個全球大國，就像它的歐洲和西方前輩一樣，它只從非洲獲取資源，把國家束縛在債務(wù)之中，卻不歸還。

Soi 也超越了中非關(guān)系中常見的老生常談，激起和挑戰(zhàn)了觀者。用裸體女性形象，他把非洲描繪成一個被中國從其他西方國家引誘走的女人。

^{??Michael Soi Studio，來自Soi工作室的instagram}

但他表示，圍繞與中國關(guān)系的小瑕疵進(jìn)行創(chuàng)作，這是修復(fù)和平衡關(guān)系的第一步。否則，他說，“這是一個永遠(yuǎn)不會結(jié)束的非洲故事。”

^{題圖來自 Michael Soi Studio 網(wǎng)站}

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