日本第八位普利茲克建筑獲獎(jiǎng)?wù)摺壠樾?

他突破建筑學(xué)框架，提出了超越時(shí)代和國界的問題

2019年3月5日，日本著名建筑師、城市規(guī)劃師與建筑學(xué)者磯崎新成為2019年度普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者。該獎(jiǎng)項(xiàng)是國際上公認(rèn)的建筑界最高榮譽(yù)。

^{磯崎新（圖片來源：普利茲克基金會(huì)）}

在國際建筑界同行中，磯崎新以富有遠(yuǎn)見而著稱，自1960年代以來，他的前瞻性思維方式、對“空間藝術(shù)”的深入執(zhí)著以及超越國界的工作方法屢屢得到事實(shí)印證。這位多產(chǎn)的建筑師一直致力于促進(jìn)東西方之間的對話，重新詮釋建筑領(lǐng)域的全球化影響，并鼎力支持年輕從業(yè)人員的培養(yǎng)發(fā)展。通過對各大洲建筑技術(shù)的掌握、對場地和環(huán)境的理解以及對細(xì)節(jié)的絲絲入扣，他的嚴(yán)謹(jǐn)與靈活得到了完美展示。

2019年度評委會(huì)的評審辭這樣寫道：“他兼具對建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿足于復(fù)制現(xiàn)有；他對有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計(jì)作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處?！?br/>

磯崎新獲獎(jiǎng)感言

磯崎新在建筑方面的早期成就出現(xiàn)在盟軍結(jié)束對日本的占領(lǐng)之后，當(dāng)時(shí)這個(gè)國家正努力從第二次世界大戰(zhàn)的廢墟中重新站起來。“我想用自己的眼睛看世界，所以在30歲之前，至少進(jìn)行了十次環(huán)球旅行。我想感受不同地方人們的生活，并在日本國內(nèi)廣泛游歷，也到訪過伊斯蘭世界、中國的深山鄉(xiāng)村、東南亞以及美國的大都市。只要有機(jī)會(huì)我就要這么做，而且我一直在問自己：什么才是建筑？”這位普獎(jiǎng)得主回憶道。

在重建過程中，他不僅用大分縣醫(yī)館（1959-1960）及其附樓（1970-1972，日本大分縣）和大分縣立圖書館（1962-1966，日本大分縣，1996年更名為大分藝術(shù)廣場）等建筑作品改變了家鄉(xiāng)地貌，還對東西方社會(huì)之間的相互交流進(jìn)行了重新定義，日本設(shè)計(jì)理念也由此對歐美地區(qū)產(chǎn)生了影響，尤其是在1980年代。

^{大分縣立圖書館, 照片由石元泰博提供}

^{圣喬治宮體育館, 照片由Hisao Suzuki提供}

建筑物組織形式的靈感來自與人體的類比，主要的實(shí)現(xiàn)方式是裸露混凝土，并通過天窗和窗戶，讓自然界的光明和黑暗直接進(jìn)入其中。

“在西學(xué)東漸之風(fēng)盛行的時(shí)代，磯崎新成為第一批赴海外建造樓宇的日本建筑師之一，他深受‘全球公民’ 理念影響的建筑設(shè)計(jì)也真正走向了國際化，”凱悅基金會(huì)主席湯姆士·普利茲克評論道，“在全球化的世界中，建筑正需要這種溝通?！?nbsp;

他的建筑在幾何空間結(jié)構(gòu)上看似簡單，卻擁有理論支持與意義內(nèi)核。洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1981- 1986，美國洛杉磯）是建筑師的第一個(gè)國際項(xiàng)目。盡管存在爭議性和地域環(huán)境上的雙重挑戰(zhàn)，磯崎新憑借對建筑尺度的清晰認(rèn)知，將印度紅砂巖建筑進(jìn)行體量上的重組，使問題迎刃而解，同時(shí)運(yùn)用黃金比例與陰陽理論貫穿始終，喚起東西方關(guān)系的互補(bǔ)性。

美術(shù)館以建筑師的“虛空藝術(shù)畫廊”概念為基礎(chǔ)，由一系列立方體組成，包括一個(gè)矩形的主干和突出的兩翼?！傲⒎襟w”概念延伸到大廳和畫廊等室內(nèi)空間，以及包括倒影池在內(nèi)的外部區(qū)域。群馬縣立近代美術(shù)館，日本群馬縣 / 1971-1974（圖片來源：石元泰博）

^{群馬縣立近代美術(shù)館草圖，日本群馬縣 / 1971-1974（圖片來源：磯崎新工作室）}

磯崎新的前衛(wèi)方法是多變的，通過相互關(guān)聯(lián)的時(shí)間和形式概念（磯崎新稱之為“ma”），根據(jù)各種環(huán)境的需求和影響做出調(diào)整。他跨文化和跨學(xué)科的全面解決方案反映了對特定背景、環(huán)境和社會(huì)需求的深刻敏感性，并籍此顯現(xiàn)出全球普遍性和本地特殊性之間經(jīng)過深思熟慮的關(guān)聯(lián)。美濃陶瓷公園（1996- 2002年，日本岐阜縣）是一個(gè)坐落在層疊山谷中的陶瓷博物館，它保留了周圍的植被，同時(shí)通過室外露臺(tái)、觀景臺(tái)和可以俯瞰四周的高地，化身為地貌形態(tài)的延伸，局部用石磚和陶瓷做裝飾。圣喬治宮體育館（1983-1990年，西班牙巴塞羅那）最初為1992年夏季奧運(yùn)會(huì)而設(shè)計(jì)，采用半地下結(jié)構(gòu)，以盡量縮小這座能夠容納17,000人的設(shè)施的外部特征，反而突出了鄰近蒙錐克山的景致。圓形屋頂采用加泰羅尼亞拱頂技術(shù)建造，而斜坡形狀則受到佛教寺廟的啟發(fā)，同時(shí)使用磚、瓦、鋅和石灰華等本地可獲取材料作為飾面。 

^{北九州中央圖書館，日本福岡 / 1973-1974（圖片來源：石元泰博）}

“磯崎新是一個(gè)先驅(qū)者，他認(rèn)識(shí)到對建筑的需求是全球性與本地化的統(tǒng)一——這兩種力量構(gòu)成同一個(gè)挑戰(zhàn)，”評審委員會(huì)主席斯蒂芬·布雷耶法官表示，“多年以來，他不懈努力，確保世界上具有悠久建筑傳統(tǒng)的地區(qū)不局限于這一傳統(tǒng)，而是助力傳播這些傳統(tǒng)走向世界，同時(shí)從其他地區(qū)有所借鑒?！?nbsp;

評審委員會(huì)同時(shí)注意到獲獎(jiǎng)建筑師慷慨奉獻(xiàn)之精神，從過去到現(xiàn)在，他持續(xù)提攜處于職業(yè)生涯初期的建筑師，其中不乏日后成長為業(yè)界翹楚的杰出才俊。目前為止，磯崎新的建筑作品已經(jīng)跨越60年，超過100個(gè)已建成的作品遍布亞洲、歐洲、北美、中東和澳大利亞。其他著名的作品包括北九州市立美術(shù)館（1972-1974,日本福岡），筑波中心大廈（1979-1983,日本茨城），水戶藝術(shù)館（1986-1990,日本茨城），奈良百年紀(jì)念堂（1992-1998,日本奈良），Pala Alpitour體育館（2002-2006,意大利都靈） ，安聯(lián)大廈（2003-2014,意大利米蘭），卡塔爾國家會(huì)議中心（2004-2011,卡塔爾多哈）和上海交響樂團(tuán)音樂廳（2008-2014,中國上海）。

^{奈良100年會(huì)館為紀(jì)念奈良立市一百周年而建，設(shè)計(jì)方案通過傾斜的外形和灰色瓷磚飾面，向附近著名的東大寺致敬。奈良100年會(huì)館，日本奈良 / 1992-1998（圖片來源：Hisao Suzuki）}

獲獎(jiǎng)評語

磯崎新生于日本九州島大分市，他博學(xué)多才、影響力深遠(yuǎn)，是一位真正意義上的國際建筑師。1960年代，磯崎新創(chuàng)立了自己的建筑事務(wù)所，成為首位在東西方之間建立深厚而持久關(guān)系的日本建筑師。他對建筑歷史與理論的學(xué)識(shí)淵博、見解深刻，他擁抱前衛(wèi)，從不安于重復(fù)現(xiàn)狀，而是勇于挑戰(zhàn)。他對意義非凡的建筑孜孜以求，創(chuàng)造出卓爾不群的優(yōu)質(zhì)建筑精品，直至今日仍不受風(fēng)格派別所限，反映其持續(xù)不斷的演化，始終以自身獨(dú)特的方式別出新意。 

^{上海交響樂團(tuán) 音樂廳, 照片由Chen Hao提供}

50余載的建筑實(shí)踐中，磯崎新通過他的作品、著作、展覽、組織重要會(huì)議和擔(dān)任競賽評審，對全球建筑界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他支持來自世界各地的眾多青年建筑師，賦予他們機(jī)會(huì)發(fā)揮自身潛能。福岡香椎集合住宅（1988-1991）以及富山縣Machi-no-Kao（城鎮(zhèn)面貌）計(jì)劃（1991-1999），他便邀請年輕的國際建筑師在日本共同開展城市催化項(xiàng)目。

^{當(dāng)代藝術(shù)博物館, 照片由石元泰博提供}

磯崎新的作品類型多樣化，包括從鄉(xiāng)土特色到高新科技的多元呈現(xiàn)。顯然，他沒有追隨潮流，而是在走自己的路。從1960年代初的“空中城市”規(guī)劃理論，足見他對于未來城市圖景的早期探索，該設(shè)計(jì)構(gòu)想是建造一座凌空盤錯(cuò)于傳統(tǒng)城市之上的多層城市空間。他在日本家鄉(xiāng)的早期建筑作品之一大分縣立大分圖書館（1966）堪稱日本粗野主義風(fēng)格的建筑杰作。而北九州市立中央圖書館（1974）和1974年開放的群馬縣立近代美術(shù)館等項(xiàng)目則揭示出一種更為個(gè)性化的建筑美學(xué)探索。美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)采用立方體造型，清晰的幾何形態(tài)反映出他對空間留白與格網(wǎng)結(jié)構(gòu)的偏愛，以期在展示不斷更新的藝術(shù)作品時(shí)達(dá)到一種微妙的平衡感。 

^{琉森音樂節(jié)新 方舟音樂廳, Iwan Baan提供}

多年以來，磯崎新的影響范圍和項(xiàng)目作品已經(jīng)擴(kuò)展至全球眾多國家，涵蓋各種不同的規(guī)模和類型。在美國，磯崎新最廣為人知的作品當(dāng)屬洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1986）和位于佛羅里達(dá)州的迪士尼總部大樓（1991）。前者是對拱頂形式的設(shè)計(jì)研究，或者他所稱的“圓柱體的修辭學(xué)”，后者則是對幾何形狀更為有趣的創(chuàng)作應(yīng)用，頗具后現(xiàn)代風(fēng)格。許多人通過1992年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)的圣喬治宮體育館等著名建筑了解到他的作品。他曾在中國主持設(shè)計(jì)諸多堪稱典范的建筑作品，例如位于北京、2008年開幕的中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館，以及位于廣東的深圳文化中心（2007）。 

磯崎新近年來仍保有非凡的創(chuàng)作活力，不斷創(chuàng)造建筑代表作，如卡塔爾國家會(huì)議中心（2011), 與安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）合作為2011年海嘯受災(zāi)地區(qū)設(shè)計(jì)的可移動(dòng)充氣音樂廳“新方舟”（2013）， 以及2018年落成的米蘭新地標(biāo)——?dú)鈩莼趾甓皇?yōu)雅的安聯(lián)大廈。這些建筑作品無疑再次證明了他的實(shí)力，理解錯(cuò)綜復(fù)雜的區(qū)位環(huán)境并由此創(chuàng)造出一座非同凡響、精心設(shè)計(jì)、鼓舞人心的建筑，從城市尺度格局到建筑內(nèi)部空間都成功可行。

^{卡塔爾國家會(huì)議 中心, 照片由Hisao Suzuki提供}

顯然，他是當(dāng)代全球建筑界最具影響力的人物之一，在不斷的探索中，不畏變革，勇于嘗試新思路。他的建筑作品不僅基于對建筑本身的深刻理解，更是基于對哲學(xué)、歷史、理論和文化的深刻理解。他融匯東西，絕非模仿拼貼，而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻(xiàn)的典范，他支持并鼓勵(lì)其他建筑師，無論處于競爭關(guān)系或共同合作項(xiàng)目。鑒于上述原因，普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)選出磯崎新作為2019年度普利茲克獎(jiǎng)獲得者。

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