戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士CH 榮獲2023年度普利茲克建筑獎(jiǎng)

城市建筑師、城市規(guī)劃師和活動(dòng)家戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士CH 榮獲了2023年度普利茲克建筑獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)是國(guó)際公認(rèn)的建筑界最高榮譽(yù)。2023年普利茲克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于今年5月在希臘雅典舉行。

戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士 ? Tom Welsh

他是一位多產(chǎn)的建筑師，設(shè)計(jì)風(fēng)格微妙而有力，低調(diào)而優(yōu)雅，以“惜墨如金”的筆觸表達(dá)對(duì)歷史和文化的敬畏、對(duì)現(xiàn)存建筑和自然環(huán)境的尊重。通過(guò)經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，無(wú)論是新建，還是翻新和修復(fù)的建筑，他對(duì)建筑的功能性和易用性進(jìn)行了重新構(gòu)想，并籍此應(yīng)對(duì)氣候危機(jī)、改善社會(huì)關(guān)系并振興城市的發(fā)展。

“獲得這一殊榮，能與那些曾經(jīng)為建筑領(lǐng)域帶來(lái)無(wú)數(shù)靈感的歷屆獲獎(jiǎng)?wù)邆兞性谝黄穑业募?dòng)之情難以言表。”奇普菲爾德表示：“我把此次獲獎(jiǎng)視作一種鼓勵(lì)，我將繼續(xù)關(guān)注建筑的本質(zhì)和意義，會(huì)更加重視建筑師在應(yīng)對(duì)當(dāng)下氣候變化和社會(huì)不平等方面的挑戰(zhàn)中能做出的貢獻(xiàn)。我們深知，身為建筑師需要扮演一個(gè)顯著角色，通過(guò)不懈地互動(dòng)互聯(lián)，不僅要去創(chuàng)造一個(gè)更美好的世界，更要去創(chuàng)造一個(gè)公平的、可持續(xù)發(fā)展的世界。我們必須超越這一挑戰(zhàn)，并幫助和啟發(fā)下一代，讓他們有遠(yuǎn)見(jiàn)和勇氣來(lái)?yè)?dān)當(dāng)責(zé)任。”

他的建筑職業(yè)生涯橫亙四十多年，所完成的一百多個(gè)作品紛繁多樣，涵蓋了市政、文化、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域，還包括各類住宅和城市總體規(guī)劃等，遍及亞洲、歐洲和北美。

特納當(dāng)代美術(shù)館 ? Simon Menges

海浦沃斯美術(shù)館 ? Iwan Baan

胡美茲博物館 ? Simon Menges

戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士個(gè)人簡(jiǎn)介

戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士1953年出生于倫敦，在英格蘭西南部德文郡的一個(gè)鄉(xiāng)村農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大。大量的谷倉(cāng)和各種農(nóng)舍建筑給他帶來(lái)的驚嘆充溢在童年回憶中，他對(duì)建筑的最初而強(qiáng)烈的實(shí)物印象由此形成。他1976年畢業(yè)于金斯頓藝術(shù)學(xué)院，1980年從倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院畢業(yè)，在那里他學(xué)會(huì)了如何成為一名具有批判思維的建筑師，學(xué)到了如何重新構(gòu)想每個(gè)元素的潛力，從而讓每個(gè)項(xiàng)目的意義都超越建造任務(wù)本身。

他曾效力于建筑大師道格拉斯·斯蒂芬、1999年度普利茲克獎(jiǎng)得主諾曼·福斯特和已故的2007年普利茲克獎(jiǎng)得主理查德·羅杰斯。1985年在倫敦成立了戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑師事務(wù)所，后來(lái)又在柏林（1998年）、上海（2005年）、米蘭（2006年）和圣地亞哥·德孔波斯特拉（2022年）設(shè)立了辦公室。

奇普菲爾爵士年輕照片 ? David Chipperfield

奇普菲爾德曾獲得英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)（英國(guó)，2011年）、歐盟當(dāng)代建筑獎(jiǎng)——密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)（西班牙，2011年）以及海因里希·特森諾獎(jiǎng)（德國(guó)，1999年）等獎(jiǎng)項(xiàng)。他曾入選皇家美術(shù)學(xué)院院士（2008年），被授予德意志聯(lián)邦共和國(guó)功績(jī)勛章（2009年），被日本藝術(shù)協(xié)會(huì)授予日本皇室世界文化(建筑)獎(jiǎng)（2013年），他是英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)成員，也是美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)和德國(guó)建筑師學(xué)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)士。

2012年，奇普菲爾德主持策劃了以“共同基礎(chǔ)”為主題的第十三屆威尼斯建筑雙年展；2016年至2017年被選為勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的建筑學(xué)導(dǎo)師；并于2020年擔(dān)任Domus的特邀主編；他曾于1995年至2001年在斯圖加特國(guó)立美術(shù)學(xué)院建筑系擔(dān)任教授；2011年在耶魯大學(xué)擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)專業(yè)“諾曼·R·福斯特”客座教授。

他于2004年被授予大英帝國(guó)司令勛章（CBE），2010年被封為爵士，并被授予名譽(yù)勛位。

作品回顧

奇普菲爾德充分考慮了建筑對(duì)環(huán)境和歷史的永久性影響，接納現(xiàn)有的一切，在與時(shí)間和地點(diǎn)的對(duì)話中進(jìn)行設(shè)計(jì)和介入，并采用和更新每個(gè)地點(diǎn)的當(dāng)?shù)亟ㄖZ(yǔ)言。詹姆斯·西蒙美術(shù)館（德國(guó)柏林，2018年）位于Kupfergraben運(yùn)河沿線的一個(gè)狹長(zhǎng)島嶼上，通過(guò)作為博物館島入口的宮殿橋與河岸連接。宏大卻低調(diào)的柱廊令人嘆為觀止，將一個(gè)露臺(tái)、一個(gè)寬敞的樓梯和許多開(kāi)放空間圍攏起來(lái)，可以讓充足的光線射入寬闊的建筑入口。其設(shè)計(jì)讓人們視野開(kāi)闊，能夠由內(nèi)至外觀賞到更豐富的景色，甚至看到相鄰的建筑和周圍的城市景觀。

詹姆斯·西蒙美術(shù)館 ? Simon Menges

詹姆斯·西蒙美術(shù)館 ? Ute Zscharnt

詹姆斯·西蒙美術(shù)館 ? Simon Menges

翻新工程中，他精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)中充滿了他對(duì)歷史敏銳的見(jiàn)解，他始終著眼于挽救原有的設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)，而不是完全用現(xiàn)代建筑取代。柏林新博物館（德國(guó)柏林，2009年）始建于十九世紀(jì)中期，在二戰(zhàn)期間被摧毀并荒廢，奇普菲爾德在修復(fù)過(guò)程中展現(xiàn)出他對(duì)保存和重建增建兩者之間的審慎辨析。這是一場(chǎng)新與舊的對(duì)話，過(guò)去的建筑被放到顯著的位置，從而營(yíng)造出充滿現(xiàn)代性的場(chǎng)景，例如，一個(gè)全新的、非常醒目的主樓梯，兩側(cè)的墻壁上顯現(xiàn)出原有壁畫(huà)和舊材新用的手法，甚至還帶有被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的痕跡。寬闊的室外空間成為所有人的交流場(chǎng)所——包括那些從未進(jìn)入過(guò)畫(huà)廊的人。

柏林新博物館 ? Ute Zscharnt

柏林新博物館 ?  Joerg von Bruchhausen 

柏林新博物館 ? SMB/Ute Zscharnt

他的每一個(gè)作品都成為服務(wù)社會(huì)的公共事業(yè)，例如當(dāng)初主要作為參賽隊(duì)伍和贊助商臨時(shí)接待場(chǎng)所的美洲杯大樓（西班牙瓦倫西亞，2006年）。建筑室外空間比室內(nèi)空間更大，懸挑的觀景臺(tái)十分寬敞，分布在每個(gè)錯(cuò)落有致的平臺(tái)周邊，有些觀景臺(tái)的進(jìn)深可達(dá)15米。奇普菲爾德利用二層的零售商店和無(wú)障礙平臺(tái)為公眾設(shè)置了一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)所，在那里可以縱覽運(yùn)河和城市的美景。通過(guò)這一層的一個(gè)坡道可直通場(chǎng)地正北側(cè)的公園。

美洲杯帆船賽大樓 ? Christian Richters

他對(duì)莫蘭綜合體（法國(guó)巴黎，2022年）進(jìn)行了翻新和擴(kuò)建，涵蓋了高檔住宅和經(jīng)濟(jì)適用房、零售和餐廳場(chǎng)所、酒店和青年旅社、裝置藝術(shù)空間和城市屋頂花園，為社區(qū)重新注入了活力。建筑師沿著原有建筑的底部設(shè)置一系列承重拱廊，將新建體量托起，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的聚集空間，吸引人們進(jìn)入或者穿越這段從莫蘭大道通向塞納河畔的全新視覺(jué)通道。

莫蘭綜合體 ? Simon Menges

無(wú)論是公共還是私人建筑，他的作品都為社會(huì)賦予了共存和交流的機(jī)會(huì)，既促進(jìn)了人們的社會(huì)歸屬感又保護(hù)了個(gè)體獨(dú)特性。愛(ài)茉莉太平洋總部（韓國(guó)首爾，2017年）就實(shí)現(xiàn)了個(gè)體與集體、私人與公共、工作與休憩的和諧統(tǒng)一。玻璃幕墻上的垂直鋁板提供遮陽(yáng)功能，幫助調(diào)節(jié)溫度和自然通風(fēng)，并呈現(xiàn)一種半透明感，促進(jìn)了建筑的使用者、周邊和觀察者之間的和諧關(guān)系。公共中庭、博物館、圖書(shū)館、禮堂和餐廳等公共設(shè)施使得辦公空間得到平衡。中央庭院可讓視野延伸至附近的建筑，而多個(gè)空中花園則進(jìn)一步促使了社區(qū)內(nèi)部與外部元素的互動(dòng)。

愛(ài)茉莉太平洋總部 ? Noshe

在位于北攝山脈的豬名川陵園禮堂和游客中心（日本兵庫(kù)，2017年），在這里物質(zhì)世界和精神世界相互融合，兼具獨(dú)處和聚會(huì)的場(chǎng)所，既可覓得平靜，也可參訪探尋。這些相互聯(lián)系的元素，在擁有紅色泥土般質(zhì)感的整體建筑中得到了體現(xiàn)，室內(nèi)外的樓梯和小徑順應(yīng)地勢(shì)，營(yíng)造出連綿不斷的空間體驗(yàn)，隱蔽的無(wú)教派禮堂和游客中心彼此呈對(duì)角線排列。

豬名川陵園禮堂和訪客中心 ? Keiko Sasaoka

評(píng)審辭說(shuō)

在不同的城市中，我們沒(méi)有看到任何一座一眼就認(rèn)出來(lái)的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑，而是看到了針對(duì)每種不同情況而設(shè)計(jì)的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑。盡管他的每座建筑都彰顯著自己的存在，同時(shí)又能與周邊社區(qū)建立新的聯(lián)系。他的建筑語(yǔ)言既遵從基本設(shè)計(jì)原則，又能靈活地適應(yīng)本地文化，實(shí)現(xiàn)了真正的平衡……戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品將歐洲古典主義、英國(guó)文化的復(fù)雜性，乃至日本的精致風(fēng)格融為一體，是文化多樣性的結(jié)晶。

在公共領(lǐng)域，他致力于呈現(xiàn)和定義低調(diào)但充滿變革的市政面貌——即使是私人委托，其風(fēng)格精簡(jiǎn)，規(guī)避畫(huà)蛇添足、遠(yuǎn)離潮流時(shí)尚，一切都在向當(dāng)代社會(huì)傳遞出最切題的訊息。將淬煉出的設(shè)計(jì)方案以深思熟慮的方式付諸實(shí)施，雖然近年來(lái)不那么明顯，這種能力是可持續(xù)性的一個(gè)重要維度：可持續(xù)性即相關(guān)性，它不僅消除了多余的東西，而且是創(chuàng)建物質(zhì)和文化上都可持久的建筑的第一步。

在體驗(yàn)戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品時(shí)，人們腦海中浮現(xiàn)出的特質(zhì)之一往往就是經(jīng)典，這是一種經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的特質(zhì)。經(jīng)典不在于風(fēng)格，而在于對(duì)建筑行為和藝術(shù)責(zé)任的忠誠(chéng)，對(duì)維特魯威三個(gè)基本原則的忠實(shí)：堅(jiān)固、實(shí)用和美觀。奇普菲爾德并沒(méi)有著眼于創(chuàng)造標(biāo)志性的、孤芳自賞的建筑表達(dá)，而是交替運(yùn)用內(nèi)斂和大膽，以一種非常個(gè)人化的方式詮釋著建筑的角色。

鑒于戴衛(wèi)·奇普菲爾德在其作品中所表現(xiàn)出的嚴(yán)謹(jǐn)、正直和切中肯綮，已經(jīng)超越了建筑學(xué)領(lǐng)域的范疇，彰顯了其對(duì)于社會(huì)改良和環(huán)境改善的執(zhí)著精神，我們將2023年普利茲克獎(jiǎng)授予他。

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編輯 | 周舟

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