二十世紀超現實主義藝術與現代園林景觀小品藝術關系研究

　　本項目的研究方向是把西方超現實主義藝術的形式提煉出一些具有深刻意義的元素和符號，把這些元素與符號運用于中國園林景觀小品藝術中去，同時豐富了中國園林景觀小品的形式，又把西方超現實主義藝術表現于現實生活中去。

　　本項目的依據
　　1、超現實主義的內容概述
　　超現實主義是兩次世界大戰之間盛行于歐洲的文學藝術流派，在視覺藝術中影響最為深遠。超現實主義是當時流行的一種美學思潮而非藝術風格，此派致力于探索人類的潛意識心理，突破合乎邏輯與現實的現實觀，主張徹底放棄以邏輯和有序的經驗記憶力為基礎的現實形象，展現人的深層心理中的形象世界，嘗試將現實觀念與本能、潛意識及夢的經驗相融合。超現實主義的表現形式為繪畫、雕塑、文學、詩歌等。其特征為運用矛盾、錯位、荒誕的意象展示人的內心真實和本來面目，追求原始沖動和意念的自由，釋放成為超現實主義的基本特點。超現實主義的代表人物主要有米羅（Joan Miro)、達利、恩斯特、馬格里特（Magritte)、伊夫·唐吉、保爾.德爾沃、馬森·克利等人。
　　2、對中國園林景觀的認識
　　園林景觀是由兩部分組成，一是由一些景觀元素構成的實體，一是由實體構成的空間。園林景觀是隨季節和時間變化的，是有生命的，是處在不斷地生長、運動、變化之中的。就是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和，包括它的氣候條件、地形地貌、水文地質、動植物資源以及歷史、文化資源和人們的各種活動、行為方式等等。
　　中國古典園林歷史悠久，造園藝術更是源遠流長，我國古典園林在中國園林中占主導地位，但是景觀是景觀，園林是園林，美國哈佛大學設計學博士俞孔堅說：“如果把景觀設計定位為“古老園林藝術的延續，這是大錯特錯”的。近年來，隨著改革開放，西方文化的摻入，現代中國的園林景觀設計多種多樣。
　　景觀分成以植物、水體等為主的軟質景觀和以人工材料處理的道路鋪裝、小品設施等為主的硬質景觀兩部分。城市硬質景觀即城市中以游憩、使用、觀賞為主要功能的場所內，以道路環境、活動場所、景觀設施等為主的景觀。廣義上說，除了城市綠化、水體和建筑物以外的有形物，都可認為是硬質景觀。其內容包括步行環境（含地面鋪裝、踏步、坡道、擋土墻、圍欄、欄桿、墻及屏障）、景觀設施（含照明、座椅、垃圾箱、雕塑小品、電話亭、信息標志、護柱、種植容器、自行車停車場）、活動場所（游樂場、休閑廣場、運動場）、車輛環境四大部分。
科學意義
　　1近一個半世紀以來，中國園林的發展雖然有了長足的進步，但始終未能形成具有中國地域文化特色的現代園林文化。除了社會經濟因素之外，另一個重要原因在于我們片面照搬西方園林的內容和手法，只是單一的表面的進行幾何構成,了解的只是西方設計的基本理論,其設計精華和藝術形式并沒有完全體現,換句話說就是只有外表沒有內涵。本項目把西方超現實主義藝術中的精華元素提煉融于中國的景觀小品中，使中國園林景觀走向一個新的高度。
　　2  通過學習和各方面的對西方超現實主義藝術了解發現，西方超現實主義雖然表現得矛盾，荒誕而不容易了解，但是弗羅伊德以夢的解釋開創了精神分析的新時代，超現實主義表達了人的深層心理和夢境，是人的內心獨白，如果把超現實主義藝術從繪畫，雕塑的形式轉變為園林景觀小品的形式，會使人們對超現實主義藝術有一個新的認識。
　　3  本項目不僅僅是兩種藝術形式之間的關系，還是東方與西方兩種文化之間的關系，是兩種藝術形式的融合，也是兩種文化的有機結合。
　　應用前景
　　隨著社會發展的速度越來越快，人們生活水平的不斷提高，人們對生活環境質量的要求也逐步增高，對生活環境和生態環保意識也逐漸加強，為了滿足人們的物質生活和精神生活，我們這個項目根據未來中國景觀創新的需要，以提高人們對藝術品的欣賞能力，起到更好的文化宣傳作用，享受更好的精神生活。所以說，本項目的應用前景十分廣闊。
　　學術思想
　　1，超現實主義者的宗旨是離開現實，返回原始，否認理性的作用，強調人們的下意識或無意識活動。法國的主觀唯心主義哲學家柏格林的直覺主義與奧地利精神病理家弗洛伊德的"下意識"學說奠定了超現實主義的哲學和理論基礎。  
　　2，環境藝術有著寬廣的內涵，乃是綠色的藝術與科學，是創造和諧與持久的藝術與科學。它與人們的生活、生產、工作、休閑的關系十分密切。隨著人民生活水平、居住水平的提高，人們對各類環境藝術質量的要求越來越高。景觀是一個綜合的整體，它是在一定經濟條件下實現的，必須滿足社會功能，也要符合自然規律，遵循生態原則，同時還屬于藝術范疇。景觀設計作品如果要有持久的生命力，必須在總體上達到這些因素。
　　立論依據
　　1，依據生活水平的提高，對外文化不斷的發展，中西方文化交流頻繁，為響應黨中央的十七大科學發展觀的精神，藝術要不斷創新。藝術與景觀領域雖然不同，但是景觀同樣帶有藝術性，藝術作品可以融入景觀之中，所以兩者具有共同性。
　　創新性
　　1，把超現實主義的作品由繪畫的形式逐漸轉化成景觀小品的形式，使藝術作品更貼近生活，也使景觀小品具有了藝術性。
　　2，從超現實藝術作品中提煉出的元素符號是藝術的升華，而不是照抄照搬，超現實主義藝術轉變為現實景觀的過程，不只是單一的形象地改變，而是把超現實主義的內在精神涵義更簡明、更深刻的表現。
　　3，這一創新形式豐富了中國景觀的單一形式，我們不僅僅可以把繪畫、雕塑等元素的提煉到景觀當中，還可以提煉出音樂作曲當中的元素、文學詩歌中的元素、文化歷史中的元素，使景觀表現更有內涵、深度。
　　
　　研究內容 
　　具體內容
　　1、我組成員具體而詳細的研究了超現實主義的理論，繪畫形式、手法和主要代表作家和作品，我們所做的景觀小品均選自于超現實主義繪畫作品《記憶的永恒》《傷感的談話》《內戰的預感》。《記憶的永恒》畫家用極真實手法描繪出海岸、山巒、樹枝、桌子，可是畫中的鐘表卻軟綿綿的從樹上、桌子上搭拉下來，樹叢桌面上長出來，真實空間中悖于常理的形象與組合，同樣給人荒誕、離奇的感受，表現出時間的流逝與人生的苦短，該作品的繪畫表現形式是油畫。把該畫中的藝術元素提煉出具體而又抽象的景觀元素，在現實生活中與小品相結合做成一個跌水景觀，流水從柔軟的鐘表中流出，表達出時間如流水，一去不復返。景觀中的三個鐘表分別代表人生中的老、中、青的三個階段。《傷感的談話》《內戰的預感》均以此種形式表達，但是表示方法不同，可以分別做成雕塑或公共設施，具體在后期效果圖表現。
　　2、景觀設計分為軟質景觀與硬質景觀，軟質景觀有樹木、草坪、水體等，硬質景觀有花壇、雕塑、山石、公共設施等。景觀材料石材、木材、砂石、管道、鋼筋土，植物等。景觀是人與人，人與自然之間的關系，景觀反映人類與其生活的這塊土地的關系，景觀設計的前身是中國古代園林學，造園學，19世紀末20世紀初工業革命是景觀設計學專業出現，與傳統園林學的概念有著本質的區別，景觀設計學是為大眾，為土地服務，是科學和藝術的結合。
　　3．超現實主義是在現實的基礎上加進了作家們自己的主觀，內心意象這些元素，有些代表生命永恒，有些代表對人生的感悟，有些是對人性的黑暗面的表現，有些是對死亡的恐懼，有些是對社會現象的抨擊，現代中國景觀往往是由表現無內涵，只是單純的表現外觀，而沒有深層的與周圍的開場空間，與社會相融合，缺少生命力。把超現實主義內在含義表現在景觀中，給予景觀生命力，使其不僅外觀富有沖擊力，從而使人深思，回想，意味無窮。
　　4、調查研究景觀小品在現實生活中的設計運運用及景觀小品材料，還有施工過程。實地考察在景觀小品方面的優秀案例。
　　分段實施計劃
　　1、第一時間段（一個月）
本小組成員分工進行收集超現實主義和中國園林景觀小品的有關資料和數據（包括文化歷史、藝術特色、景觀特色、植被、人文）根據收集的資料進行具體的分析與設計。具體流程：1、在圖書館、書店和互聯網上收集大量的資料；2、出去實地考察優秀園林景觀；3、我組成員一起分析和討論收集的資料
　　2、第二時間段 （一個月）
　　關于本項目圖紙的具體繪制，包括景觀的平面圖、立面圖、剖面圖、施工圖、水電土、植物配置圖、材料分析圖、效果圖、設計思路、設計說明。
　　預期成果
　　本項目的預期成果就是提供平面圖、立面圖、剖面圖、施工圖、水電土、植物配置圖、材料分析圖、效果圖、設計思路及設計說明。
　　提供的形式
　　本項目的最終成果將于手繪表現形式（A3圖紙）

　　參考文獻
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