淺析Loft空間的自由與局限性

　　1 關于“798”藝術區
　　1.1 “798”的來源
　　“798”位于北京東北方向大山子地區，是原國營798 廠等電子工業的老廠區所在地。它們是50 年代初由蘇聯援建、東德負責設計建造的重點工業項目，幾十年來經歷了無數的風雨滄桑。上世紀90 年代以后，由于產品不能適銷對路，各廠均出租部分閑置廠房以渡難關。隨著原有的工業外遷，大批藝術家文化人入駐798。從2002 年開始，它逐漸發展成為畫廊、藝術中心、藝術家工作室、設計公司、餐飲酒吧等各種空間的聚合，形成了具有國際化色彩的“Soho 式藝術聚落”和“Loft 生活方式”，引起了相當程度的關注。
　　1.2 “798”形成的原因
　　可以說，“798”不是某一個藝術家個人的作品，而是一大批藝術家、設計人和各種各樣的文化機構“扎堆兒”所形成的結果。基于空間的可塑性、交通的便利性以及經濟成本等考慮，一批又一批的人們入駐了該loft空間。其中，起著決定性的因素是經濟因素，因為入駐舊廠房所需要的租金是相當低廉的。據說，一個畫廊每年只需要賣出幾幅畫便可以維持店面一年的費用。在北京地價、店面租金高漲的情況下，藝術家進入798 實現自己的理想是一個很好的選擇。
　　以“798”為主的廠區的建筑風格簡練樸實，講求功能。巨大的現澆機構和明亮的天窗為其他建筑所少見。建筑本身的獨特性讓入駐者能夠充分發揮自己的創造性，去潛心創作和經營。在對原有的歷史文化遺留進行保護的前提下，藝術家根據自己的喜好，在這樣的空間中將原有的工業廠房進行了重新定義、設計和改造，帶來的是他們對于建筑和生活方式的創造性的理解。
　　1.3 “798”所面臨的抉擇
　　“798”是由一些舊建筑改造而成的，然而，這個被海外媒體稱為城市文化的神來之筆，卻在商業和藝術之間面臨著拆與不拆的抉擇。有人認為，在國外，這類舊廠房本身就位于遠郊，它們的存在不會影響城市不斷變化的面貌。“798”所在的地理位置與周圍的環境不協調，它的舊與北京這一現代都市形象不相融。北京市一位官員曾透露，香港的一家地產商已派代表到朝陽區大山子一帶考察了多次，并開始與當地業主七星華電集團接觸，有意整體買斷包括“798”在內的22萬平方米的區域作房地產開發。同時“798”本身所創造的社會價值也是微乎其微，而在北京地面面積緊張的情況下，將“798”用于其它任何投資，收效都要大得多。在商業和情感之間，“798”的命運將是怎樣的？

　　1.4 “798”存在的原因
　　清華大學美術學院教授李象群向市人大遞交的提案中提到，798 不僅有藝術價值，還有建筑價值、歷史價值和經濟價值和奧運價值，這也是保留這個新藝術區的原因。
　　的確，以798為主的廠區的建筑風格簡練樸實，講求功能。巨大的現澆機構和明亮的天窗為其他建筑所少見，這片帶有包豪斯遺韻的建筑在我國還是為數不多的。我們不但要保護胡同，也要適當保護新中國早期的建筑遺存。而且更為重要的是，798 藝術區己經由一個地理概念演化為一個文化概念，甚至成了北京城新的文化旅游景區，甚至有人認為，來北京旅游卻不去798 完全就是一個遺憾。例如，兩萬五千里文化傳播中心，在798 那是個很獨特的地方，因為展出的都是很另類的民間藝術。798 最大的意義是使文化成為都市的一部分，這是社會還來不及理解的，由此可見，798 藝術區帶來的不僅僅是經濟方面的問題。
　　2 Loft空間的自由
　　2.1 Loft的定義
　　LOFT 在牛津詞典上的解釋是“在屋頂之下、存放東西的閣樓”，也就是“倉庫”的意思。簡單的說，LOFT 就是利用廠房的大型不分層建筑，改建作為辦公或居住的場所。而現在的所謂LOFT 指的是那些“由舊工廠或舊倉庫改造而成的，少有內墻隔斷的高挑開敞空間”，這種建筑形態以老式防火梯、陳舊的水塔、煙囪、高高的窗戶、大空間、磚墻等為特征，具有工業時代遺留的痕跡，能夠看出建筑本身的肌理。
　　LOFT 最顯著的特征是高大而開敞的空間，上下雙層的復式結構，類似戲劇舞臺效果的樓梯和橫梁。目前，以SOHO 為標志的知名樓盤現代城，又推出了LOFT。LOFT 超高層辦公空間層高達6 米，是一個完全開敞的空間，沒有墻壁的存在，沒有固定的面積，客戶可根據需求切割購買。
　　2.2 自由空間彰顯個性，改變人的生活方式
　　以798 為例，隨處可見的雕塑立于人行道中，行為藝術的表演經常展示，這些都給人以獨特的感受。各種獨特的VI 效果與建筑的陳舊形成鮮明的色彩反差，無不透漏著使用者強烈的個性表達和生活主張。藝術區內，工業廠房錯落，磚墻斑駁，管道縱橫裸露在外。沉重的廠房鐵門內是獵奇、懷舊和前衛的氣氛。在改造廠房時，藝術家特意保留了墻壁上朱紅標語以及部分工業機械部件。廠房里，另類的當代藝術作品與斑駁的標語、過時的機械等歷史痕跡相映成趣，仿佛展開一場跨越時空的“對話”。建筑的內部空間十分開敞，使用者可以自由發揮自己的創意，將空間組織得更為合理。因此在798 室內格局幾乎不會雷同，唯一相同的是保留舊工業時代得痕跡。例如，水管暴露于外，地面也沒有再次鋪裝，墻壁上仍舊是那個年代所留下的標語畫幅，這些都　折射出50 年代的紅色記憶。
　　北京的798 藝術工場、藏庫新媒體空間、昆明的創庫、上海的蘇州河藝術倉庫區都是有名的LOFT 藝術區。從某種程度上說，Loft空間是十分自由的，它們的存在不需要太多的理由，只要使用者喜歡，只要與周圍的環境相協調。時下陸續出現的Loft住宅和“Soho”部落也是自由空間的一種形式。這樣的空間的興起，是因為它本身就是一種時尚，它使使用者不再拘泥于建筑內部，更不會為本身舊確定了的空間所束縛，它是充分體現人性展示個性的最好機會。因此自由空間受到了年輕一代和藝術家的青睞。對他們來說己經不再意味著緊張和壓抑，不再是單調與冷漠，而是踏破鐵鞋苦苦相尋的個性和酷。
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　　3 Loft空間的限制
　　3.1 Loft空間的誤區
　　今天的中國，Loft公寓、Loft辦公樓被“前衛”的開發商建筑師們廣泛使用，北京CBD 附近，就有蘋果Loft 公寓、后現代城、燕莎附近的遠洋新干線等等。北京朝陽區傳媒大學附近，還出現了一個叫天籟村的Loft 空間，一個專為影視音樂制作人打造的社區。這些所謂的“Loft”住宅就是將室內整體或者局部層高提升到3 米以上，并使得住宅的功能界限變得模糊起來。使用者可根據自己的喜好進行自由設計與裝修。這樣的樓盤價位比普通的高出許多，但仍有許多人趨之若鶩。這就陷入了盲目追求Loft風格的誤區。

　　筆者認為，Loft的本意是倉庫，即對舊工業建筑的改造。其經濟性和環保性才是這種空間的特色，而現今房地產開發商為單純滿足少數人的個性需求而忽略Loft 自由空間的核心所在，這本身就是對這種空間的片面理解。商人們對于Loft 空間開發的理解并非是正統的，而是一個完全投機型的思維，中國各個城市的產業與文化氛圍也沒有達到可以大量復制出LOFT空間開發的城市空氣。
　　3.2 Loft空間適用有限的人群
　　并不是所有的人都會喜歡或者支持自由空間的形式，它只適用于占少數比例的人群，這也是Loft 自由空間的局限性之所在。畢竟，追求個性和酷的只是一些特殊的人群，例如新生的一代、藝術家、設計師還有一些從事文學創作的人。西方人是一個很追求物質生活的民族，而中國人則更重視情感，如果一個東西壞了，中國人會重新想辦法把它修理好。從這個角度來講，各自對空間的理解是不一樣的。美國人覺得自由非常重要，大多數中國人對活性空間的理解還是以實用為主，因此，盲目追求西方的Loft 風格是十分不可取的，這也是我們在設計的時候應該有所體現的。
　　4 小結 自由空間對建筑的啟示
　　一方面，一個城市不能沒有歷史空間，不能沒有復興傳統社區的傳統，不能沒有個性文化的存在與創意生活的樣板，否則城市將會是一個千篇一律的、單調的城市。而很多LOFT 空間的開發正是迎合了一些特殊人群的需要，但值得注意的是，我們需要更為清醒地為LOFT 空間開發尋找成長的土壤。例如，上海的“海上海”LOFT 空間系列創造展之二——“間•構”。此次展覽更注重實用性，展出作品均為建筑師真實的辦公空間，意在將無特色的辦公空間加以重組，進行構造性創作。“海上海”的三座創意LOFT 層高分別為3.4 米、4.6 米和5.3 米，其空間具有可塑性，寬敞明亮，結構豐富，為建筑師提供了可充分發揮的空間，也打造了一種全新的住宅理念。這種個性的張揚也是十分可取的，這種觀念會隨著人類社會的發展而發展，并隨著更多的國際化交流和學習而擴大。
　　但另一方面，自由空間適用范圍和局限性決定了它不可能在現代城市中大規模地發展起來。因此，它將會是未來建筑的一個分支。不可否認的是，它所倡導的個性和人性、經濟性和環保性都超出了這種空間本身散發的特質。在可持續發展和生態節能的建筑領域，自由空間還具有一定的指導意義。


參考文獻
1 吳玉成. 建筑的藝術觀. 天津大學出版社[M].2001
2 尹定邦. 設計藝術概論. 湖南科學技術出版社[M].1999
3 IONLY 東方視覺咨詢. “間•構”LOFT 空間展上海舉行