朱育帆---“原置”在設計學中的意義

　　一個設計的產生源自需求，需求很大程度源自甲方/業(yè)主。場地是他實現(xiàn)自己需求的載體。
　　設計師要面對場地。設計就像代孕一樣（這里沒聽清是否是“代孕”這個詞），一旦生下來就不是你的了，是為業(yè)主生的。而設計師在一定階段的知識是有限的，所以才會有設計師在同一時間的很多設計會雷同。
　　所以場地在這里是共同要面對的東西，而且是特殊性的源頭，它某種程度上是唯一的。因為它有內部的一些要素，還有外部的環(huán)境。
　　設計師的設計事件發(fā)生就像一個坐標，設計之前，是前世，設計之后，是后世。在之后有可能會出現(xiàn)第二個設計事件，你的設計事件就會變成歷史事件。我們要強調的是所有這一切都是場地的財富。沒有任何一塊場地是一片荒漠。
　　設計之前就已經出現(xiàn)、已經存在的東西，叫做原置，設計之后新產生的東西，叫做新置。

　　場地設計與歷史文脈
　　文物保護概念上的三種態(tài)度：整舊為新（新的總會變舊）、整舊如舊（市場導向，越舊越值錢）、新舊并置。這三種方法（文物保護界的），在設計學中，不管是對是錯，只看結果，能不能達到想要的（效果或結果，沒聽清）。答案是肯定的。

　　文物保護中的三種方式
　　與上面這三種文物保護概念對應的設計方法：介置（這里其實是“無視”）、隱匿、并存。朱育帆的“三置論”將其概括為并置、轉置、介置（對應的順序反過來）。

　　三置論
　　這次講座主要講的是并置、轉置，不講介置。
　　下圖左邊的陶罐通過并置產生的原置和新置的景深的處理，使得這個事物產生的信息量更大。

　　左邊陶罐新舊區(qū)分明顯，右邊的沒有新舊之分，十分模糊。
　　斯卡帕的作品。可以看到材質的對立和不和諧（常規(guī)意義上的），不過我們依舊能發(fā)現(xiàn)它是一個整體。

　　新舊并置的美感
　　并置的概念中，原置與新置是明顯不同的，沒有做任何混淆的動作。通過對比產生，對比可以強，可以弱，都能達到并置的效果。

　　并置的類型：關聯(lián)性并置與非關聯(lián)性并置
　　斯卡帕與艾森曼堆博物館的改建方式不同。前者使用的材料與原置盡管可以區(qū)分，但非常和諧，后者的對比非常明顯，完全不同，但依然是在建立一種整體性的秩序。

　　斯卡帕與艾森曼
　　金融街北順城街13號四合院改造
　　項目所在地金融街。道路是二環(huán)高架，旁邊是一些很丑的樓。

　　所在地整體環(huán)境
　　火神廟，屬于西城區(qū)區(qū)級文物保護單位。基地在其北區(qū)，不屬于文物保護單位，轉給了開放商。因位于金融街，所以要做一個高檔會所。
　　設計之初就有兩個原則：一、不做古典。二、不做艾森曼或者蓋里式的，要做一個隱匿著的設計。

　　基地條件與狀況
　　三個動作：使用灰磚墻語言、加入新構架、老實地尊重屋頂。
　　一共加入了四片灰磚墻來塑造院落，基部添水平向線條。與舊墻明顯區(qū)分但具有關聯(lián)性。

　　入口。右邊是大門，左邊是影壁，他曾經挺自豪地說過墻上的細部是對傳統(tǒng)影壁上磚雕的抽象化處理。

　　拐過影壁

　　院落
　　后來有個學生告訴朱育帆，斯卡帕的一個院子和他的金融街四合院改造非常像，一看果然。

　　querini-stampalia foundation

　　建筑內看庭院，如果從入口看會有更多層次

　　對比一下吧，我沒有用拍照的圖，從網(wǎng)上找了些圖來對比，可能更清楚一些。

 

　　以上的關聯(lián)性并置，是將原置和新置作為元素來對比。另一個視角是按原置和新置的關系來進行對比，就是說根據(jù)原置結構性地在新生事物中扮演的角色來區(qū)分。
　　此視角下的并置類型：有機并置VS無機并置
　　“無機并置”中原置猶如景觀雕塑，原置的秩序被簡化為新生秩序中的某個單元；而“有機并置”不同，通過新置原置被完全整合為新結構秩序中的不可分割的一部分，從而形成了有機的整體性關系。
[page]***[/page]　　案例對比
　　西雅圖油庫公園 Gas Works Park, Seattle, 1969

　　老的油庫設施變?yōu)榱藞鼍爸幸粋€重要的雕塑式的東西，這在當時需要很大的勇氣，因為大多數(shù)人認為這本來是一個垃圾——Latz說后工業(yè)景觀的問題本身是一個哲學問題。這里建立的新秩序將原置作為一個重點，盡管有一定的參與，但這種參與弱于它的結構性作用。
　　很長時間以后，Peter Latz的杜伊斯堡是一個綜合的、結構性的設計。首先提出的是盡最大可能保護原工廠，幾乎是全方位地保護，預算也比其他競標方案少很多。它是Latz的成名作，設計并不見得有多好，但意義十分重大。這個場地與油庫公園的緊縮式場地不同，是結構性的。所以Latz采用有機的方式，產生奇妙的結構。于是這個案例非常成功，最終成為后工業(yè)的標志性作品。

　　人會從管子里溜下來，發(fā)出慘叫

　　原置的結構意義
　　青海原子城愛國主義教育基地景觀。位于海拔3200m的青海湖，西海鎮(zhèn)，是中國核能研制的產生之地，已經被退役。此地風景特別好，金銀灘很美，《在那兒遙遠的地方》創(chuàng)作與此，又與原子彈的猙獰特征有著鮮明的對比。愛國主義教育基地在1996立項，清華大學是對口支援青海省的單位，建筑、景觀、雕塑等等全部包括其中。
　　現(xiàn)場東西向的青楊林讓朱育帆產生了創(chuàng)作的沖動，此外還有一個被青楊三合的籃球場。青楊是當?shù)匚ㄒ挥锌赡艽婊钕聛淼拇髥棠荆际俏辶甏缘模陨踔辆哂形奈镆饬x。由此確立基本的條件是保留所有的楊樹，當然除了因建筑需要砍伐的。

　　百米長的青楊走廊

　　三合的籃球場

　　朱育帆設計之前的原方案
　　現(xiàn)場的楊樹不可能和原方案的紀念碑式軸線形成關系。但必須想出辦法將場地的樹轉換成新生的有機結構。
　　尋找切入點：

　　軸線式

 

　　軸線和游線剝離
　　產生另一個結構，出發(fā)點在于參觀青楊的路徑就等于參觀這個歷史。

 

　　之字形與場地的切合
　　在新生的之字型結構中，從建筑北邊出發(fā)，最初看不到百米青楊林帶，沿路向右，一拐就能完全進入其中，不得不繼續(xù)參觀，然后到達正對籃球場的空間，如此引著走向最后的高點。

 

　　設計術——當結構出現(xiàn)一些問題時通過設計局部的方法解決。
　　百米青楊林的西端與籃球場的高程是基本一致的。想做一個隱性的、線性的設計，因此在這里做一個轉換，在籃球場處做一個下沉。這個“坑”是先下去再翻上來的“無理手”，不過青楊林西端距離“坑”距離長，籃球場處距離短，同時加入一堵急轉的毛石墻，讓游人不知不覺突然被青楊所壓迫，然后自然地從“坑”里上去。毛石墻（瑪尼墻）對面是瓢曲的銹鋼板，頂面與地平一致。兩種墻面材質反應了藏族的宗教信仰和歷史上的政治信仰。
　　放棄了雕塑園的方式，使用“夫妻林”的雕塑故事，將男女主人公放在一個空間，但互相不可視。
　　朱育帆重點強調，這里隱藏著的潛在的原置秩序對新生的設計產生了影響。如果沒有理解，就會浪費掉。
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　　轉置
　　總會有一部分原置，是讓你無法并置的。比如它太過丑陋，太不被甲方喜歡。這時轉置是一個很聰明的辦法。因為既沒有產生矛盾又激活了空間結構。“轉置”的適用原理在于其標本兼治，通過對原置表皮的重置提升直接的視覺感受，使景觀面貌煥然一新；同時通過對原置結構的轉型，使得設計不同于簡單得翻新，而是提升了文脈(context)傳承的整體空間質量。
　　Park Buttes-Chaumouts, Paris, 1867-1873
　　在廢采石場基礎上建立的，19世紀的著名公園。

　　自殉者之橋

　　由于采石后很丑，所以采用包*的方式（真聽不清）

　　效果不算太好
　　朱育帆對這個公園的評價并不高，籠統(tǒng)快速地帶過了，但他舉這個例子的目的在于說明“轉置”的方式，即要對原置本身進行改造，所謂“標本兼治”。
　　接下來他舉自己的清華核能技術研究院環(huán)境改造作為例子。
　　下圖是場地位置與八達嶺高速、十三陵的關系。

　　曾經的蘇聯(lián)式建筑、綠籬

　　綠籬幾十年沒有修剪，變成了墓林

　　廢棄的核能研究冷卻回水池
　　最初的簡單設計
一開始針對三個水池，給出了一個簡單的方案。半年之后再次回到這個方案，到現(xiàn)場再次考察，意識到自己沒有關注原置的空間結構。

　　半年后回到現(xiàn)場

　　勒諾特的無限發(fā)散的軸線

 

　　于是重新構造場地的空間特征 軸線上點位安排的尺度與比例
　　為了讓視線沿著軸線向遠處發(fā)散，對水池加了另外一個小動作，就是在砍掉顯見的水池間的隔斷，包裝為隱在水面之下，利用斜面保持水面穩(wěn)定，產生的效果是需水量大大地減少了，但水面的感覺擴大了無數(shù)倍。從而達到向遠望時水天一色的效果。

　　原本的水池隔斷被攔腰砍掉

　　新包裝的水池隔斷構造、剪掉柏樹以打開軸線

　　水面加鋪裝

　　回望時還有些許臺地園的感覺

　　原狀與現(xiàn)狀在衛(wèi)星照片上的對比
　　朱育帆再次強調，如果不認識到原置在結構中的意義，就不可能做出這樣的設計，就像他一開始做的那樣。只有有一個比較寬的視域，發(fā)現(xiàn)能建立一個結構，使得原置能被放大到最大的一個效果。
　　當時在這里種了三棵黃櫨，沒想到一棵死了，之后這個場景反而變活了，這屬于時間給予的。

　　三棵黃櫨，死了一棵，變得更活了

　　落葉樹增添生氣
　　另外，對比舊照片上的老建筑，這個建筑也so丑，而綠籬長成林子，反而讓它更好了。是植物幫了忙，所以更要珍惜這些生命。
這里舉了另一個例子是Miller House, 作為一個最為經典的現(xiàn)代主義庭院，這些綠籬的秩序非常之美，但剛建成時卻不是如此。

　　剛建成時不允許任何人進入，讓業(yè)主等了25年，直到普利茲克獎在這里頒發(fā)，才讓它公之于眾。

[page]***[/page]　　新舊對比
　　接下來繼續(xù)講了一個他做的“新中式”小區(qū)的景觀設計，同樣是為了說明將原置作為結構來進行轉置，不過這個他講的比較快，甚至可能并不是一個轉置的好案例。另外就是這里的關鍵處在于景觀設計區(qū)域中有個**出口，但這個詞兒我也實在是聽不出來，錄音聽了好幾遍，沒聽懂……
　　西絨線26號住區(qū)景觀設計 北京 2007-2011

　　紅色的幾個小房子就是無法移動的出口了，一個正好在最中間那里

　　別家的方案

　　把它的一邊作硬質的高差，另一邊做了地形，上面成為一個平臺

　　老外“扔柴火棍”法設計的，其實還可以，但不是中式

　　藍色的應該就是地下車庫區(qū)域吧，明顯這個出口是跟地下相連的，但不叫地下出入口到底叫什么呢？

　　場地過去都是四合院或者傳統(tǒng)胡同建筑。

　　一開始的意向圖，有點對那個13號小院的懷念之意。

　　入口大門。 

　　像不像金融街北順城街13號院呢？連樹的位置都有點類似。

　　總平面，雖然是要傳統(tǒng)的中式，但采取了流動空間的做法 這張正對的仿古建內即是那個出口。

　　一張立面圖，鋼構。

　　灰墻和13號院一樣一樣的，建筑與墻之間就是流線。

　　礦坑花園
　　并置、轉置、介置都不是呆板獨立的，礦坑的復雜讓這里不能只用一個方法來做它，過程中有很多復合的手法和隨機應變。
　　辰山植物園約2平方公里，該山在采石過后被荒廢了，山內還有軍事設施，不可堵死。德國事務所設計了辰山植物園后，礦坑花園是唯一需要再設計的一處。德國人的想法是對于礦坑，最好的方法是不去動它。

　　德國事務所的設計，實際上礦坑的形狀都不對
　　礦坑深50多米，注了水之后，地面到水面的高差也有25-30米，這個場地的規(guī)格完全是一個風景區(qū)類型的。朱育帆認為中國人的傳統(tǒng)中，對景觀是內置式的切入，正所謂可觀、可居、可游。而這里并置是肯定的，畢竟不能用“包裝”的轉置，但又不能完全通過并置，所以是用綜合的態(tài)度來應對。

　　場地的剖面
　　地上區(qū)域被分為3塊
　　1. 大片的山體區(qū)被采礦所剝落，視覺上并不好看
　　2. 山下的平臺區(qū)，看不到礦坑。有通道從這里進山到軍事駐地。
　　3. 可見礦坑的邊緣區(qū)域，李安的《色.戒》中最后槍斃就在這里（真的哇？）

　　接下來首先要解決深潭區(qū)的用法，想要讓人下去，但大量人的人下去再上來會很危險，所以不能走回頭路，于是他大膽地在從坑邊山體上向內鑿了150米長的隧道（這項任務最后由軍隊完成），讓人從山另外一面出來。然而接下來下面做什么的問題依然懸而未決。
　　他在現(xiàn)場呆了三天，觀察到由“鼻梁”產生的一個空間節(jié)奏，即先封閉，再豁然開朗，這處鼻梁背后有一個緩坡沒有被水淹，長了構樹和其他一些植物，于是原置的一種桃花源記式的可能性結構就產生了。由此概念，要在鼻梁處進行一種手術處理（轉置），琢磨了三種方案：橫腰砍一半、豎向砍成峭壁、豎向砍一刀。最后采取了第三種，制造了個一線天在里面。

　　“鼻梁”后面有一些植物。

　　現(xiàn)場畫的速寫。

　　空間節(jié)奏。

　　設計草圖
　　以上這些想法在現(xiàn)場是基本確定的，但坑的問題解決了，大面積的平臺區(qū)一直沒有想法，因為平臺區(qū)尺度很大，山體也不能動，可以說是什么（原置）都沒有。
　　花了很長時間，決定再加一個水體。原理在于一個丑太顯眼，兩個都丑就易被忽視了。于是以水（新置）映山（原置），做了大量的工作推敲水面大小和范圍（關系）。

　　水面倒影研究1

　　水面倒影研究2
　　最后他才講到下去的方法，聯(lián)想到礦渣被沖下去，這里使用一個很陡的桶讓游人像礦渣一樣被“倒進”深潭，用玻璃做安全格擋，從側面出來，沿著強烈的瓢曲下到崖壁邊，過了“一線天”，用“浮橋”的方式比較低成本地安全地經過構樹，到達洞口。

　　接下來還給看了幾個其他單位的方案，這個設計競賽的時間很短，所以有的方案考慮的并不細致。但比較夸張的是一個方案把坑填了，正好是個無視原置的例子。

　　所以最需要強調的，即是：設計師對于原置應盡最大程度的尊重和考量，這些歷史（時間）信息在設計師筆下一旦失去就無法彌補，而這種景深層次的營造又是超出任何設計師的模擬和復制能力的。