天津于慶成美術館建筑設計 | 天津大學建筑規劃設計研究院

于慶成是世界著名的原創泥塑家，風格獨特，自成一家，蜚聲中外。

于慶成美術館設計構思用感性的詞形容是“捏泥巴”，理性的詞是流形。在設計中把近年來的思考作了一個總結，提出一個新概念“流形”，一個從頭至尾充滿運動變化的并有兩個或多個不同表現形式端頭的形體，該形體表現的不是一個結果而是一個過程，一個不斷流動變化的空間形體，一個從靜態到動態的過程，一個時空演變的過程。一個機體生長的過程，一個沒有焦點的建筑，一個包含有從線性到非線性變化的幾何構成，兼具拓撲與分形的特征。

于慶成美術館建筑形體空間具有十個變化；1、體態從靜到動，2、形式從直到曲，3、分塊從大到小，4、顏色從深到淺，5、面層從厚到薄，6、縫隙從寬到窄、7質感從粗到細，8、空間從二維到三維，9氣質從剛到柔，10屬性從陰到陽。

1力學---體態從靜到動

2微分---形式從直到曲

3層級---分塊從大到小

4光學---顏色從深到淺

5測量---面層從厚到薄

6計量---縫隙從寬到窄

7物理---質感從粗到細

8維數---空間從二維到三維

9性狀---氣質從剛到柔

10哲學---屬性從陰到陽

西藏上師索甲仁波切1996年寫的<西藏生死之書>暢銷全球，其中說道“：科學家告訴我們，整個宇宙只不過是變化、活動和過程而已——一種整體而流動的改變”，“生和死被當做一連串持續在改變中的過渡實體”。

美國影評人羅杰·伊伯特說“每一個熱愛電影的人最終都會抵達小津安二郎的視界，領會到電影的本質是運動與靜止之間的抉擇。”

科學、宗教和藝術三者的描述看起來沒有區別。

我們曾經習以為常的方即是方，圓即是圓的慣性思維被顛覆，這個不方不圓的形體不合常理而合乎邏輯。曲線與直線不再以對比的，機械的，剛性的歐式幾何面孔出現，而是從同胚、同倫到非同胚等一系列的拓撲變換下作非線性的變化。

注釋1：流形（Manifold），是局部具有歐氏空間性質的空間。 而實際上歐氏空間就是流形最簡單的實例。像地球表面這樣的球面是一個稍為復雜的例子。一般的流形可以通過把許多平直的片折彎并粘連而成。 流形在數學中用于描述幾何形體，它們提供了研究可微性的最自然的舞臺。物理上，經典力學的相空間和構造廣義相對論的時空模型的四維偽黎曼流形都是流形的實例。他們也用于位形空間(configuration space)。環面(torus)就是雙擺的位形空間。如果把幾何形體的拓撲結構看作是完全柔軟的，因為所有變形(同胚)會保持拓撲結構不變，而把解析簇看作是硬的，因為整體的結構都是固定的(譬如一個1維多項式，如果你知道(0,1)區間的取值，則整個實屬范圍的值都是固定的,局部的擾動會導致全局的變化)，那么我們可以把光滑流形看作是介于兩者之間的形體，其無窮小的結構是硬的，而整體結構是軟的。這也許是中文譯名流形的原因(整體的形態可以流動),該譯名由著名數學家江澤涵引入。引自百度百科

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