2002中國建筑設計尋求理性的方向

　　在一項工程建設的推進中，會涉及到項目的前期策劃、資金運作、建筑規劃方案制定，直至項目實施等階段。這個過程充滿復雜的細節，所需要的周期較長，并且程序紛繁。同時，影響建筑設計與建設的因素甚多，背景也十分復雜。如果要對過去一年里建筑設計行業的情況進行專業的探討與評論，用這樣的一小段文字是遠遠不夠的。更何況筆者的視野有限，也不能夠以一孔之見妄蓋全局。本文僅以某些現象為切入點，于此掇取所經歷的建筑設計中的個別片斷，談一談個人的看法和思考。

　　設計市場趨于成熟

　　對于建筑業所進行的相關統計分析表明，在1990年到2002年期間，為了進一步提升城市品質、改善城市形象，我國各城市的建設重心多放在基礎設施方面。這就造成了各地的工程建設量增加、建設項目類型趨于多樣、建筑的形式與結構復雜化等現象。在這樣一段時間跨度和城市建設的大背景之下，建筑設計總體上趨于成熟。其中，城市所急需的公共文化建筑、必要的交通設施和大量城市住宅等工程，更成為城市所關注的焦點和建設重點里面的熱點工程。

　　隨著各地城市經濟實力的不斷提高以及城市功能需求的日益豐富，自20世紀90年代中期始，幾乎所有類型的建筑都出現了巨大的短缺，原有的建筑物從數量到面積、從功能到形態，以及使用效率等，都已經不能夠滿足實際發展的需求。這導致了建筑業市場，也包括建筑設計等活動在內都開始拓展與擴張。而在有的城市，一些建設項目由于上馬倉促，造成了規劃和設計的時間緊迫，建設期限過短，設計質量得不到必要的保證。有的甚至不得不照搬成品，原樣抄一個已有設計進行建設。2000——2002年期間，這種態勢有所好轉，僅有少數地方還持續著這樣的現象。

　　我國一些城市于20世紀末出現過的若干建設“敗筆”，已經被城市規劃與管理的正規化、建設運作的理性化、建筑設計的多元化所遏制。由于建設量的基數龐大且涉及面廣，建設方的組織也日益豐富，經過長期的實踐，人們的素質、修養、建設經驗和建筑品味等都有了一定的提高，實際的操作也趨于規范化，各地區各城市的建筑設計業也在市場需求的推動下，向多元化、精細化、高品味和深化服務的方向發展。

　　設計取向日漸理性

　　建筑量的增加必然帶動設計市場的繁榮，客觀上對設計行業提出了更高的要求。此前階段城市那些仿冒的“歐陸風”受到貶斥而不再普遍盛行，各地的“仿古風”也因不符合規制，越來越少地受到青睞而式微。

　　隨著建筑設計單位與從業建筑師的增加，建筑設計行業內部的競爭也隨之加劇。與此同時，由于公共文化和交通工程項目大多數具有形式要求新穎、工程造價較高、使用功能復雜、材料技術先進等方面的特點，也使得建筑師們在設計過程中運用材料的視野更加開闊，設計技巧更加完善。金屬材料、空間結構、幕墻以及新型設備與技術得到廣泛的運用，程式化的空間形象發生深刻的轉變。這些都促使建筑設計突破以往的方式，產生出具有時代感的新的造型語匯和新的形式。

　　建筑師的社會責任感正在為建筑設計注入更多的人性化，關懷人性、關注環境和珍視生態的設計理念，正在逐步成為建筑設計的主題。

　　在城市日益更新的過程中，各地的建設內容更多的是一些重點項目、形象工程、政治工程，建筑形象求新、建設規模求大，而總是缺乏具有地域性格或者地方精神的特色工程，體現城市性格的文脈工程亦少見到。一些大型的綜合化建筑物的設計，也由于有了更多的“參照系”而多有翻新，加之大部分的建設投資主體已經由政府轉換為社會資本，以往的決策系統對于城市空間和建筑設計的政策影響力變小，因而使得新建的建筑形式跳出了原有的政治化模式。各地建設方所提出的那種“50年不落后”的要求，已經受到承接項目的建筑師等方面的很多嘲諷，這樣的設計前提只能夠束縛設計的創新。對于建筑設計師來講，在設計中凸現鮮明的風格與空間個性才是城市和建筑的生命力之所在。

　　推崇國際設計2000年以來，全國各地城市都開展過具有一定規模和檔次的國際性建筑方案設計招投標工作。尤其是在2002年，各地城市推崇國際化設計的現象越來越普遍。不可否認，某些城市建設中的重點工程開展高水平、多元化的設計競賽，通過建筑設計方案的國際招投標，能夠使建設方得到一些新鮮的設計概念與方案思路。在引入國外建筑師進行設計的過程中，本土地建筑師們也可借以學習到有益的方法和經驗。這表明，在工程建設中各個方面都采取了積極而認真的態度，也反映出建筑界正在虛心求教于國外建筑同行的心態。

　　然而，當人們將欽佩的目光聚焦于世界級明星建筑師和設計事務所的時候，也能夠體味到一些合作中令人尷尬的不愉快：隨意退出投標，不投入必要的精力和實力進行設計，設計方案粗制濫造等現象比比皆是。在中國城市巨大的設計市場中，會時時泛起人們熟知的傲慢與偏見，原來人們的崇敬心理由此而發生逆轉。因為，并不是所有的境外建筑師都是友好的，也并不是所有的建筑師都會對設計項目所在地的環境、風土、文脈、肌理投入應有的情感的，他們身上的光環未必是那樣的奪目。

　　目前比較多采用的境內外設計單位合作設計的方式，有利于吸收境外的新觀念、新方法，能夠使得本土建筑師得到直接的范本，將單純形式的模仿上升為思想到互動。但是在此同時，這樣的近距離接觸也應當是一種“學而化之”的基礎，是思想的操練。拿來形式與因襲手法便意味著建筑設計師思想上的停頓，沒有變法就難以進取，中國建筑師是需要一些風骨的。

　　隨著本土建筑師的設計經驗的增多，相當一部分中國建筑師自行設計的建筑作品的水準已經得到一定程度的認可。

　　地域與地方化特色不足

　　在開展國際設計的同時，在對待建筑的民族性和如何承繼本土建筑文化的態度等問題上，國內外的建筑師都存在著一定的“文化盲目性”。這包括了兩個方面，其一是對于地域自身的本土文化內涵的建筑表現力不足；其二，則是地方建筑師正在逐步地放棄對深層文化底蘊的探討精神。

　　具體表現在跨地域的建筑樣式的照搬、抄襲和模仿，進而在我國的各個城市的現代建設熱潮背景下，都不同程度地出現了新一輪的千篇一律和處處雷同等現象。雖然現在的KPF的作品集或者安藤的清水混凝土模式已經不再成為設計方案的主要慣性作用力了，而且國內不少建設方及建筑師也積累了若干時間的歐、美、日等地的旅行經驗，但是在各地，還沒有來得及消化的建筑符號與手法（國內其他城市的，外國建筑師的）隨處可見。

　　在許多建筑設計競賽與投標之中，常年工作和生活于相對發達地區或者沿海城市的設計師規劃師，因其所處地區的建設比較頻繁，接受信息范圍相對廣泛，設計手法新穎多變等原因，往往能夠戰勝偏遠地區的當地建筑師而得到設計權。當地的建設方一般也都樂于延請異地建筑師來補充和更新當地的建筑形象與設計思路。但是實際上，由于設計任務密集、設計周期短暫、已有的快速設計的習慣性、對于項目所在地缺乏足夠深刻的認識與理解，以及沒有更多的時間對當地城市投入情感等方面的原因，他們那些習慣上用于南方沿海城市的設計觀念和方法，會自然而然地貫入到地方條件及文脈都完全不同的異地項目的設計當中去。

　　全新的和時髦的并不一定是最適宜的，正如我們所能夠看到的那樣，在東北與西北部的高寒地區，城市中出現了玻璃幕墻建筑，大面積的通透玻璃造成很大的能源浪費；位于氛圍素雅、形態嚴整、空間古樸凝重的傳統城市街區的新建筑，上面有了細高的雞腿柱，檐口上頂著輕薄的曲面形挑檐板；在風沙塵埃較為嚴重的地方出現了細部繁瑣、外立面色彩易臟的建筑形式。那些“放之四海而皆準”的“新模式”、隨著國際潮流變動的“新手法”目前還有市場，但是它們到底能夠有多長久的生命力呢？

　　在這個期間里，設計界也不乏探索性的局部試驗與有限范圍的設計實踐，但是，由于其中的大多數作品被設計界和建設市場認為過于前衛，總是過于個性化，空間形態怪異，部分脫離實用性，以及建成的形式難以理解和被接受等原因而受到一定的冷遇。

　　如果建筑師和規劃師們不向當地的文化學習，不去把握豐富多彩的地方文化的話，其設計作品中的精神根脈必將無處立足。

　　最終能夠長久的、真正屬于民族和當地城市的作品，是一種以繼承當地文化為基礎而生長起來的、鮮活的建筑生命體。