中國(guó)首次個(gè)展“自由建筑”將在上海PSA開(kāi)幕

蛇形畫(huà)廊2019設(shè)計(jì)師，將日本新星設(shè)計(jì)師石上純也的熱度也炒了上來(lái)，雖然后期深陷“無(wú)薪風(fēng)波”，但不得不說(shuō)，石上純也的設(shè)計(jì)，代表了日本新的潮流方向。

^{2019蛇形畫(huà)廊}

現(xiàn)年44歲的石上純也是該展亭項(xiàng)目中第二年輕的設(shè)計(jì)師，以輕盈而短暫的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱。

^{代表作：神奈川工科大學(xué)工房}

日本建筑界新星，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)，在 SANAA 工作四年，2004年成立自己的事務(wù)所—石上純也建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。代表作品：山本耀司紐約店，神奈川工科大學(xué)KAIT工房，picnic家具系列。

01

石上純也中國(guó)首次個(gè)展

時(shí)間：2019.07.18-10.07

^{上海當(dāng)代藝術(shù)博物館}

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館與卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)將共同推出日本新銳建筑師石上純也的中國(guó)首次個(gè)人展覽“自由建筑”。這也是PSA與卡地亞基金會(huì)在展示了其豐富多元藏品的“陌生風(fēng)景”展覽之后的再度合作。“

^{卡地亞往期石上純也個(gè)展}

此次展覽是PSA“建筑與城市”展覽和研究方向的延續(xù)。繼篠原一男、坂本一成、伊東豐雄、坂茂的展覽研究，PSA將目光投向日本新一代建筑師，深掘其背后蘊(yùn)藏的譜系與發(fā)展脈絡(luò)，并以新銳建筑最鮮活的建筑實(shí)例，為建筑未來(lái)動(dòng)向提供積極的設(shè)想。

本次展覽不僅將囊括“神奈川工科大學(xué)KAIT工房”、“住宅與餐廳”、“森林幼兒園”、“谷之教堂”等20組建筑項(xiàng)目，還將通過(guò)大尺度的模型、建筑手繪、設(shè)計(jì)手稿、影像資料等方式，向觀眾揭示建筑師實(shí)現(xiàn)理念的過(guò)程與細(xì)節(jié)。

02

石上純也的自由建筑

神奈川工科大學(xué)工房

KAIT工房是石上純也的出道首作，設(shè)計(jì)理念從森林中獲取的，一經(jīng)面世就驚艷了大眾。

KAIT工房建筑總面積約為1990平方米，四面以10mm厚的玻璃包覆，結(jié)構(gòu)由305根細(xì)長(zhǎng)的五米鋼柱支撐，這些鋼柱的位置舍棄傳統(tǒng)使用的矩陣排列方式，而是采取不規(guī)則分布。

該工房主要提供學(xué)生一個(gè)創(chuàng)意的手工創(chuàng)作空間，走進(jìn)里面看不到區(qū)隔房間的墻面，整個(gè)通透的空間主要區(qū)分為十四個(gè)開(kāi)放的區(qū)塊。

和平之家

云的循環(huán)不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，吸引著石上純也。他曾在BIG的地盤哥本哈根，設(shè)計(jì)了像云朵的和平之家。

為滿足業(yè)主想要一個(gè)人造島的訴求，石上純也沒(méi)做人為的土地開(kāi)發(fā)，而是把人造島和海景融為一體做設(shè)計(jì)。

^{△和平之家 清晨光影}

^{△和平之家 正午光影}

^{△和平之家 傍晚光影}

石上純也還考慮了陽(yáng)光入射的問(wèn)題，早上、正午和晚上入射光各呈現(xiàn)出不一樣的感覺(jué)。

水上花園

項(xiàng)目位于櫪木縣那須一家新酒店附近的草甸上，不規(guī)則的圓弧池塘和小路，打造了現(xiàn)代版的世外桃源。

將整片森林遷移到了相鄰的草甸上。這一方式改變了草甸的現(xiàn)況，不僅通過(guò)移動(dòng)森林，還通過(guò)疊加場(chǎng)地內(nèi)所有的歷史環(huán)境層，將水田景觀和苔蘚森林景觀重疊為一個(gè)整體。

水蕩和樹(shù)木以一種自然界從未有過(guò)的密度值遍布整個(gè)場(chǎng)地，苔蘚鋪設(shè)精美，填補(bǔ)了水蕩和樹(shù)木之間的空隙。在沒(méi)有添加或拋棄任何東西的情況下，一個(gè)前所未見(jiàn)的新自然在場(chǎng)地上初露頭角。

山本耀司精品店

山本耀司紐約店原先的建筑是 Boss Models 辦公室，這個(gè)單層房子處在兩條街的交匯處的三角形地帶。石上純也結(jié)合所處位置的地形特征，在原有建筑的基礎(chǔ)進(jìn)行了巧妙的設(shè)計(jì)。

將原先的建筑一分為二，如同切蛋糕一樣從從中間割出一條安靜的小巷，一頭寬一頭窄，貫通兩條街道，自然割出商店的兩個(gè)功能區(qū)，并且在地面上保留了原有建筑的痕跡，在兩條街道的交匯處也作了流暢弧形的修正。

巨大的玻璃窗戶，沒(méi)有任何框架，直接鑲嵌在墻里，交接處都是玻璃與玻璃結(jié)合，給人一種非常鋒利的感覺(jué)。

03

大師都有一把屬于自己的椅子

野餐（picnic）

石上純也在比利時(shí)kortrijk展出了他的家具作品“野餐（picnic）”系列 。這些形狀各異的椅子很像穿著毛衣的卡通人物，成功模糊了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間的界限。

石上純也認(rèn)為傳統(tǒng)概念中的家具只是工具而已，而他希望桌子、椅子能夠和周圍的環(huán)境互動(dòng)，如同真實(shí)的人類社交活動(dòng)。

family chairs

drop table

紙椅子裝置，2008米蘭設(shè)計(jì)周

04

夢(mèng)幻建筑

哪里少的了清新的手繪圖

作為日本新生代建筑師，石上純也受到很多建筑前輩影響。如藤本壯介、師傅妹島和世等，但他的建筑理念似乎是自成一派的。這點(diǎn)在手稿的表現(xiàn)上尤為突出！

自然，是石上純也的第二個(gè)導(dǎo)師。從自然中感悟了新的建筑語(yǔ)匯，讓建筑擁有了新的生長(zhǎng)方向。因此他的建筑理念“飄”，效果圖“飄”。

他拋棄了前輩們的建筑英雄主義觀，以其“自由空間”理念，創(chuàng)造出了「新環(huán)境」。新環(huán)境即是建筑。

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