中外專家會診城市規劃

　　一個城市的綜合魅力，不僅僅體現在建筑文化之美，更在乎于它的文化個性的準確表現。一些看上去很美的建筑應當注重結合文化、環境等元素，否則容易留下敗筆。北京、上海、廣州等城市應當特別注意這些問題，讓城市建筑散發其獨特的文化風味，才能構成有個性的城市個性。

　　在奕思國際有限公司舉辦"城市形象綜合設計國際研討會"前期，著名國內外設計專家曾振偉、楊卓濤、佐藤優、宮澤功以及知名藝術家張鐵林、知名學者劉小康等人，應《贏周刊》之邀，共同交流了"美學創造生產力"之要義，暢談中外城市規劃建筑理念。是為中國城市規劃設計之思想盛宴。

　　宮澤功：(世界十大設計機構GK設計前總裁)

　　從富山港線看"綜合設計"理念

　　富山港線位于地處日本的正中央、面向日本海的富山縣縣廳所在地。富山港線大部分是在原有線路（8.5公里）的基礎上，再接上從富山站出發的1.1公里的軌道而構成的。原有車站8個，新建車站5個。隨著北陸新干線的建設，富山站周邊形成了連續立體交叉交通網，富山港線正是在這個背景下設計而成的。

　　富山港線的設計，從綜合設計的理念出發，將許多不同的因素聯系起來考慮。我們召集各個領域的專家召開會議。包括擔任整體設計、站臺設計和標志設計的GK設計公司、負責車廂設計的GK工業設計公司、VI及應用設計、負責與當地協調的島津環境設計公司，還有負責廣告宣傳設計的總研廣島公司，并由富山港線股份公司、富山市、綜合設計討論委員會組織進行。

　　為了建造以富山港線為中心的新的城市風景，我們抱著對富山港線的極大興趣，對構成富山港線的各種要素進行了綜合設計。為了使設計更實用，我們實行了行政、企業、市民共同參與計劃。為確保我們的設計能被人們理解，我們開展了設計說明會。在廣泛獲取行政、企業、市民的支持方面，行政部門提供了地區環境整備、交通計劃、沿線城市整備、觀光等方面的支持。

　　這個公共交通街道設計的個案，說明在當今的城市設計中，綜合各種要素考慮的"綜合設計"理念十分重要。(魏川)

　　佐藤優：（日本九州大學教授、亞洲景觀設計學會主席）

　　建筑何以"以人為本"

　　2005年開通的"福岡市七隈線地鐵"，在原有的基礎上開發了新的設施，預示著今后"全方位設計"的方向。所謂"城市’全方位設計’"，指設計建造"能為男女老幼、殘疾人、外國人等所有人群提供便利生活的城市環境"的理念。例如減少道路上的臺階，設置手拉環，設置盲文指引，鋪設斜坡，增設電梯，鋪設專用盲道，廣泛建設"全方位設計"型公共廁所等。城市的公共交通是保證人們便利生活的基礎，創建讓人們和諧相處的社會環境是城市發展的一個重要因素。設計者們正是基于這種理念而進行設計的。

　　另一個例子，是以患者作為目標的九州大學醫院兒童醫療中心。如何減輕患者的重負，營造一種溫暖的充滿信賴感的氛圍？這不僅僅要著眼于建筑物的設計，更應該從包括色彩、照明、家具、標志等視點出發，追求"全方位設計"。九州大學醫院以"溫馨細致"為關鍵詞，在以往的醫院工作人員和建筑設計者角度上，加入了以患者為本的感性領域，從功能空間到舒適空間，重視患者的心靈感受，制造出讓患者更為輕松愉快的環境。

　　這兩個例子，都是從使用者的角度出發，設計出"以人為本"的環境的實例。這些項目的實施，使統合各種知識的新方法得以確立，并成為今后城市規劃和設計的新基準。（魏川）

　　楊卓濤: (奕思國際董事長)

　　美學能夠為生產服務

　　"美學創造生產力"，簡單明了，意思就是美學能夠為生產服務。時至今天，生產力已經不再僅僅是勞動者、生產工具和勞動對象，還包含了更豐富的內容，例如美學、個性、品牌、文化等。

　　產業不應僅僅是盲目生產市場想要的商品，作為一個企業家更不該把產業孤立起來。城市、文化都具有相當強烈的地方特征，民族產業更應該體現與地方文化的相關性。商品自身被賦予了濃烈的文化或民族特征，在同質化的市場中，也是一種很清晰的差異化策略。可口可樂就是個很好的例子。即便可口可樂已在我國設廠，但誰都不會認為可口可樂是中國的。這個品牌蘊涵著強烈的地域文化認同感和深刻的民族性。反觀我國的涼茶，又能否具有同樣的世界流通性和識別性？這是值得我們深思的。

　　產業的經營，要與地方文化、城市景觀、民俗習慣等聯系起來，綜合對產業、地方文化及民生等問題進行思考；要挖掘支離破碎的、零散的、歷史遺留的文化，整合進產業之中；不能只是盲目地突發奇想就能生產出來的，而是需要大量積累和學習之后，才能使之重新成為一種新的生產力而發揮作用。民族習俗、地方文化的傳承，也可通過依托產業，重新煥發新的生命力。因此，產業與地方文化的相關性不可漠視。這次由奕思舉辦的首屆設計論壇，目的正是以企業人、設計人的呼吁來喚起大家的注意、反思。不要讓外來的客人站在廣州這個國際化大都市，卻無法知道這里是什么地方。（魏川）

　　劉小康：（香港設計中心董事局董事長）

　　創意產業化非一日之功

　　美學創造生產力，對亞洲各大城市可能是現在非常流行的所謂"創意產業"的一種描繪。我認為是一個誤解，因為單是"美"并不能把"創意"變成產業。

　　創意產業包含廣告、建筑、設計、藝術品與古董、手工藝、設計服裝、電影及錄像、數碼娛樂、音樂、表演藝術、出版、軟件及計算機服務、電視及廣播等13種行業，其中很多與設計有直接關系，但并非只是設計得好就能賣得好。因為市場推廣、分銷網絡也很重要，將"創意"制造成為產品之前的投資或融資更重要。所以要發展和推動創意產業，不能只提倡創意的產出，而不提及產業化這部分。

　　可惜，大部分亞洲城市政府的動作只停留在第一步。當然，在創意產出和產業化的中間還有一步是必須的，即聚眾效應或集群效應。簡單來說，就是將不同的創意產業放在一起，通過橫向或縱向的組合，甚至打散其結構重新再組合，變成新動力、新方向、新產業。

　　很多城市透過成立一些創意產業園，以為這樣就會有共同效應。其實，政府還可以在政策及設立硬件以外做更多的具體化推動工作。（魏川）

　　曾振偉：（日本亞洲景觀設計學會理事）

　　京滬規劃亦有瑕疵

　　中國擁有著幾千年歷史，有著良好的文化沉淀。中國的城市規劃設計從古代也就開始了，一直延續到現代。但目前，國內很多城市的規劃設計出現了一些問題，就連北京、上海等著名城市也不例外。

　　國家大劇院敗在選址環境

　　北京的新舊城區改造已有一段時間了，其間，建起了國家歌劇院、拆掉了四合院、建了東方廣場等。這些新興的建筑卻引起了各界廣泛討論，特別是國家歌劇院，成了爭議頗多的重點項目。

　　國家大劇院由法國著名建筑師負責設計，形狀像是一顆珍珠浮在水面上。但我們在建設時并沒有做出很好的規劃。當然，我們應該客觀看待問題，不能局限于設計師的國籍。國家歌劇院與人民大會堂一個老氣一個現代，兩個建筑物在面積上又差不多，形成的視覺距離不夠，沒法欣賞它的整體美。從美學角度來講，它就從美轉向了不美；從功能角度來講，我們不能挑剔它，但在環境學上就是一個失敗的選擇。是選址環境的影響造就了它不美，這就是它的敗筆。

　　四合院宜留不宜拆

　　北京四合院，是最能代表老北京民俗文化和反映北方古老文化生活的歷史產物。但隨著都市現代化進程的日益加快，昔日的四合院在一個個消失。北京對舊城區進行的大規模改造，大量四合院被成片拆除改造成高樓大廈；保留下來的，也大多破損嚴重。

　　其實，我們不應該去破壞，而是合理地保留，讓我們從歷史上了解中國人當時的生活狀態。而且它在設計上很合理。我們可以把四合院從旅游、飲食、購物和獨立歷史文化的角度來保存下來，不要那么功利。無論新建什么建筑物，第一要保留風格；第二，最好都不要拆。

　　東方廣場于1998年7月開始施工，因其建設過程中一波三折，早已成為業內外人士熱議的話題。東方廣場跟北京、跟故宮不是遙相呼應的問題，而是它把整個區域切割了，切得支離破碎。 (賴淑英)

　　暨南大學藝術學院的院長張鐵林不僅從事藝術和教育事業，也長期關注中國建筑文化和城市建設。7月15日上午，張鐵林接受了《贏周刊》記者的專訪。談及中國城市建設和城市規劃設計中出現的種種問題，他痛心疾首，談到激動之處，忍不住咳了幾聲。"為了這些事情，我們喊啞了嗓子。"在他看來，一場運動是不可能治弊的，唯有營造一個良好的平臺，所有知識分子聯手獻策，推動政府有關部門重視建筑和文化的傳承與保護。這恰恰是有許多中外專家參與的"2006年城市形象綜合設計國際研討會"的宗旨所在。

　　張鐵林：

　　城市美在傳承文化與彰顯個性

　　□贏周刊記者 魏川

　　沒有個性的國際化必然失敗

　　隨著中國近20年社會經濟的發展，現代化進程的發展，經濟的繁榮，西方信息的進入和融合，顯而易見，這兩年是中國建筑史上與國際接軌、城市規劃繁華與巨變的時期。當中，有些比較好的城市設計涌現出來，從整體上看，不盡樂觀。

　　我這幾年游走于國內各地，有一個悲觀的直覺，即各個城市的特色越來越少。各個大城市都在搞大都市、國際化城市，其實他們的來源"不盡相同也盡相同"。他們取得國際資訊的渠道都相同，大家都自視為一個獨立的國際化城市，但不要忘記了自己是中國的一部分。除了要建成國際氣息的都市，還要保存自己作為中國某個區域文化的特色。沒有個性的國際化，是失敗的國際化。

　　最大的通病是千人一面

　　我走遍大江南北，許多城市都沒有自己的特色，例如鎮江、無錫、成都以及中南區域的許多城市。你站在很多城市的中心，卻不清楚自己身處的究竟是哪一個城市。在我印象中比較深刻的是，株洲、西湖、重慶山城在這些方面做得還比較好一點，那主要是因為他們有一些特殊的地理環境。

　　在過去20~30年間，國人都窮怕了，所以老想著在建新房子。但是蓋新房子，一定是"不破不立"，這個"破"就非常恐怖了。我在倫敦住了10年，隔上多年回家一看，周邊的一草一木、一磚一瓦都沒有變化。在倫敦很多角落，就是隔上數百年不變，一直還是老樣子保存得很好。但在中國，除了少數的國家級名勝、三令五申保護的文物景觀之外，許多地方不用3~5年都會有規律性的變化，這種破壞性的損失對國家危險很大。一個國家的文化不僅僅是建筑本身，如果沒有傳承，國家的歷史會一代一代地被切斷，是非常恐怖的。

　　建筑理念要結合民生

　　在倫敦，整個市區的建筑外觀、風格都是一致的，都是維多利亞式的時代特征。而北京的東長安街北側就在建筑圈里傳為笑話。交通部大樓等一片建筑，都是不統一的。在它們建筑當初的時候根本沒想過建筑風格一樣，不管樣子還是風格、色彩、材料等等都不相同，是貌合神離的，根本沒想到要代表北京首都的形象。

　　建設理念主要是體現政府、時代對老百姓的關心程度，是政府精神的體現。現在很多老百姓用的地方都沒建好，而政府部門的辦公大樓，以及這些建筑門前的草地，其豪華之極，叫人很痛心啊。

　　各地爭建地標有跟風之嫌

　　每個城市都有自己的傳統文化趣味，房子結構、樣式應該要傳承自己的精神，風格要統一，同時和民生民用密切結合起來。我在北京也看到有些樓房建設得不錯，它們都是很樸素的，也吸收了很多西方的建筑理念。

　　近幾年各地爭相建設大劇院之類的標志性建筑，有跟風之嫌。那么多的城市幾年內都一哄而上，有這么巧？

　　我不是具體做規劃設計的專家，對曾振偉先生的設計水平了解不是很深，但我知道，他是一個很不錯的專家，他的熱情很高。他旅日多年，帶著滿腔熱情抱負，作為長江學者被中山大學引進回國。他很希望做事情，希望能夠施展他的抱負，我覺得如果能營造一種環境、制造一個平臺，盡能力去培養一批人，讓他這種知識分子、有能力的一批人去做，是可以做出一些事情的。我希望我們可以聯手做一些為社會有益的事情，尤其是在建筑文化、城市規劃方面。

　　讓有識之士聯手貢獻力量

　　為了這些事情，我們喊啞了嗓子。這個事情有待于所有知識分子，特別是參與城市規劃建設的知識分子共同參與，最終希望政府配合。因為最后做這個事情的還是政府。

　　我不是具體做規劃設計的專家，對曾振偉先生的設計水平了解不是很深，但我知道，他是一個很不錯的專家，他的熱情很高。他旅日多年，帶著一腔熱情抱負，作為長江學者被中山大學引進回國。他很希望做事情，希望能夠施展他的抱負，我覺得如果能營造一種環境、制造一個平臺，盡能力去培養一批人，讓他這種知識分子、有能力的一批人去做，是可以做出一些事情的。我希望我們可以聯手做一些為社會有益的事情，尤其是在建筑文化、城市規劃方面。

　　張鐵林簡介

　　1957年6月出生于河北唐山。1982年北京電影學院畢業。1990年于英國國立電影研究院取得碩士學歷。后加入鳳凰衛視主持《電影世界》。現任暨南大學藝術學院院長、教授。曾以書畫家暨收藏藝術家身份于2004年應邀赴日本成功舉辦個展。曾策劃并導演紀錄片《日本人文》、同時擔任攝像。策劃主持制作《中國三部曲》。1991年參加好萊塢制作《印第安納瓊斯》任副導演。曾編劇并導演電影《維那斯神殿》、《京劇后臺》、《外國人》及《椅子》等。主演電影暨電視劇包括《垂簾聽政》、《火燒圓明園》、《漢宮飛燕》、《還珠格格》、《聊齋先生》、《亂世英雄呂不韋》、《大清藥王》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《倚天屠龍》等60余部。