798藝術區逃往何處

　　798工廠藝術區，在被商業一點點入侵，迫使藝術家遷出，藝術家的掉隊，使藝術市場命運再次成為大眾話題

　　兩年來，有關798藝術區拆遷的紛爭不斷，壓迫著在這里租住的藝術家，去年香港地產開發商的介入使矛盾更加激烈。藝術家自行組織起來，試圖以藝術的存在來延緩商業的步伐，可近段時間的租金高漲，促使部分藝術家紛紛撤離引起多方關注。

　　藝術家被商業追逐

　　關注798工廠藝術區的人們，一定會記得2002年2月入駐798工廠的美國人羅伯特曾對采訪他的記者說過的話：“從工業社會到后工業社會，會有很多廠區倉庫留空，時間長了，那里房租便宜，就會進來一些文化人和藝術家，他們進來以后這里就慢慢火起來，就成為一個時尚區，然后慢慢企業也進來了，然后這個地方的地價就會變成城市里最貴的，藝術家就只好再去找新的地方居留。”這個798工廠藝術區的開拓者，可謂是為尋租來在這兒的藝術家道出了他們的寓言。

　　798工廠藝術區的出現，對于中國精英知識分子們來說，并不陌生，也許在他們的精神記憶里，還留有對圓明園藝術家村的神往。正在寫作記錄這段歷史的當代藝術評論家楊衛在接受記者采訪時認為，圓明園藝術家村和798工廠藝術區的根本區別，在于它沒有商業。最后潰散了，有的藝術家去宋莊聚集，也許是有些商業了，但沒有市場。現在好了，798工廠藝術區正在成為一個藝術市場。

　　關于藝術家悄然撤離798工廠的報道，不管是否完全屬實，藝術家被商業追逐的現象遲早是會出現的。記者在采訪中觀察到，798工廠藝術區不像最初那般單純了，很多藝術家不是做了經理人、藝術總監，也是做了藝術的操作者。藝術家高強向記者表示，對于藝術家來說，并不一定就非要在798工廠藝術區才能創作藝術作品，尤其對于從事版畫那樣的藝術家來說，這個地方的喧鬧還會影響到他內心所需要的安寧。但對于做觀念的藝術家來說，這個地方交流上的便利確實是非常好的。他表明自己在這兒呆著只是階段性的生活，適當的時候會主動離開。

　　從上個世紀80年代圓明園藝術村演變到今天的798工廠藝術區，用行為藝術家倉鑫的話來說，就是中國當代藝術家完成了“從農村包圍城市”的革命歷程。目前，798工廠藝術區給予人們的亮點，一是藝術氛圍，二是時尚氛圍，真正融入了北京人的文化生活。有人稱：來北京去了長城、故宮，而沒有去798工廠藝術區，就算是沒有去過北京。

　　作品無奈流失

　　798工廠藝術區是拆遷還是保留，呼聲一直飄搖不定，在這種情況下，北京新銳藝術計劃于去年年底入駐進來。投資者高巍是一個純粹的藝術經理人，他毫不隱諱自己投資進來是要贏利的。用于房租、裝修，策劃藝術展覽活動和藝術作品收藏，至今，他已投入上百萬元人民幣。當記者問到在他手里的藝術家、藝術作品的標價時，他說這是商業秘密，不便相告。并且藝術是無價之寶。他十分看好這個市場，已有來自美國、德國、澳大利亞、日本等不少國家的收藏機構、收藏家、畫廊老板跟他成交過生意。他十分痛心由于國內藝術市場的缺失，很多當代藝術作品為外國商人收藏去了，現在得出高價去買回來。

　　高巍認為，藝術家不可能自己去賣他的作品，藝術家更重要的是去創作出優秀的作品。記者問：“什么是優秀的作品？”高巍的意見是拿去市場衡量，優秀的作品一定是最值錢的。當然，不值錢的也并非就一定不是優秀的作品。目前，他們這個藝術機構更多的工作還是在做藝術推廣活動。也許，即便是有了一個藝術市場，對于新介入者還得有一個自我的市場培育過程。因此，他特別希望政府能幫助798工廠藝術區，把管理完善起來，繼續健康穩步地發展。

　　目前，來798工廠藝術區搞當代藝術展是不收費的，雙方講究的是情投意合。來參觀的人也不用花一分錢。據藝術家徐勇介紹，活躍在這兒的藝術家大多比較成功，有的是國際當代藝術收藏家們追逐的對象，一件作品賣幾萬美金。

　　這里曾經舉辦過法國摩西時裝發布會、意大利DIOR時裝發布會。歐米茄表在這里搞產品發布時投入了300多萬元，嘉賓如云，辛迪·克勞馥、陳逸飛夫婦、任賢齊、楊紫瓊等名人都出席了。“八十坐”開業半年，就舉辦了8次大型商業活動，服務生是和五星級飯店合作，最多時前后服務人員有60多人。但這里絕不是常規的商業環境。

　　近來，有人到這兒就是專門租空房的，并且不擇手段去獲取，拿過手來稍作裝修便高價出租給新來的藝術家。房價人為地看漲。

　　藝術生態失衡

　　理想、夢幻、利益與投機同時在這兒交集。但798工廠藝術區的元老級人物黃銳，覺得這兒是一個新型的社區形態。行為藝術家倉鑫也地認為：這兒是當代藝術和社會產生互動以后形成的一種生態平衡。

　　盧杰是做藝術市場比較早的人。他驕傲地說：“我比798大多了，我策劃的空間叫長征空間。”他對798工廠藝術區沒有依賴的意思，如果這兒拆遷了，是這個區域失去了他，而獲得他的將是別的區域。

　　每一個時代都有代表它文化自身精神的符號，藝術與商業并存的798工廠藝術區是從下而上生長出來的，無疑是呈現出了我們時代的精神特征。我們時代的小資生活、實驗藝術、個性化的工作室、商業的操作方式全都展示在了這兒。許多活動在這兒的人都同時做幾種事，既是藝術的，也有商業的；這兒的空間也是這樣，既是前衛的藝術展覽，也有商業發布會。

　　798工廠藝術區，在被商業一點點入侵，迫使藝術家遷出，藝術家的掉隊，使藝術市場命運再次成為大眾話題。

　　商業時代的尷尬

　　□舒陽

　　798工廠藝術區隨著租金上漲和拆除可能性未排除，其風險已經初露端倪。

　　目前，藝術區的租金已經由過去的6、7毛錢提高到了1塊5左右，這就意味著作為獨立藝術家工作室的空間將面臨最明顯的經濟壓力。藝術區因藝術家的參與而興起，但是隨著租金的提升，最先被擠出藝術區的可能也是藝術家。美國紐約的蘇荷區就是一個先例。

　　蘇荷區在藝術家進駐前，是一個租金低廉的普通街區。隨著藝術家的進駐，這個區域吸引來越來越多的畫廊和品牌店，成為紐約昂貴的畫廊區和時尚消費區，藝術家由于無法承擔高額的租金被迫遷出該區。大山子藝術區如果不能采取對駐區藝術家的保護措施，也將重蹈紐約蘇荷區的覆轍。藝術家當然總會在城市里找到相對廉價的空間，但是大山子藝術區是否能夠成為下一個蘇荷，還有賴于中國整體藝術市場機制的建立。

　　只有一片藝術區，是無法支撐一個國家的當代藝術產業的，還必須有相關的法律法規和政府的一些政策傾斜來扶持，以及博物館收藏和學術評價體系的介入。在英國倫敦，旅游人數最多的地方是"泰特現代美術館",可見中國的藝術產業還處在非常初級的階段。 

　　目前在離大山子藝術區約兩站地遠的草場地，在原來CAAW藝術文件倉庫的附近，正在形成一個新的由藝術空間組成的"北京藝術東區"。在稍遠的萊廣營東路的費家村、索家村，也出現了大批藝術家工作室和一些藝術空間。加之早先在北京通州區聚集的大量當代藝術家和宋莊鎮幾個村莊形成的畫家村落，北京基本形成了以東部為主的大型當代藝術群落。

　　除北京外，上海、昆明、成都、廣州等地都有相當規模的當代藝術群落。北京藝術區的發展和政府的角色，也許會對全國起到示范作用。也許大山子藝術區的命運，預示著中國當代藝術的未來。

　　事件回放

　　798的前身為一家無線電器材廠。2002年2月，隨著藝術家的租用，形成藝術社區。后香港七星集團獲得開發權。2003年4月，攝影家徐勇在藝術區發起舉辦“再造798”活動，活動當天，各家藝術機構都在自己的空間內辦展覽，現場觀眾達兩三千人。七星集團和藝術區的矛盾因此開始，七星集團認為，藝術家只是房客，無權再造“798”。

　　2004年4月，藝術區定于下旬舉辦為期一個月的“大山子藝術節”。消息發布不久，七星集團就表示反對，理由是舉辦藝術節要經過政府有關部門的同意。藝術區迅速作出修改，把“第一屆北京大山子國際藝術節”改為“2004大山子藝術區展示活動”。雙方矛盾一度白熱化。

　　藝術家最早一批與七星集團簽訂的租賃合同大多截止到2005年12月31日，租金為每平米每天0.5元、0.6元、0.8元不等。后租金漲到每平米每天1.20元。現最高已漲至每平米每天5.00元。此舉導致一批藝術家撤離。

　　紐約蘇荷區

　　蘇荷區座落在美國紐約市曼哈頓島西南端，占地不足0.17平方英里。

　　20世紀30年代，蘇荷區那些空間大、租金便宜的閑置倉庫、廠房，被來自世界各地的藝術家們紛紛租用。

　　1960年，紐約市通過了在蘇荷區修筑一條高速公路的方案，蘇荷區許多人文景觀即將消失。蘇荷區當地的居民，尤其是藝術家們強烈反對。

　　紐約市政府與規劃、立法部門對這個區域進行了一系列的舊城改造，制定并通過了一系列的法規。

　　由于規定不能破壞樓房的外在面貌，改造的只是其內部的設施。因此，藝術家們只在室內的裝修與陳設上賦予了舊房以 “超現實主義風格”。先是吸引了文化交流中心、畫廊等藝術機構，再聚集商業產業如餐飲、服務業，漸漸興起娛樂業，最終帶動當地房地產業熱，房租開始與曼哈頓島一般公寓的房租比肩，成為有品位的中產階級喜愛的時髦之地。至此，紐約的蘇荷區從藝術中心，演變成了昂貴的商業中心。