橫店再造圓明園 能否100%重現原貌成最大疑問

　　商業化新園

　　橫店被一圈連綿起伏的山包圍著，蒙蒙細雨中，層疊的遠山宛如水墨畫。新“圓明園”的選址就在小鎮西邊的這樣一處山坳里，近景是蒿草，稻田，溪水。“圓明園學會的26個專家2006年來橫店選址，看到這片地高興死了，說這片未開發的土地近似原址的山形水系，‘天生的圓明園寶地’！”建園發起人、橫店共創共有共富共享工作委員會主席徐文榮激動地站在土坡上指點，“將來這潭水會挖成大水面，挖出來的土再填山，山上全是森林，占總面積的44%。”

　　“‘橫店圓明新園’——我們想了好幾個名字才確定下來，凡是‘圓明園’三個字連在一起的都涉及侵權?！毙煳臉s刻意強調它相對圓明園遺址的獨立性，“這是兩個圓明園，建圓明新園是商業行為?！钡珗A明園的異地重建仍像是捅了馬蜂窩，紛爭四起。

　　圓明園從來都是一個公眾輿論的聚焦點。整個上世紀90年代，“整修派”和“廢墟派”展開曠日持久的辯論，修與不修被上升到是“雪洗國恥”還是“難割辮子，精神殘缺”的高度。爭議中，圓明園修整時斷時續:1984年福海及圓明園東部修復工程開工，1986年綺春園整修工程竣工，1993年圓明園完成圍墻建設……一方占上風就修兩年，另一方占上風就停一停。2000年《圓明園遺址公園規劃》規定保持圓明園完整性，同時恢復山形水系、植物景觀，以及1/10建筑……這也讓兩派都不甚滿意。“這是個妥協的產物?！薄罢夼伞贝砣宋锿醯莱芍赋?。他們不甘心，總想找塊地方重現輝煌，但北京的遺址所在地不可能無限擴張，“鋪膜事件”也爆出了地下水系統的破壞，他們又找遍了京郊、河北，直到來到橫店。徐文榮給出的注解是:“圓明園有15個景都是從浙江搬過去的，比如三潭印月、曲院風荷?！?

　　徐文榮是后來才知道加諸在圓明園之上的幾十年紛擾的。他帶王道成他們去看土地，只是下意識地覺得這是個機會——重建圓明園是他十幾年前就考慮過的，當時只是為了搞影視城，那時有導演提醒他，“你應該再搞個西洋式的”，去哪里找原型呢？導演說，圓明園里有西洋樓。他一度想在八面山周圍搞，著手搜集資料，但因建“明清宮苑”耽擱下來，這期間珠海、江西、深圳等地已出現了復制的圓明園影視基地和微縮景觀，但都是為影視和娛樂服務的。這次有了專家們支持，徐文榮決定不再以假亂真，要造就造個逼真的。他對記者說，專家們看中橫店，除了山形水系，還有這里的造城模式和民營經濟便利，單純的商業規則反而讓一切變得簡單。

　　“又不是皇帝下圣旨?！毙煳臉s對各方反對聲置若罔聞，在這里他才是“皇帝”，何況更多聲音會讓他的圓明新園更受關注。但總投資200億元的消息放出，銀行擔心了，橫店集團一向順暢的貸款受阻，他干脆將圓明園重建從集團中剝離出來，成立了共創共有共富共享工作委員會專門負責。200億元中130億元用于從海外回收和復制文物，只接受社會募捐，為此成立了圓明新園專項基金管理委員會，和中國電影基金會合作，以方便掛中國字號;還在香港注冊了中華圓明園學會基金，便于在世界范圍內操作。另外70億元招商，目前已經有好幾個找上門投資的，提出可以全部出資，一種方式是給美元，賺取人民幣，以此獲得匯率差額，這種金融操作有風險;另一種是以貸款形式投資，每年要收利息，不合算。還要再選擇，但至少徐文榮不擔心資金來源——圓明園本身就是金字招牌。

　　70億元里的42億元是土地出讓金，6000畝土地，平均每畝70萬元。他也并不擔心土地，順手一指，“公路這邊2300畝，另一邊1500畝也用上，是3800畝，這是橫店的地。再把旁邊的村子并過來，就夠了”。這幾個村都不如橫店發達，都盼著并村。規劃用地一共6000多畝，一半是耕地，一半是荒山，十幾年的造城讓他對耕地補償很有辦法，“每年每畝地補1000斤糧食，相當于800塊錢，比種田利潤要高”。這里的耕地有兩種，畝產不高，一種是巖石地，覆土層薄;另一種是‘紅黃藍’，屬酸性地，蓬勃生長的只有馬尾松。

　　荒山就更容易，一方面山地成本低，另外橫店的這些山都是些小山包，一炸就夷為平地了。這在橫店是稀松平常的事，據說橫店集團這幾年造影視城所用的炸藥，是整個東陽建市以來所用炸藥數的總和。

　　橫店式造城

　　游客們蹬自行車從“天安門”金水橋上呼嘯而過，旁邊的“天安門廣場”種上了草，兩個人正策馬奔騰，不遠處交錯走過一隊清兵打扮的人，游客們見怪不怪。這樣的景象乍看起來時空錯亂，但走近細看，金水橋大理石其實是白水泥做的，龍形浮雕做工粗糙，裂紋清晰可見——這只是一個仿版“故宮”，橫店的15座影視城之一。
　　“橫空出世，店乃一城”——剛進入橫店的牌坊上赫然8個大字，預示著這個小鎮的不同尋常。一條河穿城而過，遠處群山環繞，這樣的景象在以自然景觀著稱的浙江也算不得什么，而群山帶來的阻隔卻是嚴重的，至今這里也沒有鐵路、民航，出入只能走公路。群山是橫店的外包圍圈，而內圈才是橫店特有的按1∶1復制的形形色色影視城，上下五千年，東西南北中，以人造歷史和虛擬影像引發大眾狂歡。

　　造城的初始只是為吸引投資。上世紀90年代初橫店集團的工業已經小有名氣，但這里風景不美，交通不便，電力、電信不發達，造成了投資瓶頸。徐文榮時任橫店集團董事長，他記得那時外國公司代表來，只有手搖電話，信號不好打不通，人家就不再來了。他為此建了賓館、體育館等，還建了文化村，“當時能想到的就是幾部名著，《西游記》、《封神榜》等，書里面的場景都在此復原了。神神鬼鬼那一套，后來過時了，拆了”。這期間徐文榮去了趟無錫,考察唐城、三國城，那里的生意好得不得了。他找到當時的中央電視臺臺長楊偉光，聽說他們還要建水滸城、三國城，“你給我一個”，楊偉光不同意。后來說要拍《鏡花緣》，要建小橋流水、桃紅柳綠沒問題，但每一次上岸都要是不同的國家，在當時難以實現。

　　1996年，謝晉要拍電影《鴉片戰爭》，為香港回歸獻禮，北京電影制片廠的美工張先春跟他各地選景。先到了廣州，這個改革開放最前沿的城市已是高樓林立，沒選到;謝晉原籍浙江，聽說過東陽的盧宅，來到這里看中了，定了兩廣總督府在此。陪同謝晉的有一位是橫店宣傳部長，硬是拉他來看橫店文化村里的兩棟老房子。張先春對記者說，當時東陽到橫店的18公里都是土路，山很荒涼，這里只是個靠工業發展起來的小鎮，地圖上都找不到，他們覺得很失望，但徐文榮滿腔熱情，他直覺香港回歸是大事，電影一定轟動。那時謝晉也有困難，他已從上影廠退休，片子靠民間資本運作，資金緊張，徐文榮承諾自己投資為劇組造廣州街，3個月就建成。第一天徐文榮和他們簽了協議，第二天看現場，第三天就炸掉了三座山。張先春監督設計了那么多影視基地，這樣的速度還真是史無前例。

　　“廣州街”在橫店北面，花費2300萬元，還原了18世紀40年代的廣州三元里、九華街的街景。最顯眼的房子是“天下第一茶樓”，帶記者參觀的橫店圓明新園有限公司副總經理周國平介紹，“謝晉為了追求逼真效果，房屋主干用了一根到頂的美國紅楓，單單這一個古董一樣的木樓就花了幾百萬元”。腳下的石板路坑洼不平，街道兩邊的房子低矮陳舊，“米飯豆漿”、“老湯雨傘”的招牌正為明天的戲布置出來，恍若走入老廣州?！翱雌饋砗芟窆哦?？其實，街邊的房子是專門做舊的，用煤氣噴燒而成?！薄而f片戰爭》拍攝后又在旁邊建了“香港街”，昔日的皇后碼頭讓很多香港人專程過來緬懷。

　　“廣州街只追求逼真效果，街面寬度、房屋間距都按原址復建，但沒有給劇組預留充足的拍攝空間?！而f片戰爭》撤走之后，給游客旅游、后續劇組租賃帶來不便。”設計師張先春總結。即便如此，《鴉片戰爭》的熱映仍吸引絡繹不絕的游客來這里參觀，徐文榮嘗到了造影視城的甜頭。隨后是拍《荊軻刺秦王》的陳凱歌，他像謝晉一樣，美工師設計了3年的秦王宮苦于無地可建，資金和時間越來越緊張了。張先春介紹他們來橫店，徐文榮拿出1億元，炸掉5座山，8個月建成，美工師激動得大哭了一場。

　　秦王宮占地600畝，建筑采用黑色木建筑，氣勢恢宏。但只是遠觀有個宏大的架子，近看這里的“以假亂真”很容易被識破。徐文榮大力拍打著殿外的柱子，“全是假的！”斑駁的城墻是用高壓水槍往水泥上噴黃泥漿形成的，高高臺階上的四尊神龍原來是用玻璃鋼做的，后來改成水泥，仿青銅效果。這時候橫店集團已開始形成影視產業鏈，造城的目的很直接，為拍戲而建，只要不穿幫就行。游客們走近細看往往會失望:這么粗糙！難以想象電影里可以拍出那么精致的畫面。但導游馬上帶你進入另一重時空，“拍《刺秦》時這里是紅色背景，《英雄》改成黑色，《漢武大帝》是黃銅色，《功夫之王》是青銅色。柱子上的盤龍也上下不同，下端是陳凱歌建的，上端是張藝謀后加的。大殿中原是一段通路，《英雄》里把它變成水池，天花板打開采光”。有了這樣的想象，這些粗糙似乎也有了理由——便于下一部戲的再次疊加。入了戲，游客們更愿意去租一身劇中角色穿過的衣服，模仿劇情拍照。地宮里還有秦始皇和他忠實的幾百個兵馬俑，1∶1大小，秦始皇甚至在“夢回秦漢”的虛擬演出里和漢武帝對話。

　　600畝的“清明上河圖”則是橫店集團主動建的，也更加實用主義。沒人在乎它與畫作《清明上河圖》的對應，雖說是仿照里面的房子建造，但只建些大院子，而且布局更緊湊，一切都為了拍戲方便。這樣的古民宅最為通用，可以拍好幾個朝代的戲，同時供幾十個劇組拍攝，門前府第的名稱也天天都在換，聊齋、宋祠甚至開發出了多種游戲，讓游客們體驗生死輪回，群眾演員從一大早就在此聚集，所以這里總是最熱鬧。

　　2006年建成的“明清宮苑”則是這一輪造城運動的登峰造極之作，據說炸掉了13個小山峰，占地1500畝，投資8億元，3年建成。“故宮拍戲太貴了，每小時3萬元，而且只能早晨拍一小時，下午拍一小時，我就建議徐文榮，為什么不再造個故宮呢？”張先春又成了橫店“故宮”的設計師。這里與北京故宮的相似程度讓人震驚，單體建筑全部是1∶1仿造，只除了“天安門”是縮小了20%的，名字也用了明清時期的“承天門”——太相似，就太敏感。大明門、承天門、午門，然后直接到了太和門，乾清宮為中軸線的終結?！氨本┕蕦m也只有中軸線、珍寶館、花園是游人經常參觀的，其他的也沒人去，所以我們省掉一些類似的大殿，拍戲沒必要?！敝車秸f。中軸線兩側就是另一番天地了，老北京灰磚房被移植，還有甕城、天橋、八大胡同……很多北京消失的東西在這里重現。

　　“從一無所有到無中生有到無所不有，橫店現在只缺少戈壁灘、沙漠、草原，除此以外什么都有?！薄案脑焐胶印睅Ыo徐文榮莫大的成就感，他手一指對面的山，“那山上現在有500個真人大小的羅漢，我還計劃在那兒修一段1.5公里的長城。其實沙漠也不是造不出來，我也想過造1500畝，但戲拍完之后怎么辦呢？如何開發旅游？”

　　“人造歷史”的經濟賬

    “旅游團周五下午到，周六、周日上午在影視城，晚上可以去‘江南水鄉’、‘夢幻谷’。一般都是這種兩日游的設計。”周國平說，因為影視城實在是太大了，比如秦王宮，每個角落都走到要兩個半小時。票價有幾種選擇，單票是70元，5個主要景點的聯票150元，15個景點的通票300元。兩日游通常會選擇150元的聯票，這樣一來，景區起碼還會有兩天吃、住、行的收入。橫店影視城有限公司總經理殷旭說，2001年這里還只有57萬游客，此后逐年上升，2007年影視城下轄景點游客數已達376萬人次。

　　殷旭2002年來到橫店，他原是浙江省旅游局市場處的處長，來橫店前對這里的人造景觀也不以為然。浙江省旅游資源豐富，以山水景觀著稱，人文景觀則是搞一個倒一個，僅存的一個“未來世界”也在去年倒掉，但他為橫店的活躍的民營經濟氛圍吸引而來?！叭嗽炀坝^的最大缺陷就是無歷史，無文脈延續。橫店影視城的文化就來自于影視劇?！彼岢觥坝耙暈楸恚糜螢槔铮幕癁榛辍保駝t熱一下也就沒了。他曾到臺灣推廣，人家對橫店在哪里一頭霧水，但一提《英雄》拍攝地，馬上來了興致，“劇組留下的場景可以反復利用，每天川流不息的大牌導演、明星，本身也是招牌”。

　　也見過別的地方靠影視城賺錢的模式，每天收劇組5000元到1萬元的場租，但并不長久。橫店開始曾收過每天3000元左右的場租，但發現集團和劇組老是為此爭執不休，2000年3月，干脆免費租賃拍攝場地給劇組，一下子把很多劇組吸引過來。殷旭說，去年一年有83個劇組在這里拍攝，只算景區內住宿收入就有4000萬元。鎮里賓館現有1萬多個床位，去年私人旅館一夜之間冒出很多，因為集團有鼓勵政策，一個床位補貼給店主500元。
　　據統計，國內已建造了數千個影視城一類的主題公園，投資超過1500億元，但其中70%已處于虧損狀態，只有10%左右盈利。徐文榮說，橫店的優勢在于這里有規模效應，歷史、民族、現代……劇組進來以后就不用出去了，能在這里把全部戲份拍完，省去轉場成本——《漢武大帝》前后拍了7個月，全在橫店。另外，橫店是影視劇要素集聚地，“演員公會”有3萬名登記在冊的群眾演員，包括越來越多的“橫漂”和村民，隨時可供調用。道具、服裝、器材、汽車、攝影棚，樣樣俱全，甚至有人還專門養了馬。

　　印度的海德拉巴已經申報了“全球最大實景基地”的吉尼斯紀錄，但規模只是橫店的1/3。殷旭說，好萊塢有23個攝影棚，這里有15個;他們是高科技，我們是實景。但橫店與好萊塢最大的差距在于人，后者演員、編劇、導演、投資商、制片人都匯聚在一起，不是短時間可以完成的。橫店正在創建全國影視產業實驗基地，已有200多家制片公司落戶，包括好萊塢的5家，“相比攝影棚，大片還是喜歡實景地，《木乃伊3》在秦王宮選景，看重的就是它的大氣”。

　　在影視和旅游的雙重推力下，橫店變成了影視基地，村民也成了影視城里的演員、商戶。巖前村緊鄰“明清宮苑”，顧名思義，在影視城修建前村前就是山。1997年橫店建廣州街，村里給了幾百個群眾演員名額，到現在很多人已經很專業。杜為明是村里的老支書，以前用大喇叭派農活，他2000年卸任反而更忙了，因為成了村里群眾演員的領隊，每天通知大家，“某某劇組需要多少人，老人多少，小孩多少，婦女多少，挑夫多少，大家到村委會集合”。因為被“明清宮苑”征收了一部分土地，他們村在里面有群眾演員的優先挑選權。近水樓臺，杜為明家也成了“演員世家”，他和老伴、兩個女兒都做過演員，而且是特約演員。“我在《紅磨坊》里演過御醫，有臺詞的，一天100元。”杜為明說。村口靠近明清宮苑的人家開了飯館、旅店，前年他侄子還競拍下廣州街一個自行車租賃攤位，“據說明清宮苑的金鑾寶座最貴，70多萬元才買下，但每年的照相收入怎么也得100萬元了”。

　　1997年建“廣州街”時影視產業還只是橫店集團的一個點，而且很多人懷疑把工業收益投入到這里面會不會打了水漂，到了秦王宮、清明上河圖就成了產業鏈。徐文榮發現，浙江省土地利用政策有項優惠，如作為文化產業開發用地，政府可返還土地出讓金的75%，而利用山地開發就更便宜了。土地增值的效應則是巨大的，搞影視城這幾年，土地從每畝幾萬到幾十萬元。徐文榮用這種模式造影視城、修路、架橋，這樣對影視城也是種良性循環?！捌髽I辦社會”政府只負責8個字——“規劃、協調、監督、服務”，其他都是橫店集團做。徐文榮說：“去年橫店政府只分了6畝土地指標，可供招拍掛的，這么點管什么用？不開發怎么行？”

　　去年橫店五大景點游客已達550萬，這讓圓明新園的前景更被看好:預計2013年建成，照現在的增長速度，起碼一年有1000萬人來，但保守估計，前3年合計1000萬人次，第4年和第5年合計1000萬人次，第6年1000萬人次，第7年2000萬人次，前7年游客總量5000萬人次。徐文榮說，“參照頤和園現在標準，每年2000萬到2800萬人，我們的游客數估計并不高。門票算200塊錢，收入也會達到100億元，這樣7年就可以收回投資”。 

　　 影視城升級版？

　　對圓明新園來說，資金、土地等商業范疇的問題或許容易解決，但靠一個建造“以假亂真”影視城的公司和一個非建筑領域的電影美工師，圓明園能否被100%重現？這才是最大的疑問。曾經的圓明園“移天縮地在君懷”，宮廷建筑的雍容、江南園林的委婉、歐洲園林的多樣融為一體，“當初中國的四大園林、西湖十景、歷史故事、儒佛道意……‘雖由人做，宛自天開’，全進圓明園。所謂‘萬園之園’，就因從沒一座園林如這般”。

　　這也是圓明園管理處反對重建的主要論據，其新聞發言人宗天亮表態:“圓明園具有唯一性和不可替代性。盛時的圓明園是山形、水系、植物、建筑四大園林要素組合達到極致的表現，是獨特地理環境和文化氛圍孕育出來的文化名園。對于它的重建，需要有足夠的歷史資料為依據，而根據目前掌握的情況看，即便將國內外所能掌握的全部資料匯集到一起，最多也只占圓明園全部資料的70%左右，而且其盛時收藏及流散文物的數量究竟有多少，至今尚無準確統計?！?

　　“100%復原是不可能的，但1860年前的圓明園到底什么樣？如今無人親見?！毙煳臉s說。他們已經設計出了57張圖紙，完成了“西洋樓”、“上下天光”、“瑤臺勝景”的虛擬光盤，一個6600平方米的圓明園1∶50景觀模型，“瑤臺勝景”等10余個景觀的1∶1建設也在試驗?！熬褪且屓丝纯次覀兙烤剐胁恍小＜覀兘ㄗh恢復60個景點就可以了，但我們要恢復126個，全部?！?nbsp;

　　圓明園資料有多少？王道成說:“一是圖紙，國家圖書館收藏的‘樣式雷’(雷氏家族六代主管‘樣式房’負責修建圓明園)圖紙仍有3000多張，我還見過200箱圓明園檔案，細到一根柱子直徑多少;二是燙樣，就是硬紙板的建筑模型，蓋子都能揭開，內飾花紋可見;三是規制，《圓明園工程圖》等一批清代資料，木工、石工、瓦作、油作、畫作等詳細規范……” 但這些資料散落在各處，大多數都是非公開的孤本。清華大學建筑學院教授郭黛姮手中有47幅，她曾給過珠海去造圓明新園，結果造得一塌糊涂，她很生氣，不愿意再拿給橫店。

　　圓明新園的總設計師仍是橫店幾大影視城的設計者張先春。他之前的圓明園相關經驗來自1982年協助李翰祥拍《火燒圓明園》。電影在長陵外、居庸關搭景拍攝，拍完就拆了。張先春從此開始搜集圓明園的蛛絲馬跡，去國家圖書館、檔案館、清華大學，甚至梅蘭芳、程硯秋家里尋找，這次法國方面又捐助了《圓明園四十景圖》?！拔也皇墙ㄖ煟袊糯ㄖ勒諣I造法式，亭、臺、樓、閣、榭都有定規，掌握了就容易了。有學問的還在內裝修，格柵、光罩、畫卷、陳設，這些資料更缺乏，但這恰恰是我專長。我拍了60多部電影，哪部電影布景不是活靈活現的？

　　張先春拿虛擬效果盤里的“方外觀”舉例，“那是香妃做禮拜的地方。我的資料就一塊從喀什找到的殘破石頭和一張銅版畫，內景陳設怎么辦？我把全世界19世紀與伊斯蘭有關的建筑都翻遍了才設計出來。光盤和模型中的全部景觀其實就是靠20張銅版畫”。

　　圓明新園的規劃和西洋樓部分的單體設計已基本完成，與圓明園一樣，由圓明、長春和綺春三園組成，共126個景觀。張先春把這些區塊分成15個區，“這是為了拍片方便”。但圓明園的設計和建造標準不同于影視城，選材都是要最好的，“據說當時的木材已有三種絕種，但我們找到了其中兩種，只有一種絕種了——楠木，傳說放水里1000年不會爛。后來在緬甸找到一種代用品，300年不會爛”。

　　“圓明新園是復制品，也是高仿品。高仿品過100年也會變成文物。”張先春說，“我們爭取50年國家保護，100年申報世界遺產。絕不是在造影視城。”