2009普立茲克，獎(jiǎng)給“嬌小玲瓏”

　　2009年4月12日對于瑞士建筑師Peter Zumthor來說是極具紀(jì)念意義的一天。這位已經(jīng)65歲的建筑師在當(dāng)天被通知獲得了全球建筑領(lǐng)域的最高榮譽(yù)——2009年普立茲克建筑獎(jiǎng)。

      Peter Zumthor在得知這個(gè)喜訊之后十分激動(dòng)，但也頗顯意外。Peter Zumthor 表示：“獲得普立茲克獎(jiǎng)是對于我們過去20年建筑設(shè)計(jì)工作最棒的認(rèn)可，像我們這樣一個(gè)極小的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)獲得受到業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的贊賞也使我們感到自豪，我想這也會(huì)給更多年輕建筑師以鼓勵(lì)：只要堅(jiān)持保證作品的品質(zhì)，就一定會(huì)為世人所見。”

      這一獎(jiǎng)項(xiàng)將于5月29日在阿根廷布宜諾斯艾利斯頒出，屆時(shí)Peter Zumthor將獲得普立茲克獎(jiǎng)?wù)潞?0萬美金獎(jiǎng)金。由美國凱悅基金會(huì)所贊助的普立茲克建筑獎(jiǎng)是針對建筑師個(gè)人頒布的獎(jiǎng)項(xiàng)。每年約有五百名從事建筑設(shè)計(jì)工作的建筑師被提名，由來自世界各地的知名建筑師及學(xué)者組成評審團(tuán)評出一個(gè)個(gè)人或組合。

      不是明星的建筑大師

      Peter Zumthor出生于瑞士巴塞爾的一個(gè)木匠家庭， Peter Zumthor從1960年代開始在紐約的Pratt工作室學(xué)習(xí)，自從1979年設(shè)立自己的事務(wù)所之后，Peter Zumthor創(chuàng)造了很多優(yōu)秀作品。Peter Zumthor 性格內(nèi)斂、作風(fēng)低調(diào)，他雖被許多業(yè)內(nèi)人士尊崇，卻從未在建筑明星的舞臺上佔(zhàn)據(jù)一角，此次獲得2009年普立茲克建筑獎(jiǎng)可謂是遲來的肯定。

      Peter Zumthor一直以來與那些明星建筑師們有著極大的不同，他的成就并非建基于聳立在各大都市、舉世矚目的大型建筑物之上，他仿佛更喜歡跑到人跡罕至的偏遠(yuǎn)地區(qū)，例如阿爾卑斯山區(qū)發(fā)揮才華。而他設(shè)計(jì)出來的作品，大多數(shù)是嬌小玲瓏，極少龐然大物。雖然如此，由 Peter Zumthor設(shè)計(jì)的每一座建筑物都是一絲不茍，巧奪天工，充分發(fā)揮他的創(chuàng)作和藝術(shù)才華，當(dāng)中包括小型教堂、博物館、養(yǎng)老院和溫泉度假區(qū)等，在一般人眼中，這些建筑物可能毫不起眼，也未必引起廣泛注意，但由建筑師、評論家和學(xué)術(shù)界人組成的評審團(tuán)卻對Peter Zumthor贊不絕口，贊揚(yáng)他的作品不受時(shí)間和文化的界限影響，而且尊重建筑物周遭的環(huán)境。

      普立茲克獎(jiǎng)在公布評審委員會(huì)的選擇時(shí)，評委之一的凱悅基金會(huì)主席，Thomas J. Pritzker引用了評委會(huì)的評語：“Peter Zumthor一直以來被全球的建筑師們當(dāng)作建筑大師而備受尊敬，他的作品也因?yàn)槠鋱?jiān)定不移、特立獨(dú)行的工作態(tài)度而一直備受關(guān)注。” Thomas補(bǔ)充說：“所有Peter Zumthor的建筑作品都是強(qiáng)烈而永恒的存在，他擁有了將清晰準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)理念通過真實(shí)而富有詩意的尺度語言表達(dá)出來的杰出才能，使得其作品從來沒有停止感動(dòng)觀者。”

      建筑要承擔(dān)反抗的重任

      在Peter Zumthor早期工作里，大部份的作品都位于瑞士最東邊一個(gè)名為“Graubunden”的州，在那里的環(huán)境和文化是呈現(xiàn)出一種多種族混合的文化，在這里拉丁人和日耳曼人的文化被混入，領(lǐng)土上又與意大利相接，所以在此區(qū)域呈現(xiàn)著非常多樣性的文化。Peter Zumthor在這里的州政府紀(jì)念建筑維護(hù)部門工作了12年，他非常的了解整個(gè)Graubunden區(qū)域的城鎮(zhèn)廣場和拱廊，以及有著大山墻的鄉(xiāng)村房屋與谷倉。Peter Zumthor也充分認(rèn)識到建筑設(shè)計(jì)不能只從舊有建筑上進(jìn)行模仿和復(fù)製，更要學(xué)習(xí)到當(dāng)時(shí)的工匠對于材料、氣候和配置的想法。在Peter Zumthor24歲的時(shí)候，他開始全身心的去接觸戶外大自然，去調(diào)查學(xué)習(xí)以及感受那些自然事物。

      這段特殊經(jīng)歷讓建筑師的想法發(fā)生了改變，Peter Zumthor說：“我認(rèn)為今日的建筑需要思考它自身所擁有的功能性與可能性。建筑的本質(zhì)已不是一個(gè)工具或符號。在當(dāng)下這個(gè)忽略本質(zhì)的社會(huì)中，建筑要承擔(dān)反抗的重任，用它自己的語言抵制那些形式與意味的浪費(fèi)。我認(rèn)為建筑的這種自身語言并不是一個(gè)特定風(fēng)格的問題，每一個(gè)建筑都是為特定的社會(huì)，在特定的場所，實(shí)現(xiàn)特定的用途。我的建筑就是盡量準(zhǔn)確而批判的回答從這些簡單現(xiàn)實(shí)中所呈現(xiàn)的問題。”這種觀點(diǎn)也體現(xiàn)在他日后的設(shè)計(jì)中，像 2007年完工的位于德國的科隆美術(shù)館(Art Museum of the Archbishopric Cologne)。這個(gè)著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑設(shè)計(jì)，是Peter Zumthor對被戰(zhàn)爭摧毀的藝術(shù)博物館進(jìn)行的重建，他結(jié)合了古代和現(xiàn)代元素，使重新建成的博物館既保留了古典元素，又具有現(xiàn)代氣息，超越了時(shí)間和空間。

      量身定做的建筑

      Peter Zumthor 曾經(jīng)說過“在找尋答案時(shí)，與其討論風(fēng)格，還不如去探討方法”，所以他的建筑存在一種內(nèi)省的特質(zhì)，重視材料、構(gòu)造與細(xì)部的理解，真實(shí)的面對材料特性、感官性等建筑本質(zhì)。而其構(gòu)造形式則來自他所堅(jiān)持的“custom-made architecture(量身定做的建筑)”理念，強(qiáng)調(diào)建筑要與基地環(huán)境相融合，回應(yīng)自然環(huán)境與滿足建筑機(jī)能。

      最具代表性的就是Peter Zumthor設(shè)計(jì)的位於瑞士 Vals 的溫泉旅館。不了解這個(gè)建筑的人很可能為了尋找溫泉的入口而誤入建筑的屋頂，這幢似乎是生長在山體里的建筑，和遠(yuǎn)山的景色幾乎完全融為一體，讓你覺得這個(gè)來自Vals當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的手法是那樣的新鮮。

      Peter Zumthor用6萬多塊石英巖精心營造的這個(gè)曾經(jīng)蕭條50年的溫泉浴場，似乎給了人們一個(gè)忠告，那些人為的華麗經(jīng)不起人們赤裸的揣摩，只有用最自然的事物才能解讀人們的內(nèi)心。Peter Zumthor并不刻意去表達(dá)或追求建筑的形式，而是用近乎挑戰(zhàn)的方式創(chuàng)造的建筑結(jié)構(gòu)，最大限度展示了智慧的搭接方式。

      很多人把Peter Zumthor的建筑歸于極少主義范疇，其實(shí)當(dāng)你置身其中時(shí)，你會(huì)覺得用什么主義來形容或描述都會(huì)顯得索然無味。Peter Zumthor 的每一棟建筑物都對于基地和整體的計(jì)劃有很周詳考量，去反映出不同的感受，每一個(gè)作品都反映出人對于建筑物基本元素——位置、材料、空間和光線的感覺。