海歸派給住宅設計帶來海歸味道

　　他們用設計不停地給城市留下記憶的痕跡，他們的設計有著很深的異域味道，同時他們在努力地尋找著中國城市歷史可以傳承的東西……他們是矛盾的，但是他們自己認為這一切都是相通的。此外，他們對于住宅的設計思路也是獨特的———人們如此評價近期崛起的幾位特色海歸派人士的住宅設計。

　　房子做得功能要好，外觀要好，要有文明的傳承，要有時代的建樹。在近日，幾位海歸設計師坐到了一起，闡述了各自創作當中的一些心得體會。 

　　陳凌 

　　一切為了功能 

　　1968年生，中學時代因“國家奧體中心設想”獲北京市少年科學獎。1990年畢業于武漢工業大學，此后赴巴黎第一建筑學院學習。1999年加盟維思平公司，任副總設計師。 

　　陳凌是一個低調的人，他的設計理念、思路、工作方式，甚至語言表達方式都帶有理科出身的平實、謙虛與嚴謹的味道。在思想上，陳凌說，建筑是過去和將來的結合點，面對未來，要使今天的所為成為明天的積極組成部分。在行動上，陳凌說，城市和建筑是生活的舞臺，是財富和可繼承的遺產。建筑不能創造生活，但是應該能夠表達人們生活的態度。建筑不為追逐時尚，卻是要創造價值。 

　　在討論會上，記者問陳凌怎樣看待自己的設計風格，他的設計怎樣表達人們的生活態度，以及怎樣傳承歷史并創造財富。陳凌的回答是，建筑始終考慮的是功能問題，而不必囿于設計風格。 

　　城市的住宅大都臨街，以街道的名稱和門牌號作為自己的定位。隨著城市的演進，街道名稱和門牌號本身已成為一種文化符號，對于個人和城市，就是身份和財富的象征。中國人民的生活飛速發展，你很難斷定將來人們會怎樣居住，但是這些財富會留存下來。陳凌先生說,他希望做出的小區能夠成為城市的延續，希望不是在設計一個小區，而是在設計城市的一個部分。他最不喜歡看到的就是用圍墻把社區同整個城市割裂開來。 

　　陳凌做事還有一個特點，那就是先切割地塊，然后再在分好的地塊上面創造房型。人們形象地將此比喻成“種別墅”。陳凌之所以這樣“悖理”做事，他的解釋是,每個人都會有不同喜好的房子，應該簡明地來看。而常規的做法往往會使得“簡單的”房子一下子變得復雜了起來。陳凌還一再強調多個人合作的問題，他認為多個人合作設計房子，會多一些變化，多幾分靈氣。 

　　吳剛 

　　建筑是相通的 

　　1966年生，1988年獲同濟大學風景設計學士，1992年獲德國卡爾斯魯厄大學建筑設計碩士，同年成為該校博士生，主攻城市設計。 

　　吳剛贊同陳凌的觀點，他說,建筑最基本的問題是一定要考慮和城市是連接的。具體到天津，吳剛說,他最深的感觸是天津有很好的歷史，有五大道，有老社區。但是現在這些文化在消失，天津已經從街道的城市變成了汽車的城市。吳剛認為應該重拾這些文化，尋回社區的尺度和人的關系。他強調的是建筑與環境的結合。 

　　說到建筑師的風格，吳剛說，風格永遠是第二位的，最重要的是從關愛城市和人的生活的角度去設計，這才是根本。至于創造出來的住宅小區究竟是現代的還是簡約的，這并不是大家強調的。 

　　建筑師必然會與開發商合作，吳剛的觀點是，開發商是他的客戶，但是并非終極客戶，他們共同在為最終的使用者服務，他們的關系是互動的。開發商可能更為關注市場，設計師可能關注的是功能及功能的實現。 

　　吳剛先生還認為，建筑是相通的，一個建筑師應該是多面的，有解決問題的多方面的方法，而最終都要與國情相符。 

　　張瑛 

　　做盡風景建筑 

　　1966年生，畢業于同濟大學建筑城規學院風景設計專業，1995年獲德國卡爾斯魯厄大學建筑設計碩士，同時也是一名優秀的畫家。 

　　張瑛是學風景設計出身，音樂、繪畫都有一定造詣，因而作品也講究風景藝術之美。張瑛說,做設計首先是風景，然后引出來其他的。業界一致評價張瑛做得最漂亮的風景是四季中庭，這是一個具有四項功能的“宅內”風景設計。 

　　其一是講究生態的。中庭使得每一居住單位分為南北兩部分，每一部分獨立體量相對就會減小，可以做到與自然的生態環境充分交融。其二是節能的。通過中庭的隔斷，縮小進深，可以室室朝陽，良好通風。而且北面的體量大一些，在冬天構成中庭的屏障，適合北方寒冷地區小環境的改善。其三是向心的。在設計當中，主樓梯與中央庭院結合，使得居住空間的序列圍繞交通流線及中央庭院空間排布，每個空間的水平方向和垂直方向在視覺上相互聯系，在建筑手法上創造了一個凝聚的居住中心。其四是景觀的。張瑛的建筑設計是風景建筑，每戶的前后院和中央庭院提供給居住者較大的室外和室內綠化空間。南北兩部分建筑體量如同坐落于風景庭院中的兩個亭子，人們對風景的享受可以是直接的、多面的。