頤和園外的家中庭院景觀

[center][img]http://www.36byz.com/upload/news/20039281413375.jpg[/img][/center] 　　給自家的庭院一個面子 　　裝修房子，我們多少都有些經驗。裝修庭院，我們有多少概念和經驗呢？盡管中國的園林有著悠久的歷史，但歷史的斷層使得我們現在拿自家的院子不是太不當回事就是手足無措。院子是自個兒家的臉，也是一個小區的面子。隨著越來越多的家庭購買了帶庭院的房子，庭院設計成了一個越來越熱門的話題。越來越多的人意識到自家庭院的景觀是小區整體園 林的一部分，當自己在自家的庭院里修身養性時，也影響著小區的觀瞻。為此，一些專事家庭庭院設計的專業公司應運而生，一些專為家庭庭院美化的園藝器具、工具、植物也不斷涌現。這個國慶節長長的假期，如果你有一個寶貝庭院，別讓它荒廢，趁著秋涼，讓它能在冬季也呈現美麗的景觀。 　　主人趙海成 　　文革后的第二撥兒大學生，畢業后在海關工作3年，因為骨子里的駱駝性格不喜歡靜止一地而東渡日本留學，改學電視。為日本華人留學生報紙《留學生新聞》元老人物，歷任主編10年。2002年生活發生了變故，為更好地照顧太太而遷居回國。 　　住址：頤和山莊 　　住宅面積：300平方米 　　庭院面積：90平方米 　　造園價格：6萬元 　　設計師：龐淳 　　幽然水缽和植物 　　走向縱深的小路頗見日本園林“行”的真遂，赭紅石板參差交替，靠窗卻是黑白兩色的鵝卵石鋪就，靠外院墻一溜波浪狀的矮墻，層遞出密草繁花，木樁籬笆，小池殘荷，流水石燈，還有拐彎處隱約可見的棕黃板石路。這一路安排得疏簡有度，既不放任粗疏，也不矯柔做作，真有“增之一分則長，減之一分則短”的效果。 　　鋪路所用的板石、鵝卵石都是日本園林講究的山野石、河岸石，不同于我國園林動輒不可缺少的太湖石，它們都是非常常見的石材；造亭子所用的松木保持本色節疤，同樣體現了日本“敬畏神靈，崇尚自然”的精神。院子雖小，水景卻是不可缺少的。“L”轉角的地方立著幾塊山石，造型古拙樸實，山石的兩邊呈90度角夾襯著兩組同樣矮矮的植物，綠絨絨的煞是可愛，其間粉紫的小花又透出一股悠然自在的勁兒。山石綠植的夾角是一方彎曲不規則的小池，亭亭的荷花田田而立，水面漂著的幾片浮萍仰望著水邊熒熒的地燈，夏末秋初的夜晚它們會不會也悄悄說話？小池面積不過2平米，構成元素也不過一田水、幾片石、兩株植物而已，凝望它腦中卻隱隱現出大片荷香月色來，細微曲折之中愈見宏闊浩蕩。 　　池中引出一支竹管，飛出泉水傾入池邊芝麻灰色的洗手缽，這個東西繼承的是可以上溯到江戶時代的遺風。在那個久遠的年代，洗手缽要與前石、跨石、手燭石、寄腳石、湯桶石等組成大小不一、繁簡各異的組合。而這一切都被時間淡化后，余下的只有已經斑駁的水管和水杓、缽內淺淺一泓積水，向今人講述著當年僧人潔身凈心的謹嚴修持。 　　禪意枯山水和山寺燈 　　拐進“L”里的那一個小條，就進入了玻璃頂棚的半透明半開放空間。中間是棕黃的天然石材板路，兩邊的墻底堆砌的是灰圓石，路的左邊墻根是一溜葉子肥厚、郁郁蔥蔥的花花草草，右邊也是“水”，不過就是日本園林特有的“枯山水”了。這“水”是一片灰白雜間的小豆石，趙先生時不時會在上面用耙子耙出點波紋，走在路上可以時見“波紋蕩漾”，沖擊著植物旁邊清幽的佛寺地燈。 　　“枯山水”是日本園林獨有的藝術手法，繼承的是13世紀禪宗修行者所追求的“苦行”和“自律”精神。趙先生家的這一片枯山水集聚了它所有經典的元素：以粗獷的野山石代表山川，以細碎的白砂代表水流，極像我國的寫意畫，寥寥幾筆蘊涵著極深刻的涵義。在一開始的時候還以青石代表瀑布，板石代表橋梁，如今已經簡化，僅留下巖石、沙礫和苔地。趙先生剛從日本回來，此次去日本專門抽出時間去了一趟以枯山水聞名的京都龍安寺。龍安寺由15尊大小不一的石塊和大片灰色細卵石鋪地構成。那里的造型山石以苔鑲邊，白沙礫用耙子耙出同心波紋，象征雨水濺落或魚兒出水。趙先生說，坐在一片片枯山水邊靜靜凝望會回想許多，想完又安靜許多，每天去那里凝望的人非常多，大都有枯望坐禪的意思。連英國女王來到這里，也坐在那里凝望冥想過呢。 　　懷靜日式露天浴池 　　有人說，去日本要想品味其文化，不可不看園(和式古園林)，不可不洗泉(日本著名的“溫泉文化”)，不可不觀“祭”(節日祭典)，不可不食“餐”(懷石料理)。因為這些都是日本文化的精華中之精華。趙先生的私家園子里，前兩樣都具備了。在“L”的最里面，那山水夾道的石板路盡頭，像桂林漓江水上陡然而立起的山峰，大塊山石壘就一層臺階，黑色鵝卵石再鑲拼起一層，大塊山石繼續圍出一個浴缸的輪廓，黑色鵝卵石飾邊，白色鵝卵石鋪底，松木圍條連接著灰色文化石包著的木窗，如果躺在里面的話，看到的就是富士山頂繚繞的氤氳。 　　日本人愛干凈，天天洗澡是必需功課。洗溫泉也是他們的文化之一。在日本浸淫多年，趙先生在造園的時候就希望有一個可以露天泡澡的地方。考慮到北京的天氣多風沙煙塵，也結合國內和房子的條件，這個浴室最終設計成了半透明半露天的樣子。透明的玻璃吊頂讓烈日不那么直接，讓陰雨不那么連綿，夏秋兩季天氣良好的時候，中午可以泡在里面涼爽一下，傍晚也可以讀點書看看景，喝點清酒，聞聞花香，望望“枯山水”，看看掛著的富士山的畫，冥想一刻，放松一天。大有安靜悠遠的意味。 　　不過這個浴池打造施工的時候可是不省心。里面的設計是有臺階可躺可坐的樣式，人又要直接躺在里面，施工的工藝要求比較高。造成之后沒放幾次水就開漏，甚至滲淹了旁邊的車庫。后來又補了幾次工才完全搞好。這么著，今年是享受不成了，還是明年慢慢體味吧。 　　雅韻涼亭和迎門小路 　　一人高的黑欄鑄花鐵門上面掛著一個日本幾乎家家必備的信箱，鮮紅的顏色似乎在向客人招呼：“歡迎！”可以想象每天早上如果有郵差把信件放入它的肚子，它那歡快的咕嘟聲。推開鐵門，迎面是日式木色的里門，廊架兩邊各一個玻璃手繪的小風鈴在隨風旋舞，清脆的鈴聲自不必說，黃色吉祥符上的吉利話語也隨風的精靈送得很遠。趙先生笑著說：“我太太在樓上經常可以聽到它的響聲，這個吉祥符上呢，其實應該寫點俳句才夠風雅。”院門和正門中間短短三四步路，大塊的紅色大理石鑲拼小四方的黑白石塊，接著郵箱歡快的旋律把你迎進家中。 　　趙先生別墅主體的四周是一圈扁長形的“U”字院子，進門左邊的那一條專辟為愛犬“雄雄”的臥室，剩下的一個“L”被打造成日式的私家花園。 　　鐵門的左邊是一座原色的涼亭，通體一色細長條木板接拼而成，松木的節疤不僅不為杵，反而更加凸顯林間的感覺。亭子周圍鋪著青石板，散著鵝卵石，墊著細白石，似乎林間潺潺；亭子另一邊掩映的是一叢綠竹、幾棵小樹。有這小亭，春可看花之絢爛，夏可聽蟲之嘯鳴，秋可望月之寧潔，冬可觀雪之純美；閑時三五個老友，幾杯清酒，松香竹影遙想當年，自是一番滋味在心頭；也可素瓷清茗，和夫人一起坐在松木燈下，看看桌上紫色小瓶里燦爛的小花，抬頭就看見當年的月亮，心安意靜，神閑氣清，可消得俗世十年塵夢。 　　蒼遠玄關的味道 　　如果把趙先生家的庭院比喻成和靜秀美的和服女子，那他的家里就是一曲野性粗獷的男性贊歌。趙先生的家一進門就是一個將近30平方米的大客廳，左手通向樓梯的墻是客廳里一道矚目的風景。乳白的墻體被一幅航拍的羅布泊戈壁填滿，那種千年不變的蒼涼，風塑沙雕的地貌，一望無垠，千里無人，是趙先生第二次走絲綢之路的時候拍的。大幅照片下面貼滿的還是照片，都是絲綢之路上的孩子、老人、穆斯林，還有帥帥的康巴漢子，有一雙羞澀大眼睛的維族女孩，全是趙先生用相機記錄的絲綢之路。 　　1980年趙先生還是一個大學生的時候，就拿著攢了很久的工資獨自走了一趟絲綢之路；記錄羅布泊的這次是2000年日本的電視臺重走絲綢之路，趙先生作為創作人員去的。趙先生認為自己是駱駝性格：驕傲、自尊、吃苦耐勞、沉穩堅毅，最重要的是即使它是為人所用，即使是對待主人，即使是趴下來，也從來都不低下它的頭。由于喜歡駱駝，趙先生的收藏品都是各式各樣的駱駝，擺滿了一個展示架。這些駱駝有瓷的、皮的、樹脂的、毛絨的、金屬的；有單峰的非洲駱駝，也有成群的駝鈴聲聲；有繡在地毯上的，也有印在照片上的，還有做成掛件戴在脖子上的。這些駱駝是他從絲綢之路，從外蒙古、從西藏、從日本銀座等等地方淘來，又不辭辛苦地從各地背回日本，如今又從日本帶回了中國，是趙先生和太太最珍貴的收藏。 　　感動佛龕代表的親情故事 　　趙先生二層的書房全是中國明清式的老家具，空氣中隱隱地飄著空靈超俗的梵音。循聲而去，一扇紅木貼花屏風后面放著一張雕花長柜，上鋪紅色絲綢，紅木的佛龕里供著從塔爾寺請來的佛像，趙先生祈求他保佑太太早日安康。趙先生的太太是日本人，前年天降大難，太太突然病倒，四肢無法自由移動，眼睛視力基本消失，回國后又因腫瘤侵蝕到食道而切除了喉嚨。在日本醫生宣布再無方法救治的情況下，趙先生不為很多朋友的勸告所動，說了一句：“我要負責到底。”毅然帶太太回國定居，希望祖國的醫術能夠創造奇跡。現在趙先生每天必定要親自陪伴侍候太太，雖然只能用喉震器和太太簡單地對話，他還是一直期望奇跡能夠出現。佛龕，就是趙先生最大心愿的寄托。 　　如何打造你的私家庭院 　　1.有關庭院面積 　　私家庭院從風格上可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式；現代私家庭院藝術已漸漸模糊了流派的界線，將功能化內容與個人的趣味和藝術感盡量融為一體。在風格上又顯現出華麗和簡約、古典和前衛的區別。中國的疊山造水和法國極盡雕飾的噴泉置景彰顯的是皇家豪門的氣度，沒有足夠的庭院面積元素運用不夠，長處不容易全部顯露。而日本庭院的古拙精雅以小見大，即使五六平方米也可以造出一粒沙里見世界的效果，適用范圍較廣。 　　2.有關植物選擇 　　同一園內的植物品種不必多，一般應以一二種植物作為主景植物(以長綠植物為首選)，再選用另一二種植物作為搭配，層次清楚、形式簡潔而美觀。幾種植物的配置則能夠形成豐富多變、構圖均衡的各種空間。在色彩的顯示效果方面，北京天氣干旱寒冷，冬季色彩沉重單調，嬌嫩的顏色不容易彰顯。在打造自己的庭院時一定要考慮到不同季節植物色彩的效果區別。因為石頭等材料效果不會變化，在造園的時候可以適當減少植物的比例，在枯山水、雕塑、山石上面多下功夫。而長綠植物的使用可以彌補這一點，有的長綠植物在春季會長出淺綠色的針葉和球果，秋天會結出紅色和藍色的漿果，使園林色彩更加豐富。即使在冬季也保持著美感。 　　3.有關各種素材的搭配 　　造園中最重要的就是布局。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。私家庭院是非公眾化的，個人的情趣可以充分發揮，盡顯自己的文化品位和藝術造詣。而它在設計藝術上追求的是小、巧、精、細，體現小中見大的視覺效果。 　　參與設計布局的時候可以借鑒古代書法繪畫的規律，有疏有密，繁簡適度。素材的運用可以靈活搭配，比如可以用矮墻和連綿植物組合顯出韻律和旋律，用曲折小道配合高大樹木產生“庭院深深”的感覺，平添一縷靜謐；而曲型拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，就是典型的歐陸風情了。 　　主人的話 　　這個院子在我搬進來之前是用玻璃頂全部封起來的，熱、空氣不好，里面的植物也沒有生氣。所以就打算換一換。設計師和我是在日本就認識的朋友，雙方很熟悉，又都在日本生活過，對日式園林都有了解和認識。設計和施工調整的時候我都有參與，我們溝通很好，我的要求他基本都可以實現，要求的改動也能及時協調。效果我還是比較滿意的，是我們家的一個亮點。造園的經驗就是，一定要找專業的園林設計師；教訓是，施工也一定要找專業的園林施工隊，不過這一點嘛，由于國情的原因，現在沒辦法苛求。 　　設計師的話 　　這家的主人和我很熟，設計起來他要求的風格、功能大致都了解。庭院是小有小的做法，大有大的做法。日本式的庭院很適合一般家庭來做，大小都適宜，而且價格也比中式、歐式的容易讓人接受。真正設計和做的時候，頭腦里是有好幾套方案的，在施工中突然跳出來的靈感和在中國有時不容易采買到的材料都會使我改變原來的設計，但是臨時的改動不會影響最后的觀賞和實用效果，園林的設計不像家裝那么固定，不同元素的流動組合效果雖然不一樣，但是水平絕對是一樣的。