廣州龍湖·云峰原著景觀設計 | 山水比德

一只白色的仙鶴

從水光繚繞的云峰中來

尋覓、盤旋、沉醉

與一個紅塵的女子

在山水之間相遇

在時間的長河里

一人，一鶴，從此合一

回歸山中

時間，不過是我釣魚的小溪。

當我喝水的時候，我看到了細沙的溪底，

發現它竟是如此的清淺。

淺淺的水底，淺淺的溪水，悄悄流逝

卻永恒長存。

我愿痛飲。

在天空釣魚，天底布滿了卵石般的星星。

……

借由情感的勾連和生活敘事的重構，《瓦爾登湖畔》的自然世界，瓦解了梭羅日常的時間尺度，時間產生了扭曲甚至變形。空間在這一刻，產生了時快時慢又偶有遲滯的生命運動，外延不再僅僅是片刻或永恒，更是一種與人親密的體驗。

園林亦然。每一處園林都可視為一次人獨特的親密的體驗。植物、墻體、廊架、韻律、光影……建構了一處園林的生命的世界，打破時間的循環，讓人在空間里停歇、漫步甚至迷失。

而當時間靜止時，通過捕捉陰影的細微變化、空間的節奏、光、色彩和植物的特質，甚至落雨聲、花香味，我們都會發現在空間、時間，或是一個地點內迷失的樂趣。

城府的遮罩

山外尋山，偶然瞥見立石，遙指云峰深處。望山而去，婉轉行路，銜遠黛而冠白云，左右參差掩映，隱現無窮。輕車駕路，曲徑幾折，跨橋而上，石墻聳峙之間，府門乍現。

在連續的“進”的大層次感里，府門構筑了一道視覺控制的上限，在完成前場空間遮罩的同時，也完成了一次體驗情緒的營造，制造欲窮不能、欲罷也不能的情緒糾結，“須有一物以蔽之，使坐客不能窮其巔末”。

含蓄不盡，制造欲望，一道門，便是一道遮罩。因為這一道遮罩，讓空間變得捉摸不定，像一團氤氳藏住一段懷有可能與不可能的時空。如王欣所言，“一個具有禮儀色彩的遮罩……使其變得不可知而神秘，使人在一種序列中被拖累、調侃、打擊、消耗、震懾……將之對宅院城府的感知氛圍，深奧迷幻的層級建構投塑于人的構造，異化、神秘化了對象，拉大見者與被見者的距離”。

在中國，“城府”是以一種特殊的建筑序列投向有關于人心面具的形容。

留白的張力

府門的大闔，必然是推門而入的大開，才是破開遮罩而升堂入室的儀式。

大闔大開之間，一個大寫意的中國畫撞開視線。戶庭行倪瓚之魂，構圖平遠，景物極簡，疏林坡岸，淺水遙岑，淡雅松秀，意境超逸，無半分塵土氣，恰似一幅三段平遠景色的《漁莊秋霽圖》：近處是秋林荒諸，以一株鐵冬青寫意表達；腰際大面留白，是坡外的一片水面；隔水遠山，是以建筑為底色的山色有無。

園林卻又不止于此。園林并不止于一種外在的空間、形式或者構成，更是身體的延展、情感的衍生，是人的一部分。園林的核心，是人。人類身體與空間的關系，構成了彼此之間的互動，喚起不同的情緒。園林生于日常，與身親切。游走之間，留白處潛藏著莫名的張力，誘惑著身體的欲望：脫了鞋，一個任性便是走到潺潺之中，碎步輕碾，一個撥弄便是一場晴日下的大雨，“一場大雨的氣息/眼前都模糊不清/看見云變成魚鱗/掉落云里的雨滴/忽然排列成島嶼……”

一所瓦舍，一間茶舍，悠然戶庭，極大的牽引我們的皈依之心。那里有對自然的欣賞，對生活的欣賞，對人生的安慰。

時間的迷宮

經過室內的轉換，再而是后場的豁然開朗：翠云相擁，風行水上，千峰競秀，流光掛瀑，是“由一境界入另一境界，可望可即，斜正參差……”

園林的本質，在于表達時快時慢又偶有遲滯的生命運動，不僅屬于片刻或永恒，更是一種與人親密的體驗。從園林角度而言，時間的扭曲通常會以多種方式來體現，有時是一系列被賦予不同間隔、長短比例的并置走廊，有時是一些零星散布的庭院，也有時以出人意料的視覺障礙……

而在后場，這種方式則是借由光影的韻律和起伏的節奏所達成的，并通過光影和俯仰去靜下心去感受自然的細微瞬間，清晰的聽到自己內心的聲音，達成一種時間扭曲下的迷失不惘的狀態。

后場因地制宜，結合本身山地優勢，采取了“隨園”的設計方法：隨其地之隆中而欹側也，為綴峰岫；隨其蓊郁而曠也，為設宦窔。或扶而起之，或擠而止之，皆隨其豐殺繁瘠，就勢取景，而莫之夭閼者，故仍名曰隨園。隨形就勢的后場，在連續起伏的臺地中形成交錯的可能，以水為媒，以山為座，形成銀河落九川的銜遠山之態勢。水是天上來，人是涉水而行……“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。”

于樣板間有著成熟的情境化設定，給予每一戶樣板間設定一個家庭，包括設定家庭的成員分配，成員的年齡、職業、愛好等基本性格特征，從而更好地統一室內外的氣質和格調。

在庭院設計初期，設計師仔細研究設定好的客戶性質、室內空間的功能分布、周邊的視覺關系等，分析客戶所需所想，將客戶帶入情景之中，享受貼心非凡的生活體驗。 

一處園林本身即是一個生命體，一個活著的園林應該如生命一般具有聽覺、視覺、嗅覺、觸覺，并留有時間流逝的痕跡。

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