CCTV設計方案：OMA的博弈

　　我們關注央視CCTV大樓，是因為它和一座城市的未來景觀有關，這樣一座巨大無比的建筑，就像一座濃縮的迷你城市，它的有機性設計和規則，都會深化我們對未來城市的思考。在2002年10月CCTV設計項目國際招標中，由荷蘭建筑家雷姆·庫哈斯率領的荷蘭大都會（OMA）建筑事務所中標，關于CCTV大樓的設計方案的爭論，從這個項目啟動開始就沒有停止。

　　作為北京未來標志性建筑的央視新址CCTV大廈，自從2004年9月22日以來，已經動工一年整，卻沒有一篇有關工程進展的報道。時隔一年，有志于介紹世界前端建筑文化的上海文筑國際，出版了日本建筑雜志《a+u》中文版“CCTV by OMA”專輯，并且在上海舉行發行紀念活動，借此機會，荷蘭大都會建筑事務所CCTV的項目主管奧雷·舍人（Ole Scheeren）先生受邀請發表題為“中國制造”的演講，同時舉行“CCTV by OMA”展覽，這一系列的活動，又激活了媒體和大眾的關注。無論是有關CCTV的專輯，還是奧雷·舍人的演講，都讓我們進一步了解了CCTV總部大樓的設計理念、工程技術，以及對建筑和城市問題的廣泛思考，也為跟蹤和研究這一項目提供了文獻資料。

　　應運而生

　　方： CCTV對OMA來講是一個非常重要的項目,并且是投入了全部精力的項目，對嗎？
　　Ole Scheeren：這個建筑確實是公司最重要的一個項目，是OMA將長期的實踐和理論研究成果結晶成的一個大規模的摩天樓建設項目。OMA始于《錯亂的紐約》，這本書是有關摩天樓的宣言，在參與CCTV 之前，事務所進行過一系列的有關摩天樓的理論方面的探索；在過去幾年中，OMA在世界各地有一些建筑設計項目相繼落成。CCTV項目正是在公司的實際工程經驗積累到了一定程度，理論研究的內容內涵也積累到了一定程度這樣一個恰當的時間出現，這是OMA重要階段，同時這一項目對CCTV以至中國都非常重要，北京成為2008奧運主辦方，它在中國現代化進程歷史發展的一個重要時期應運而生。

　　方：CCTV項目是一個非常大型的媒體建筑，按照庫哈斯那本《小、中、大、超大》（S、M、L、XL）的分類方式，這可以說是超大型的。在你們做這個方案之前，對媒體建筑有沒有過研究？
　　Ole Scheeren：媒體是跟時間密切相關的，比如說廣播影像，它只有在播放的那一時段，它才是存在的；報紙就只為當天的新聞存在；而雜志也只能存在一段時間。媒體的時間性及無場所性造成了它與其制作形成分離狀態。
　　我們在設計CCTV大樓時的設想之一，就是要相悖于這種媒體的分散狀態，把有關節目制作、辦公管理、新聞制播、播送等有關電視的各種功能重新統一起來集合在一棟環形連接的大樓中，使其形成一個功能上相互連接的一個整體。當在形體上賦予這棟建筑標志性和標識性時，這棟建筑不僅僅成為代表媒體的確鑿的物質實體，人們將其所獲取的媒體信息和這棟建筑聯系起來，無形中增強了媒體的確實存在感及可信度。

　　與伊東豐雄設計方案的比較

　　方：最初參加CCTV競標的還有伊東豐雄。如果說OMA的設計是向高度發展的，那么伊東豐雄的設計完全是平面的。據說，因為伊東的太太是在日本NHK電視臺工作，所以伊東的研究認為最好的媒體建筑的使用空間是平面的。但是你們現在的設計是向上的立體的。我的問題是，從你們的角度來看，平面和立體哪個有優勢？
　　Ole Scheeren：OMA的方案是平面與立體的融合。我們在設計中仔細分析了功能的需求，將其分類，需要水平擺放的我們就水平擺放，不需要水平擺放的就把它非常有秩序地布置在一個環線連續的高層里面。大中型制作演播室是需要水平布局的，一個250米×250米地下三層，出地面6米高的一個巨大的平臺將其水平容納；其它功能，比如說辦公管理、小型新聞演播室則被安置于塔樓之中。
　　說實話，我覺得伊東豐雄的方案是一個非常漂亮的方案，但是問題可能就是他做得太完美了，所以他有一種自我封閉的感覺。從他的理念上，好像將來的交通等各方面比較好安排，但實際上從他的這種自我封閉、內向的性格，又不是有非常容易就能進入的效果。這個可能也是他的方案的弱點。

　　迷你城市CCTV

　　方：要做一個具有挑戰性的、前所未有的建筑，肯定是要冒險的，不管是在造價上，還是在結構設計上。你們在設計和建造過程中，是怎么考慮節省成本這個問題的？你在演講中用兩個圖來比較，說明你們是如何節省鋼材，能不能更為詳細地說明一下？
　　Ole Scheeren：因為這個建筑特別特殊，而通常大家看到這種特殊的造型，腦子里第一印象就是這種房子肯定貴。所以這里就有一個問題，就是大家對想當然的，看起來熟悉的問題從不質問也不過問。比如說，一個看起來造型非常普通的建筑，它實際上比一個特殊造型的建筑多用了一倍的材料，但是因為人們會想當然地不認為它是浪費的，也不去質疑。實際上一個特殊造型的建筑可能會比普通造型的建筑更節約，也有這種可能。

　　方：你們在這個設計上面對哪些挑戰？是結構設計？還是防震設計？對整個OMA而言，你們還需面對哪些挑戰？
　　Ole Scheeren：最為復雜的問題之一在于它的尺度與規模，這個尺度造成了設計手法的不同，就是說相對于這樣一個特殊的建筑需要一種特殊的設計手法，來進行全盤的控制和定義所有的空間。相對于傳統意義上的建筑，它更多的是有關大樓的整體策略規劃。
　　我們以城市規劃的手法來做建筑設計，因為在城市規劃的過程中必須有原則，只有當每一個空間都必須遵守嚴格的規則，才能夠把單獨的空間整合到這樣一個城市化的建筑里面。所以需要問的一個問題就是什么能設計，什么不能設計，這是一個挑戰。我們把空間分成兩類。一類是普通空間。這部分普通空間有一系列的規劃原則，對模數、材料等整個空間的定義有統一的原則。另一部分就是特殊空間，特殊空間就是在整個大樓里有特征的空間，比如大堂、特殊播放空間、員工餐廳、休息廳、員工論壇等，特殊空間猶如一個生機勃勃的有機體的器官。這兩種空間結合起來，通過普通空間來襯托特殊空間。

　　方：你們在CCTV這個建筑中設計了兩個公共空間，第一個就是普通人可以去參觀的通道，即環線；第二個就是建筑外圍的公園。我想問的第一個問題是，作為重要的媒體機構，由于這個建筑里面的公共空間的設立，現在好象變成了一個帶有公開性的場所，這個是你們構想的還是由業主方面提議的？
　　另外，建筑外圍的公共空間，好像是可以容納上萬人的公園和廣場，你們是怎么解決交通問題的？就是人們聚來和分散，因為將來CBD肯定是人很多，很擁擠，密度很高。
　　Ole Scheeren：拿到業主的項目任務書以后，經過分析，我們把功能分成了兩部分。一部分是完全向公眾開放的空間，就是電視文化中心（TVCC），這棟建筑是百分之百開放的；另一部分是CCTV，全部為中央電視臺轉播、辦公等各種功能服務的空間。但是我們在中央電視臺這個樓里面又加進了供公眾參觀的流線，這個是我們建議的。
　　這個流線有幾個作用，就是給公眾一個了解電視臺的工作流程；同時中央電視臺也可以利用這個跟大眾交流的機會，得到公眾的了解，實際上這也會給電視臺帶來商業上的效益，業主也接受了這個建議。
　　關于你的第二個問題，如果有這種大的公眾集結的活動的時候，大家不可能都開車過來，大部分人肯定是坐地鐵，現在北京也在增加地鐵線路，其中有一條就是直通我們的地段。根據中央商務區早期的總體規劃，在媒體公園旁邊有一條地下商業街。實際上要是那條商業街建成的話，還有更多的通道可以很容易地抵達媒體公園。所以，針對媒體公園的交通我們在設計中也都有所考慮，而且很快媒體公園進一步的詳細設計規劃會啟動。

　　OMA在中國

　　方：從OMA的角度來看，CCTV這個建筑完成即是目標，你們對中國會有更長久的期待，會繼續在中國做建筑項目嗎？
　　Ole Scheeren：首先，我們對中央電視臺這個項目非常重視，整個團隊都是全身心的投入，所以我們也希望能夠把我們對項目的支持、敬業的精神和職業的知識，都能夠在CCTV的建造過程中貢獻出來。第二，我們在北京能夠親身來協助這個工程建造的過程，所以團隊的人也在這兒。我們也在努力，計劃建立北京的分公司，建成以后，它將會是OMA在亞洲的一個中心，在北京的分公司未來將操作亞洲的項目。

　　方：你經手過很多項目包括在美國的中小項目，CCTV對你來說肯定是一個大尺度的項目。 CCTV這個項目功能復雜并綜合了許多其他因素，包括不同文化之間的碰撞，你很年輕，這對你個人來說最大的挑戰是什么？
　　Ole Scheeren：我父親是一名建筑師，我在他的工作室里長大，深受家庭環境的熏陶，從14歲開始，就開始幫父親做一些建筑的事情，我的職業年齡其實不短。這個方案非常特殊，其解決問題的標準也不一樣，從傳統意義上來講的經驗并不能完全適用。因為這個項目特別特殊，所以傳統意義上的經驗，在這里并不能占主導地位，而且參與到這個項目的每一個人都需要為了這個方案來重新調整他的視角，重新調整他的工作方式，來適應方案所需要的一種工作方法和處理問題的方式。同時這個項目帶來的是巨大的工作量，整個團隊每天工作時間非常長，如果不是年輕精力旺盛的人，首先從體力上就沒法支撐。
　　另外就是適應和理解問題的能力。就我個人來講，到處游歷，我13年前來過中國，在瑞士、德國、英國、美國、泰國、荷蘭有過工作或生活經歷，現在一半以上的時間在中國。這無形中賦予了我比較開放的視野，適應各種條件的能力。
　　一開始是我親自來京領取這個項目的競標文件的。我個人喜歡迎接挑戰，充滿復雜性的高難度問題的挑戰。我們組織了一個全面的包括各方面設計顧問在內的龐大團隊，團隊的協調本身就是一個非常復雜的工作。另外，建筑功能本身也非常復雜，吸引我全力以赴地投入到這個工作中的原因，就是這種團隊組織的復雜性。