磯崎新：迪斯尼式的中國地產(圖)

[center][img]http://www.36byz.com/upload/news/20041015225211644.jpg[/img]國際建筑大師磯崎新 [img]http://www.36byz.com/upload/news/2004101522531580.jpg[/img][/center] 國慶長假中的青島別有一番警策之音，10月2日，國際建筑大師磯崎新的“反建筑史／未建成”巡展在中國的最后一站開始舉辦。在隨后舉行的當代建筑文化論壇上，磯崎新與中國數位跨領域的文化推動者交流中，就建筑與商業市場發出宏論—— 　　我對中國的興趣應該說是從小就有的，對于中國的具體了解是在1995年之后，我用了幾年的時間對中國的建設作了一些調查，高速發展的速度給我非常深刻的印象。20世紀的后半葉，世界上的建筑設計潮流循序演變出來的一些設計的風格潮流，在中國用了僅僅5年的時間就全部都能夠見到了，而且是無序的。 　　上個世紀的90年代是中國發展非常迅速的時代，在同時期我也正好在世界各地發起和組織學術會議，主要是討論當代建筑藝術的問題，邀請社會學家、人文學家、哲學家等等參加。其中有一次會議上也邀請了庫哈斯來參加，當時庫哈斯在會議上提出他對珠江三角洲作的研究報告，談到中國建筑師的龐大工作量。對他的研究報告不同的人當然是有不同的反應，總體來說大家認為庫哈斯是在恐嚇歐洲的建筑師，向他們發起挑戰：你們這些人花這么多時間在這里做這么小的建筑，看看他們中國人短時間內就能建筑起巨大的建筑量。這或許是對歐洲人的一種鞭策。 　　這里面發生了一問題，就是歐洲的建筑師或者美國的建筑師是覺得非常奇怪，為什么中國設計師能夠具有這樣的高速，后來漸漸地發現中國的設計完全是采用計算機設計，發現中國人把各種各樣的東西拼拼湊湊做一個新的房子，可以用這樣一句話來說，就是PHOTOSHOP設計。歐美的一些設計師用計算機來設計，根本比不過中國的速度，在這種情況下，能夠對應中國的建設速度的境外設計事務所，也就只有那些大型的、不用腦子進行思考而完全靠計算機來設計的大型事務所。 　　建筑有的是具有藝術價值的建筑，有的則完全不具有藝術價值，事實上跟剛才談到的建筑方式也是有關系的，如果要對應這種高速的設計方式，只有以量取勝這樣的商業行為是主導，是產生的不具有藝術家建筑的結果，反過來跟不上這種發展速度，但也不是說全面的，主要跟不上速度還是努力地在建筑創造藝術價值，在需要思考的時間，這樣就產生了兩種結果，事實上在這里非常明確地向大家說明在建筑師中存在著兩種工作方式，或者思考方式的類型的建筑師。 　　如果要談到建筑跟藝術的關系，中國的建筑教育可能比較落后，這的確是一個問題，事實上這個問題并不是中國獨有的，世界上很多國家都是這樣的。譬如用法國來舉個例子，法國在25年前，在1980年時候，應該說沒有一位當代建筑師是受到世界公認的。原因是法國教育體系，國家完全控制了這樣一所藝術院，從這里培養出的建筑師，國家需要的一些建筑完全由他們來做，就是說根本不需要有競爭，只要你進入這個藝術院，從那里畢業之后你就有足夠的工作來做，根本沒有產生去創作新的建筑的欲望。 　　當時的法國的總統密特朗，希望在法國各地做一個巨大的項目，當時就需要尋找法國的建筑師來設計，但是問題是找不到能夠負責這樣巨大項目的人。最后這些是通過在國際競賽來招標的，密特朗認為當時的法國建筑業比較簫條，他希望給建筑業增加新的激情，因此進行了國際競賽，就算這些項目都是給國外的建筑師給取走了，那也沒有辦法。 　　結果相當多的、非常重要的建筑都是被國外的建筑師給取走了。事實上密特朗的大項目還是存在著問題的，他請來的這些專家和評委都是沒有作決定權的，大家都只能選出前三位，但是最后三位中間，最終確定哪一位還是需要由政府來確定。