加雷斯?雷普頓：現實藝術歷史漫步

?

Gareth?REPTON:?光之祿視覺藝術創意工作室所有人、設計總監。

?

邢抒：時任光之祿視覺藝術創意工作室助理設計總監。

?

　　您能簡單介紹一下光之祿視覺藝術創意工作室（Luma?Lu）和你們的團隊嗎？

邢抒（以下簡稱邢）：Luma?Lu是一個視覺藝術創意工作室，我們從事多方面的視覺藝術，包括攝影、平面設計、特效和裝置藝術等。我們嘗試將每一種藝術融合在一起。在北京國際設計周展出的項目便是Luma?Lu的代表之作。我們團隊雖然很小，但卻是國際化的。在我們團隊的核心成員中，我是中國人；加雷斯是英國人；另一個女孩—我們的活動組織/管理者，來自法國；我們的影像制片人來自哥斯達黎加。在我們的工作室沒有國別界限，我們希望吸引來自全球各地的人才。我們擁有非常多樣化的技術支持，團隊成員間的技術相互交織將幫助我們在將來創建項目。

　　在2012北京國際設計周期間，Luma?Lu設計了展現北京大柵欄與楊梅竹斜街歷史與當代生活的“現實藝術歷史漫步”展覽。你們為什么對大柵欄項目感興趣？大柵欄的哪一點吸引了你們？

加雷斯?雷普頓（以下簡稱雷普頓）：最初，我們需要為Lu?m?a?Lu在北京找到一席之地。一個為大柵欄工作的朋友邀請我參觀大柵欄地區，并談到了這個項目。她告訴我他們希望引入創意性商業和產業來開發這個地區。這使我深受震撼。他們為我們暫時提供了這塊空閑空間作為試驗基地。在這里度過的幾個月對于我而言十分重要，我喜歡生活在真正的北京—充滿歷史感的地方，每當我漫步在這些古老的街道和胡同，都會去感受它們現在的模樣，雖然部分已經遭到破壞。但我認為它們才是這片土地上真正的價值和活力所在，只是很多人尚未認識到這一點。

邢：坐落在北京中心地區的大柵欄地區極具傳統魅力，政府已經制定發展計劃，在保持其背景、地方文化、地方生境和當地居民的基礎上，使它重獲新生。他們希望將創意產業和這個地方的特色融為一體。我們在推動一些事物向前發展的同時要保持另一些古老事物的存在，這非常有意思。這也正是大柵欄最吸引我們的所在。

　　你們用了多長時間進行調研？當地居民是否愿意講述他們的故事？

雷普頓：整個過程持續了5~6周，進行得很快。我是說，這比事先預想的時間要短，但是尋找人們參與其中的過程比我們想象的更難。這附近大部分房子都是私人的。當我們剛搬到這里的時候，他們對于我們所做的事情十分好奇。起初，他們不喜歡外國人，因為他們通常認為外國人是他們領地的入侵者。作為外國人，每當我走在這些街上的時候，我認為我在他們眼中是個“白人惡魔”。鄰居們想要看看，我們是在創作好的藝術作品，還是在毀掉他們的地盤。我感覺到有時他們生活在恐懼中，因為在這里一切都發生得很快，人們不停搬進搬出。但幸運的是，這同時也帶來了變化。

現在，我們的鄰居們都很友善。當我們為了設計周的項目在這里工作的時候，每天和當地居民交談，試圖取得他們的信任。看到我們在項目中所展示的東西，他們就知道了我們根本不是壞人。現在，我們贏得了他們的信任，他們的態度非常積極。

　　你們是對鄰居逐一進行采訪，還是帶有目的性地選擇對象？

雷普頓：我們用茶話會的方式作為入手點，吸引了一些老大媽前來。然后我們開始交談。你知道，我當然不是本地人，我需要消化他們告訴我的信息。

我認為，最先可以訪問的地方是商業地點，比如商店。商店幾乎是這個社區的縮影，有些商店已經存在了數百年。我進入商店，首先買些東西，說“你好”并做出友好的姿態，然后和他們交談。通常那些人們有著精彩的故事。當然，大多數被采訪者不會說英語，所以我們需要中國人協助完成這個項目。特別是一些老年人的北京口音很重，你可能還需要當地人的幫助。

一些當地的中國人不想被我采訪，因為他們不知道我是誰，也不知道我出于什么目的。我只能用我很爛的中文和他們交流，希望向他們表現出我愿意和他們交朋友的誠意。

同時，我也有特定的采訪人群類型。理想的被采訪者是在這里出生，或年輕時曾在這里生活的人們。這個項目是對記憶的記錄，我們需要見證其中的差別和變遷。

很幸運的是，我們得到了當地文化中心的幫助，他們帶領我們參觀博物館，告訴我們在過去幾百年中這里的發展史。他們樂于提供老照片和信息，這對于我們大有幫助。

　　您能為我們講一講“現實藝術歷史漫步”的創意嗎？您認為當地居民和參觀者如何去理解這個展覽的理念？

邢：這個項目是基于這個地區的文化探索。正如它的名字“現實藝術歷史漫步”，這是一次穿越大柵欄老胡同和楊梅竹斜街的旅行，意在讓參觀者探索老北京的靈魂。我們在這個區域選擇了9個有趣的地點，沿著這一精心設計的路線行走，參觀者能夠走進當地居民的記憶中，穿越現在的時空回到清朝。

?

?
楊梅竹斜街“現實藝術歷史漫步”展覽地圖（2012年）??Luma?Lu?2012

?

　　雷普頓：當地居民對我們所講述的故事由視頻或音頻記錄。我們篩選出不同部分，再將它們整合在一起。

邢：這取決于現場的內容。項目共包含9個地點，如果內容適合通過視頻展示，我們就將它呈現在視頻上；如果有些人不希望出現在鏡頭里，我們就選取他們的語音并添加字幕；如果他們愿意和公眾分享老照片，我們會把照片印在大屏幕上。

雷普頓：展示信息最重要的部分是那些真實的實體建筑。實際發生的事最能帶給人理解的感悟。我們鼓勵人們在這里四處看看。我們想要將參觀者帶到特定的地方，去看看那里原來的照片。我們收集不同地點的信息，通過四處走動和聆聽視頻，在人們頭腦里建立真實的旅程，使他們真正開始思考這里是如何變遷的，以及這個地方可以如何被使用和開發。比如，美達汽車租賃已有92年的歷史，20世紀20年代時，它有一個兩層樓的店面，但而今它只是一層樓的私人住宅。我們在房子前面展示老照片，當參觀者來到這里邊聽視頻邊看著這座建筑的時候，他們可以想象出100年前發生的故事。當地居民真的很喜歡這個項目，他們認為我們幫助他們向公眾重現了他們的故事，讓人們對這個地區有了更多的了解。這推廣了他們的文化和歷史。這也是他們對我們越來越友好的另一個原因。

?

4號展示地點—青云閣，清末民初的中國四大商場之一，內有眾多老字號。相傳蔡鍔與小鳳仙在此定情。??Anna?Chan

?

青云閣的3D立體投影???Yves?Chan?You?&?Luma?Lu?2012

?

京味賈家的影像展示作品???Yves?Chan?You?&?Luma?Lu?2012

?

　　在這些歷史漫步的故事中，給您印象最深的是什么？

邢：在采訪中，有些人不知道要給我們講些什么，但當他們看完我們的項目之后，對于自己的視頻和照片能吸引如此多的人來到這里感到非常高興。

雷普頓：最打動我的是人們的參與熱情，他們愿意去分享自己的故事。雖然有些人并不會從這個開發中受益，但是他們仍然積極熱心地讓我們走進他們的家里進行采訪，和我們分享他們在大柵欄的故事。這給我留下了深刻的印象。

　　當城市的物質形態和生活都處在巨變之中時，你們認為我們應怎樣去保存一個城市的記憶？

雷普頓：北京是一個大型的“建筑工地”，到處都在施工，甚至到晚上也不間斷。雖然媒體上報道過很多關于中國是如何快速發展的內容，但是它的發展步伐依然使我震驚。當中國人決定要做某件事時，他們絕不猶豫，直接去做，且進展飛速。在離天安門廣場如此近的距離，這里生活的有些人仍然沒有屬于自家的衛生間和自來水，真是令人驚訝。在倫敦的市中心，這是完全無法想象的。

我認為我們的項目是保存物質結構和記憶的優秀典范，我們試圖為我們的后輩保留傳統。

　　你是否認為生活在老城區的居民，比如大柵欄的居民，會被參觀旅游者所干擾？

雷普頓：我并不這樣認為。有些人的確如此，但是有些人可能看到了未來積極的一面。我認為這些地區的人們已經習慣了被頻繁地參觀，比如前門，一直有很多人來到這里參觀。

邢：自100年之前，前門就是一個商業區。這里有很多熱鬧的商鋪，我認為生活在這里的人們對這一切習以為常，“熱鬧”對他們而言已成為了一種文化。

　　您平時社交活動通常去哪些地方？

雷普頓：我有時去KTV，有時去圖書館。這取決于是什么樣的社交活動和有哪些朋友參與。

我認為北京喜歡把事物聚在一起。如果你想購物，就去購物中心；如果你想買椅子，就去椅子一條街；如果你想買桌子，就去桌子一條街；連使館區都是如此，如果你想遇到很多外國人，去那里就對了。（田樂、涂先明?采訪，田樂?整理，孫一鶴?譯，李舒雅?校）

原文摘自《景觀設計學》2012，（05），總25期：68-70