龐偉：《景觀設計學》就“水話題”訪設計師龐偉

　　編者按：第六屆歐洲景觀雙年展—“流動的景觀”于9月30日~10月2日于巴塞羅那舉行。該展覽由加泰羅尼亞建筑師協會、加泰羅尼亞理工大學（景觀設計研究生課程和加泰羅尼亞理工大學友好聯合會）以及加泰羅尼亞自治政府土地政策和公共事務局共同舉辦。

　　從上一屆歐洲景觀雙年展開始，組委會每屆將邀請一個非歐洲國家參與，以使人們更熟悉世界景觀設計現狀，今年的特邀參展國是中國。北京大學景觀設計學研究院院長俞孔堅教授受組委會委托，作為分展“水之中國”展覽的策展人，全權負責作品選取與學術活動事宜。2010年3月31日，海選作品在全國各專家學者的書面推薦中誕生；4月20日參展的最終15件作品由雙年展組委會挑選決定；7月8日，中國參展作品悉數寄送至西班牙。

　　為了全面梳理和展示中國參展項目，《景觀設計學》特別邀請參展項目設計師暢談項目中的水設計理念、對當代中國水危機的看法以及對中國理水傳統的理解等話題，力圖以對話的形式深度挖掘當代中國景觀設計師在中國大地設計實踐操作中的心得與體會、反思與教訓，以饗國內外讀者。
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　　L?A?C：請您用一句話概括介紹設計美的總部大樓景觀設計項目中“水”元素時候的核心理念。

　　龐偉：用繁復的水的構圖，嘗試找回一種地區的文化心理體驗。

　　L?A?C：從事設計之初到現在，您對于“水”這一元素的設計理念是否有變化？如果有，變化是什么？如果沒有，您堅持的又是什么？

　　龐偉：是有變化。這些年來，逐漸試圖從傳統園林的思路之外看待水。從某種角度上，我國園林傳統中的水，其實就是一種被士大夫美學“圈養”起來的水，屬于只為美而生，只為美而憔悴的“純凈”水，水與社會、與真實生命的深刻關系實際上被“美”化了、被割裂了。我想景觀中談水不能變成只談水景，?我更想要直接意義的水和簡單明了的水。這樣的水推動和形成土地，糾纏和主宰我們的生命，這樣的水應當是真正的宏大敘事。現在的事實是，太多的水都做小了，就圖做成個景。

　　L?A?C：中國有俗語稱“有山皆是園，無水不成景”，您如何看待這個說法？

　　龐偉：今天我們的生存和美學視野當與這類俗語產生的年代有極大的不同了，沙漠無水亦為大景，而真實的山的審美又何會止步于一個“園”字上。

　　LAC：您如何理解當代中國的“水危機”？

　　龐偉：大量的資料可以證實目前水問題的嚴峻已到了“危機”二字的程度。一方面是水資源的短缺；另一方面則是水的污染。僅在今年，干旱與洪澇就是已讓水成為年度最重要的一個詞，可以說人與水的關系直到今天還是緊張與錯誤的，景觀設計中不能回避這個真實的背景。

　　L?A?C：您認為在對應氣候變化和自然災害等方面，小尺度水景觀如何能做到提高其自身的應變性？

　　龐偉：從道理上講，珠三角地區豐沛的降雨量應當支持大量的小尺度水景觀，它能夠收集雨水，能夠養魚養蝦，在干燥的秋季，它能起平衡的作用……廣泛的水的存在，使這個地區人們的情性能夠溫潤而多情。

　　L?A?C：“桑基魚塘”是一種大尺度的景觀，您將這樣的意象應用在較小的尺度上，是否有符號化之嫌？除了這種形式上的傳承外，您是否還有其他的思考？

　　龐偉：是意象而不是符號。大樓代表了全球化，是好看而可以蓋到哪里都行的那種；景觀是唯一的機會，可以敘述和交代一下與所在地的關聯。順德，這個誕生和哺育美的的地方，蠔殼、松皮、大地上水的圖案……樓的份量太重，地面上需有水平的構圖力度才能承托并渾然一致。現在人們進入大樓有了過程，他們要經過水，他們要在“基圍”上走和感受；他們在大樓上眺望下來，可以看到非常大的一片“桑基魚塘”。當然，這不是真的桑基魚塘，是我們腦海和記憶中的桑基魚塘，我們只能摹畫出它的樣子，畢竟這里有幾百上千年的桑基魚塘，而有工業化、有美的卻只有不到30年。