安妮?惠斯頓?斯本：世界女性景觀設計師——聆聽世界的聲音

Anne?Whiston?Spirn（安妮•惠斯頓•斯本）

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　　•作家、景觀設計師、攝影師、教師和學者

　　•前賓夕法尼亞大學景觀設計與地區規劃系系主任

　　•美國景觀設計師協會“杰出貢獻獎”獲得者

　　•日本“國際和諧獎”首位女性獲得者

　　安妮•惠斯頓•斯本（Anne?Whiston?Spirn）是一名獲獎作家、著名的景觀設計師、攝影師、教師和學者。她致力于“維持生命的社區”（Life-sustaining?communities）的建設—即功能完整、可持續、有意義、藝術的社區，能夠幫助人類感受并理解自然與人造世界之間關系的地方。

　　作為麻省理工學院景觀設計與規劃系教授，斯本寫過3本書。《花崗巖公園：城市的自然和人類的設計》（The?Granite?Garden:Urban?Nature?and?Human?Design?）（1984）從眾多學科中收集、融合并運用知識，以證明城市是自然的一部分，城市設計和規劃可以與自然和諧共存，而非互不相容。《景觀的語言》（T?h?e?L?a?n?g?u?a?g?e?o?f?L?a?n?d?s?c?a?p?e?）（1998）進一步擴展這些觀念，主張景觀是一門語言，有其特殊的語法和隱喻，而如果無法學習并使用這門語言，人類將有可能陷入危險境地。《敢于直視》（D?a?r?i?n?g?t?o?L?o?o?k?）（2008）則展示了杰出攝影師多蘿西婭•蘭格（Dorothea?Lange）于1939年拍攝的作品和撰寫的報告。蘭格在大蕭條時期所目睹并記錄下的種種，直至今日仍然影響著美國人的生活和美國的景觀，這在斯本的書里得到了充分的體現。此外，斯本還發表過眾多論文，探討自然和社區的想法是如何影響諸如弗雷德里克•勞•奧姆斯特德（Frederick?Law?Olmsted）、弗蘭克•洛依德•萊特（Frank?Lloyd?Wright）、伊恩•麥克哈格（Ian?McHarg）等偉大的規劃師和設計師。

　　從1987年開始，斯本擔任西費城景觀工程（West?Philadelphia?Landscape?Project）的主管。該工程集科研、教學和社區服務于一體，曾在1999年白宮峰會中榮獲公共生活杰出學者和藝術家“最佳實踐楷模”（Mo?d?e?l?o?f?Best?Practice）的稱號。斯本正在撰寫《自上而下或自下而上—重建社區景觀》（T?o?p-Down/Bottom-Up:?Rebuilding?the?Landscape?of?Community?），書中描述了在實踐中做研究的方法，以及建設更加安全、健康、公平、可持續社區的經驗教訓。

　　20世紀70年代，斯本在華萊士、麥克哈格、羅伯茨與托德景觀設計事務所（WM?R?T）從事景觀設計與規劃工作，參與了不同尺度的項目，大到整個地區或整座城市的規劃，小到公園的設計。其中幾項曾經獲獎，而像佛羅里達州的伍德蘭茲市、得克薩斯市和薩尼貝爾市項目則被視為里程碑式設計。從1979年至1986年，斯本在哈佛大學任教，隨后她到賓夕法尼亞大學，接任伊恩•麥克哈格的職位，成為景觀設計與地區規劃系系主任。從2000年起，斯本在麻省理工學院任教至今。

　　斯本曾在哈佛大學攻讀藝術史專業，并出色地畢業。她于賓夕法尼亞大學獲得碩士學位，研究方向為景觀設計學。斯本的作品曾多次獲獎。1984年，《花崗巖公園—城市的自然和人類的設計》一書榮獲美國景觀設計師協會?“杰出貢獻獎”，這也是專業獎中的最高獎項。2009年（25年過后），美國規劃協會把這本書定為“規劃師必讀教材”。2001年，斯本以其“對自然和人類和諧共存的貢獻”在日本獲得“國際和諧獎”。她是獲此殊榮的唯一一名設計師/規劃師，也是首位女性獲獎者。

《花崗巖公園—城市的自然和人類的設計》（基礎書籍出版社，1984）

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　　《花崗巖公園》從眾多學科中收集、融合并運用知識，以證明城市是自然的一部分，城市設計和規劃可以與自然和諧共存，而非互不相容。該書曾獲得美國景觀設計師協會“杰出貢獻獎”，專業獎中的最高獎項。25年之后，2009年美國規劃協會把這本書定為“規劃師必讀教材”。
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《景觀的語言》（耶魯大學出版社，1998）

　　
　　《景觀的語言》 主張景觀是一門語言，有其特殊的語法和隱喻，在景觀改造中，人類可以表達目標、價值和想法。學會景觀這門語言，人類就可以讀懂根植于當地景觀中的環境、社會、經濟和政治故事，并且能夠講述新的故事。景觀的語言源自于景觀設計的核心活動，即通過對小至公園、大至城市的景觀進行藝術改造，實現景觀的功能并表達景觀的意義。這種理論的基礎雄厚、深沉且多種多樣，并且存在于眾多領域——人類學、地理學、地質學、生態學、歷史學、藝術史、文學、語言學、景觀設計學等其他學科。這是一種激進的理論：它根植于自然和人類本性最基本的元素里；它從本質上提供了不同的視角，而非僅源自于某種角度；它要求并推動激進變革，改變我們思考和行為的方式。
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西費城景觀工程（1987年至今）

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　　西費城景觀工程（WPLP）于1?9?8?7?年啟動，?集科研、教學和社區服務為一體，?是一項長期、在實踐中開展研究的工程。景觀規劃以及附近小型景觀項目的設計與施工貫穿工程全過程。西費城景觀工程有許多獨一無二之處。它整合了常被區別對待的社會、經濟和環境問題，并將此視為研究綜合解決方案的機遇，而非不相關的難題。該工程融合了自上而下（綜合）和自下而上（自發）的設計方法，得到了幾十個組織和數百人的參與，包括平時幾乎不會在一起工作的團體。該工程利用互聯網進行規劃、實施和教育，開創了此行業的先河。但這項工程最不尋常、最有價值的特點卻是同一個項目在同一個地方進行了20多年，這對于科研來說尤其難得。西費城景觀工程在美國和國際上都享有極高的認可和聲譽，曾在1999年白宮峰會中榮獲公共生活杰出學者和藝術家“最佳實踐楷模”的稱號。更多信息請訪問www.wplp.net。

　　LAC＝景觀設計學???

　　L?A?C：您是如何成為景觀設計師的？您為什么會選擇這一職業？

　　安妮•惠斯頓•斯本：起初在哈佛上大學時，我學藝術史，重點研究風景畫。發現景觀設計這門藝術已經是研究生畢業之后的事情了。讀研究生之前，我曾看過伊恩•麥克哈格在電視上的一段錄像。他說：“擴大……并征服地球”，那是我第一次聽說景觀設計學。后來我在賓夕法尼亞大學讀博士，研究藝術史，才知道麥克哈格正是這所大學景觀設計系的系主任。在賓夕法尼亞大學的頭一年，我參加了19世紀藝術與建筑研究生研討會，重點研究弗雷德里克•勞•奧姆斯特德的作品。一年之后，我從藝術史轉向研究景觀設計學。之所以選擇景觀設計學，是因為它不僅研究藝術本身，還研究藝術的創造過程、對世界的觀察與描繪，以及為改變世界所采取的行動。我決定將自己感興趣的領域綜合起來，而不是選擇其中一個，卻放棄其他專業。我從藝術史轉向景觀設計學，因為這門學科所展現的，不僅僅是歷史、生態和人類學，還有設計、規劃、攝影、實踐、學識等其他方面。

　　L?A?C：在您的職業生涯中，您遇到的最大困難是什么？您是如何克服的？

　　安妮•惠斯頓•斯本：沒有安全感的人們，特別是有些人，會把自己的不安全感轉化為破壞
行為，并影響到其他人。這些人的不安全感很難克服，不過我會努力增強他們的自信心。

　　L?A?C：作為景觀設計師，最重要的能力是什么？您認為女性景觀設計師的優勢和劣勢是什么？

　　安妮•惠斯頓•斯本：景觀設計師在不同層面上改變景觀，小到花園，大到整個地區。這樣的跨度會帶來許多挑戰，而從歷史上看，景觀設計學總在設計與規劃這兩極之間來回游動，總有些人想把這門學科限制在這一極或那一極。我認為這樣的跨度對于這門學科來說至關重要，同時也是景觀設計學區別于建筑學等其他相關學科的重要特征。對于景觀設計師來說，最重要的能力是洞察力。一名好的景觀設計師必須能夠運用視覺去感知，去解讀并理解景觀所展現出的內容，同時還必須能夠運用圖像（線描、繪圖、攝影等）進行思考（如分析和比擬），將多重視角合成為完整的新視角，并想象出可能的未來。不過，對于景觀設計師來說傾聽也是十分重要的能力，即要能夠理解其他人的視角，傾聽不同見解的潛在含義，不管對方有沒有說出口，訴說者是否是人類，都能聽出他們的心聲。女性在一定程度上更容易接受、傾聽她們所不了解或根本不想了解的事物，并使其他人相互傾聽，在這一點上女性設計師或許有一定的優勢。

　　景觀設計是一門奇妙的學科，對于人類的生存與發展十分重要。雖然它的研究范圍廣，意義重大，但相比建筑學和工程學，仍然還是一個隱形的職業。這可以看作是女性設計師的優勢，因為從我的經驗看，女性不像男性那樣，會那么在意職業的名聲。女性景觀設計師并沒有特別的劣勢，唯一可能的劣勢是性別歧視，但這對于任何職業都是如此。隨著越來越多的女性投身景觀設計這一行業并做出重要貢獻，這種歧視會逐漸消失的。

　　L?A?C：您認為是否有與奧姆斯特德相提并論的女性景觀設計師？您為什么這樣認為？

　　安妮•惠斯頓•斯本：不管是男性還是女性，沒有哪一位景觀設計師的影響力能像奧姆斯特德那樣，至少在美國是如此。這一方面是奧姆斯特德自身的能力與經驗，另一方面是他所工作的年代。19世紀后半葉，美國眾多城市出現了前所未有的增長、變革與創新。奧姆斯特德能生活在那個年代的美國，是很幸運的。當時所出現的挑戰正好使得他的才華有了用武之地，同時這種新的職業也應運而生了。事實上，奧姆斯特德有許多朋友是19世紀美國的文化領袖。當前中國也正在經歷前所未有的增長、變革與創新，這種機會或許會在中國造就出像奧姆斯特德一樣有影響力的男性或女性設計師。

　　L?A?C：對您影響最深的景觀設計師或者景觀設計作品是什么？

　　安妮•惠斯頓•斯本：弗雷德里克•勞•奧姆斯特德和伊恩•麥克哈格對我的影響同樣深遠。我和麥克哈格在華萊士、麥克哈格、羅伯茨與托德景觀設計事務所（WM?R?T）一起工作了5年，在賓夕法尼亞大學還當了他3年的學生。在W?M?R?T的時候，我所參與的幾乎全都是麥克哈格的項目。每做一個項目，他都鼓勵我們沖破原有知識的束縛。這些項目擴展了學科的知識，因此成為其他從業者和大學老師的知識源泉。我很幸運，能在WM?R?T參與一個又一個的地標工程。麥克哈格更看重的是研究本身，以及實踐活動的理性思考，而不是工程所能帶來的利潤。從奧姆斯特德的寫作與實踐中，我發現許多跟麥克哈格相類似的方法。麥克哈格和奧姆斯特德都是我自身工作的楷模。男性對社會影響廣泛，所借助的途徑不僅是寫作著述，也可以是他們創作的工程。我希望自己也能做到這一點，所以才萌生了寫書的念頭。我的第一本書《花崗巖公園——城市的自然和人類的設計》所面向的讀者群是普羅大眾，而不僅僅是供設計師和規劃師參考的教科書。事實證明，這樣的決定十分明智，我后來再寫的書所面向的讀者包括專業人員和普通人群。

　　L?A?C：隨著女性景觀設計師的數量不斷增多，您如何看待女性從事景觀設計這一行業的前景？

　　安妮•惠斯頓•斯本：天高任鳥飛，海闊憑魚躍。

　　L?A?C：請您給景觀設計專業的學生提一些建議。

　　安妮•惠斯頓•斯本：以下列舉了一些設計與規劃的原則，是從我最近寫的一篇名為《生態都市主義》的文章中摘錄出來的：

　　•將人類居住地視為自然界的一部分，并按自然規律進行設計。

　　•改造城市的實體形狀和結構（包括公路、下水道、建筑物和公園），使之適應未來自然與文化過程雙重作用下“深層”和長遠的環境。

　　•將城市設計成為能夠維持生命并提高生活質量的居住地。

　　•贊美自然過程，因為它塑造了城市環境并維持生命的存在。因此，努力使這種過程真實可見且易于理解。

　　•請帶著全局的視野對城市及其周邊地區的每一處公園、每一座建筑物和每一寸土地進行設計，使其像生態系統那樣以最少的能量與資源投入實現存在與維持。

　　•在適當的時空范圍內解決社會和環境難題。

　　•用多功能的辦法解決綜合性問題。

　　•采取綜合而且是漸進式的行動。

　　•設計出能夠適應變化或針對變化進行調整的彈性城市。

　　•重視歷史。