日本的凝固藝術(shù)——丹下健三的建筑經(jīng)典

　　丹下健三1938年從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)，1949年，在廣島原子彈爆炸地點(diǎn)原址建造和平中心的設(shè)計(jì)比賽中勝出，并由此在國(guó)際上嶄露頭角。日本的每個(gè)時(shí)代都留下了丹下健三建筑的印記，成為了凝固在日本城市中的藝術(shù)。
　　20世紀(jì)50年代，他提出“功能典型化”概念，意在賦予建筑比較理性的形式，并探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結(jié)合的道路。該時(shí)期的代表作品有東京都廳舍、倉(cāng)敷縣廳舍等。
　　20世紀(jì)60年代，是丹下健三步入輝煌的時(shí)期。在1960年的東京規(guī)劃中，他提出“都市軸”理論，對(duì)此后的城市設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)；他也在大跨度建筑方面作出新的探索，以東京代代木國(guó)立綜合體育館最為著名；而在運(yùn)用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面，他進(jìn)行了成功的嘗試，如山梨縣文化會(huì)館、圣瑪麗亞大教堂等。
　　值得一提的是，由丹下健三設(shè)計(jì)的1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)——代代木國(guó)立綜合體育館，被稱(chēng)為20世紀(jì)世界最美的建筑之一，而他本人也贏得了日本當(dāng)代建筑界第一人的贊譽(yù)。
　　丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是20世紀(jì)60年代技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時(shí)代的作品。代代木國(guó)立綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對(duì)日本文化的獨(dú)到理解，它是由奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動(dòng)感的大型內(nèi)部空間。特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想象力。這可以說(shuō)是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，最大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。

東京都新市政廳 　　

　　1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中東做了不少建筑設(shè)計(jì)，如約旦哈西姆皇宮工程、阿爾及爾國(guó)際機(jī)場(chǎng)等。這一時(shí)期，丹下健三還對(duì)鏡面玻璃幕墻進(jìn)行了探索，重要作品有東京都新市政廳、東京草月會(huì)館新館等。
　　1986年4月7日，日本東京都新市政廳的設(shè)計(jì)競(jìng)賽審查委員會(huì)公布，丹下建三的方案被評(píng)選為這次引人注目的設(shè)計(jì)競(jìng)賽的最優(yōu)秀作品。

東京代代木國(guó)立綜合體育館 　　

　　東京的東京都新市政廳擬建于新宿付都中心。總用地面積4.2公頃，總建筑面積要求37萬(wàn)平方米，在設(shè)計(jì)條件中要求新的廳舍應(yīng)該成為21世紀(jì)發(fā)展的東京自治和文化象征，國(guó)際城市東京的象征。丹下健三方案朝京亡廣場(chǎng)旅館方向布置了43米7層高的部分，圍成一個(gè)半園形廣場(chǎng)，靠近海亞特世紀(jì)旅館方向布置了243米高的雙塔作為第一廳舍，雙塔總面寬108.8米，中間部分高150米，在日生大廈的南面布置的階梯狀的第二廳舍，34層163米高。在第一第二廳舍之間設(shè)置了中央林蔭道，把廳舍的三個(gè)部分緊密的連接起來(lái)，并與廳舍南面的新宿中央公園兩大片綠化連成一體，建筑立面是深淺花崗巖與反射玻璃的組合。建筑主體結(jié)構(gòu)和外裝修壽命以100年～200年考慮。內(nèi)部裝修及設(shè)施以5年~20年考慮更新。

圣瑪利亞大教堂 　　

　　丹下健三認(rèn)為，就新廳舍建筑而言，最基本的是要考慮行政功能現(xiàn)代化——辦公自動(dòng)化所需的無(wú)柱靈活空間，預(yù)測(cè)信息化時(shí)代的信息功能的充實(shí)。同時(shí)在發(fā)生災(zāi)害時(shí)可以作為了解整個(gè)東京確實(shí)情報(bào)的防災(zāi)據(jù)點(diǎn)，以此考慮了結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性。建筑轉(zhuǎn)折部分，布置了大量與此配合的綠化，成為充滿(mǎn)人情味的空間。
　　雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀要符合必要的邏輯性，但建筑還應(yīng)該有蘊(yùn)涵直指人心的力量。這一時(shí)代所謂的創(chuàng)造力就是將科技與人性完美結(jié)合，而傳統(tǒng)元素在建筑設(shè)計(jì)中擔(dān)任的角色應(yīng)該像化學(xué)反應(yīng)中的催化劑，它能加速反應(yīng)，卻在最終的結(jié)果里不見(jiàn)蹤影……這一最基本的理念便是丹下健三在建筑實(shí)踐中始終堅(jiān)持的信條。
　　丹下健三在74歲時(shí)獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng)，是第一位獲得該獎(jiǎng)的日本建筑師，也是第一位亞洲得獎(jiǎng)人。此外，他還曾獲得日本建筑學(xué)會(huì)年獎(jiǎng)和英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)、美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)、法國(guó)進(jìn)步推進(jìn)協(xié)會(huì)、丹麥建筑師協(xié)會(huì)等頒發(fā)的金獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)。

　　丹下健三的建筑創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)60余載，不僅作品頗豐，在建筑教育方面的貢獻(xiàn)也是有目共睹。他曾任美國(guó)麻省理工學(xué)院的客座教授，還在哈佛、耶魯、加州大學(xué)伯克利分校等名校的建筑系執(zhí)教。而日本的第二位普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者稹文彥以及目前日本建筑界頗具國(guó)際影響力的磯崎新、黑川紀(jì)章等人都曾師從丹下健三。在得知他病逝后，磯崎新感慨萬(wàn)千：“丹下健三最大的功績(jī)?cè)谟谕ㄟ^(guò)國(guó)家的重大活動(dòng)，讓世界認(rèn)識(shí)了日本的現(xiàn)代建筑，與其說(shuō)他是個(gè)建筑設(shè)計(jì)師，還不如說(shuō)他是位管弦樂(lè)隊(duì)的指揮家。他去世了，后無(wú)來(lái)者。”
　　“建筑是凝固的音樂(lè)”是丹下健三常掛在嘴邊的一句話(huà)，人與建筑應(yīng)和諧共處是他的設(shè)計(jì)原則。而這些，他在自己的《日本建筑的傳統(tǒng)與創(chuàng)造》、《人類(lèi)與建筑》、《從一根鉛筆開(kāi)始》等作品中都進(jìn)行了闡述。有意思的是，這位設(shè)計(jì)師從未為自己設(shè)計(jì)過(guò)什么東西，曾有記者饒有興趣地追問(wèn)他這個(gè)問(wèn)題，丹下健三的回答是：“我知道我的妻子和孩子肯定會(huì)不滿(mǎn)意，我怕他們的批評(píng)。”?