馬巖松：建筑界的話題制造者

　　一本關(guān)于100個(gè)建筑師成長(zhǎng)故事的書(shū)，讓馬巖松覺(jué)得其實(shí)要成為建筑師也沒(méi)有既定的標(biāo)準(zhǔn)。這種“散漫”的風(fēng)格、不確定的因素與他性格里的某些叛逆的因子一拍而合，從一開(kāi)始就決定了馬巖松注定走上天馬行空的建筑旅程。

　　小的時(shí)候馬巖松不知道建筑是什么，現(xiàn)在的他已經(jīng)有了自己的答案。他喜歡建筑的公眾性，既是你虛幻的夢(mèng)想，也能成為現(xiàn)實(shí)的一部分。建筑不單單獨(dú)立存在，它衍生出來(lái)的社會(huì)性很令馬巖松著迷。

　　馬爹利XO融卓然出眾的建筑靈感于獨(dú)特的拱形瓶身建設(shè)之中，線條簡(jiǎn)約、典雅，其靈感源自經(jīng)典建筑的詩(shī)意與美感。旨在塑造創(chuàng)新與經(jīng)典的靈感世界，帶來(lái)舉世矚目的精釀杰作，展現(xiàn)和諧豐蘊(yùn)和不凡品味。

　　馬爹利XO這一款經(jīng)典干邑、回味柔潤(rùn)悠長(zhǎng)，在雄勁力度與醇香優(yōu)雅間達(dá)到精妙的平衡。

　　在遠(yuǎn)鑒世界建筑名作的巡禮中，體驗(yàn)馬爹利XO秉承力求完美與富于創(chuàng)新的釀制哲學(xué)。馬爹利XO對(duì)干邑藝術(shù)的不懈追求與豐富靈感，升華感官體驗(yàn)，塑造醇美至臻世界。
　　
　　馬巖松的MAD建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所坐落在北京的東城區(qū)，這間位于北京市中心的老廠房被一排不起眼的胡同包圍著，來(lái)訪者必須一直走到大院西側(cè)才能發(fā)現(xiàn)這里別有洞天：玻璃門(mén)后的木質(zhì)大梁懸空，白色的工作室顯得空間極高。墻壁上的灰色石磚并沒(méi)有經(jīng)過(guò)裝飾，自然的顏色顯得斑駁而有張力。在這個(gè)接近純白的素色空間里，年輕的建筑師馬巖松現(xiàn)身，舉手投足間在黑色外套下露出一角桃紅色襯衣，顯得又低調(diào)，又張揚(yáng)。

　　逾時(shí)3個(gè)小時(shí)的采訪是在馬巖松與同伴們討論項(xiàng)目的空隙中插縫進(jìn)行的。因?yàn)椤皦?mèng)露大廈”在加拿大奪標(biāo)，這位年紀(jì)輕輕的中國(guó)建筑師成為中國(guó)第一位在國(guó)外通過(guò)公開(kāi)競(jìng)賽獲取國(guó)際大型建筑項(xiàng)目資格的設(shè)計(jì)師，引起了國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注，使不少客戶紛紛慕名前來(lái)。目前，馬巖松手里還攥著不少大工程，包括天津的中鋼國(guó)際廣場(chǎng)超高層建筑、三亞鳳凰島等，讓他成為2007年最忙碌的中國(guó)建筑師之一。
　　
　　誤打誤撞成為建筑師

　　“小時(shí)候，我根本不知道建筑是什么，總是憧憬著要當(dāng)一個(gè)畫(huà)家。”出生于北京的馬巖松小時(shí)候喜歡畫(huà)畫(huà)，時(shí)常涂鴉一些小動(dòng)物。父母見(jiàn)狀便給他報(bào)了課外的美術(shù)班。但馬巖松并不喜歡課堂上老師們教的那些中規(guī)中矩的畫(huà)圖技巧，“我就是喜歡隨心所欲地畫(huà)，為什么只能用一種畫(huà)法畫(huà)一個(gè)物體呢？我自己發(fā)現(xiàn)用不同的畫(huà)法來(lái)畫(huà)同一個(gè)物體也特別有意思。”馬巖松從美術(shù)里學(xué)到的第一個(gè)知識(shí)“竟是不用固有的眼光和角度看待問(wèn)題”，無(wú)疑這影響了他對(duì)建筑的理解。

　　馬巖松對(duì)美術(shù)的喜愛(ài)一直持續(xù)到中學(xué)。高三畢業(yè)時(shí)，他意氣風(fēng)發(fā)地報(bào)考美術(shù)學(xué)院卻意外落舉，只好去報(bào)考電影學(xué)院的廣告創(chuàng)意系。面試時(shí)一位考官建議“在創(chuàng)意方面的才華遠(yuǎn)高于畫(huà)功”的馬巖松去報(bào)考建筑系，不經(jīng)意讓這個(gè)年輕人的人生走向了另一個(gè)方向。

　　剛進(jìn)大學(xué)學(xué)習(xí)建筑的馬巖松似乎并沒(méi)有進(jìn)入狀態(tài)，成績(jī)一直不佳，“有一天，我在圖書(shū)館里讀到一本有關(guān)于100個(gè)建筑師成長(zhǎng)故事的書(shū)，這本書(shū)讓我很受觸動(dòng)。許多人拋棄了原來(lái)業(yè)已成功的事業(yè)，轉(zhuǎn)行去學(xué)建筑，由此可見(jiàn)，這個(gè)行業(yè)一定有非常誘人的地方。不管是科班出身，還是半路出家，這些人最后都靠自己的創(chuàng)意獲得了成功。由此可見(jiàn)，要成為一名出色的建筑師，也沒(méi)有既定的標(biāo)準(zhǔn)。這種‘不確定性’誘惑著我。我覺(jué)得這個(gè)職業(yè)太適合我了，不受限制的成功條件就在那一天與我大腦中的某些叛逆因子‘對(duì)上了’。”馬巖松開(kāi)始對(duì)建筑學(xué)倍感興趣。

　　2002年，正在美國(guó)耶魯大學(xué)建筑系就讀的中國(guó)留學(xué)生馬巖松突然成為《紐約時(shí)報(bào)》等著名媒體關(guān)注的對(duì)象。他設(shè)計(jì)的紐約世貿(mào)中心重建方案——“浮游之島”成為入圍作品，得到了指導(dǎo)人扎哈·哈迪德、評(píng)委弗蘭克·蓋里等國(guó)際建筑大師的肯定。這座如飛船般漂浮于紐約城市上空的建筑體，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人們對(duì)“建筑”的想象。這個(gè)27歲的中國(guó)學(xué)生用設(shè)計(jì)發(fā)問(wèn)：“建筑為什么不可以是橫的呢？”一向自視具有超前意識(shí)的美國(guó)人都被震撼了。弗蘭克·蓋里說(shuō)：“我很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)，它像一個(gè)從外太空來(lái)的生物，但是又和周?chē)心敲疵芮械年P(guān)系，是一個(gè)可行的設(shè)計(jì)。”
　　
　　“不守規(guī)矩”的馬巖松第一次在國(guó)際競(jìng)賽中亮相，就受到了大師們的認(rèn)可。從此，他開(kāi)始了天馬行空般的建筑設(shè)計(jì)之路。
　　
　　“人本設(shè)計(jì)”，出位表達(dá)

　　馬巖松是建筑界內(nèi)的話題制造者，他的設(shè)計(jì)總是和他的語(yǔ)錄一樣語(yǔ)不驚人誓不休，但他所提倡的設(shè)計(jì)理念看上去卻是平凡的：“技術(shù)，永遠(yuǎn)是配角；人，才是主角。”
　　
　　馬巖松出身在一個(gè)傳統(tǒng)的革命家庭，從小在四合院和胡同里穿梭玩耍的他在著手商業(yè)住宅項(xiàng)目時(shí)，總是不自覺(jué)地首先考慮普通市民的需求。從耶魯大學(xué)獲得碩士學(xué)位以后，馬巖松曾一度為倫敦的扎哈·哈迪德事務(wù)所、紐約的埃森曼事務(wù)所工作。2004年，他放棄國(guó)外的工作，回北京與朋友共同建立了MAD建筑事務(wù)所。那一年，身為建筑師的馬巖松憑借一件藝術(shù)裝置作品，獲得了美國(guó)紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)。這座巨大的塑膠“魚(yú)缸”詮釋了他對(duì)于城市中“人與生活空間”的思考。“很多人認(rèn)為‘魚(yú)缸’是一件特前衛(wèi)的藝術(shù)作品，我挺驚愕——前衛(wèi)的是表達(dá)方式，并不是這件作品的靈魂。我的最終目的是想通過(guò)魚(yú)和缸的關(guān)系來(lái)隱射人對(duì)空間的需求。”

　　2006年3月，馬巖松為加拿大密西沙加市設(shè)計(jì)的“夢(mèng)露大廈”在眾多國(guó)際一流事務(wù)所提交的方案中脫穎而出，拔到頭籌，成為中國(guó)第一個(gè)在海外通過(guò)國(guó)際競(jìng)賽獲得大型項(xiàng)目設(shè)計(jì)權(quán)的建筑師。他為這棟建筑面積達(dá)到4.5萬(wàn)平方米、50多層高的摩天大廈安上了如瑪麗蓮·夢(mèng)露般婀娜的身姿。當(dāng)時(shí)，很多專(zhuān)家評(píng)論馬巖松是一個(gè)“有超現(xiàn)實(shí)想象力和建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)野心的設(shè)計(jì)師”。而他卻反駁：“摩天樓是工業(yè)和技術(shù)野心的表現(xiàn)，但我們受到的卻是自然的啟發(fā)，目的是為了讓在大樓里工作、生活的人們最大限度地感受自然的恩澤。”

　　“夢(mèng)露大廈”位于密西沙加市最重要的Hurontario街和Burmhamthope路交匯處，馬巖松利用連續(xù)的水平陽(yáng)臺(tái)環(huán)繞著整棟建筑，使每個(gè)住戶窗外都有不同的風(fēng)景，錯(cuò)落有致的環(huán)形陽(yáng)臺(tái)設(shè)計(jì)能讓每層樓的居住者都感受到陽(yáng)光和風(fēng)。

　　“什么樣的空間才是最能滿足人們需求的”——馬巖松和他的團(tuán)隊(duì)一直在研究這個(gè)問(wèn)題，這也決定了MAD的設(shè)計(jì)方向。無(wú)論他把大廈設(shè)計(jì)成橫的還是豎的，他首先想到的總是入駐者的感受。
　　
　　引起話題的建筑師

　　“在加拿大中標(biāo)后，大家突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)馬巖松這個(gè)壞小子做的東西還不錯(cuò)！所以就開(kāi)始懷疑標(biāo)準(zhǔn)。這種懷疑意味著，他們也可以干和標(biāo)準(zhǔn)不一樣的事了。”馬巖松很為建筑著迷，不僅因?yàn)榻ㄖ休d了他的創(chuàng)意和他對(duì)社會(huì)的發(fā)問(wèn)，更因?yàn)閺慕ㄖ录醒苌鰜?lái)的“社會(huì)效應(yīng)”。他說(shuō)：“我喜歡建筑的公眾性。它既是你虛幻的夢(mèng)想，也能成為現(xiàn)實(shí)的一部分。”與那些學(xué)院派建筑師不同，馬巖松更樂(lè)于關(guān)注圖紙帶來(lái)的社會(huì)反應(yīng)，“建筑的好玩之處遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于它本身的設(shè)計(jì)過(guò)程，那些圖紙之外的人心浮動(dòng)和觀點(diǎn)碰撞更有意思。”

　　像一個(gè)頑皮的孩子，馬巖松喜歡躲在“事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”觀察他人的反應(yīng)。“夢(mèng)露大廈”中標(biāo)之后，加拿大政府和當(dāng)?shù)厥忻駶M心歡喜將這座大廈的外形與夢(mèng)露的經(jīng)典掩裙POSE類(lèi)比，而國(guó)內(nèi)評(píng)論則認(rèn)為“夢(mèng)露大廈的環(huán)形曲線，正是中國(guó)圓潤(rùn)和曲徑通幽文化思想的體現(xiàn)、是中國(guó)天人合一哲學(xué)思想的產(chǎn)物”。這樣的爭(zhēng)論讓馬巖松很興奮，他說(shuō)：“制造事件引起討論，總是好事。過(guò)去多年里，中國(guó)建筑界中有價(jià)值的討論實(shí)在太少了。如果能多一些爭(zhēng)論，恐怕中國(guó)建筑設(shè)計(jì)能發(fā)展得更快。”

　　夢(mèng)露大廈引起的另一個(gè)效應(yīng)就是讓他的項(xiàng)目接踵而來(lái)。目前，MAD事務(wù)所正忙于中鋼國(guó)際廣場(chǎng)320米的超高層建筑設(shè)計(jì)、三亞鳳凰島的整體規(guī)劃以及丹麥的“亭子”項(xiàng)目等。丹麥的“亭子”項(xiàng)目是馬巖松應(yīng)邀設(shè)計(jì)的個(gè)人住宅項(xiàng)目，也是他作為中國(guó)建筑師在歐洲所做的另一個(gè)建筑挑戰(zhàn)。在這場(chǎng)即將由他挑起的“國(guó)際事端”中，他摒棄了所有與中國(guó)傳統(tǒng)相關(guān)的元素，采用了簡(jiǎn)約大氣的現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)，“丹麥曾經(jīng)擁有許多著名的現(xiàn)代主義建筑大師，我就是要在現(xiàn)代主義建筑派的發(fā)源地歐洲來(lái)挑戰(zhàn)現(xiàn)代主義。”這，就是馬巖松的風(fēng)格——堅(jiān)持讓他的每一次設(shè)計(jì)都高調(diào)亮相，觸發(fā)話題，而他能夠一直沉浸其中，樂(lè)此不疲。(感謝MAD事務(wù)所為本文提供的圖片資料)　　
　　
　　對(duì)話?cǎi)R巖松　　

　　《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》：作為中國(guó)建筑師，你希望國(guó)際項(xiàng)目和國(guó)內(nèi)項(xiàng)目在你的工作中的比重是多少？

　　馬巖松：我沒(méi)有設(shè)想過(guò)比重之類(lèi)的問(wèn)題，在我看來(lái)，兩者是融合的。例如，我希望用丹麥的這個(gè)項(xiàng)目展示中國(guó)的現(xiàn)代建筑。我覺(jué)得，一直去世界上談中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)是愚蠢的，我們要以中國(guó)的方式去談現(xiàn)代主義，不能老是沉湎于過(guò)去，我們要的是將來(lái)。中國(guó)的現(xiàn)代建筑要有勇氣參與國(guó)際對(duì)話，引發(fā)世界性的話題。

　　《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》：你說(shuō)，丹麥的“亭子”項(xiàng)目是一次對(duì)現(xiàn)代建筑的挑戰(zhàn)。那么，你怎么看待中國(guó)的現(xiàn)代建筑？
　　馬巖松：現(xiàn)代主義的起源都是在歐洲，在中國(guó)沒(méi)有基礎(chǔ)。但我從來(lái)不批評(píng)中國(guó)的現(xiàn)代建筑。不能一直去批判中國(guó)的現(xiàn)代建筑。中國(guó)有一批搞實(shí)驗(yàn)建筑的人，他們沒(méi)有成果是因?yàn)樗麄兠撾x現(xiàn)實(shí)，并沒(méi)有關(guān)心到中國(guó)特色的問(wèn)題，比如階層，城市公共空間，人口密度以及城市化進(jìn)程需要將大量的農(nóng)村改造為城市……與這些現(xiàn)實(shí)脫節(jié)而去討論理念上的創(chuàng)新很蒼白。這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題其實(shí)就可以成為引擎去推動(dòng)人們思考中國(guó)現(xiàn)代建筑。當(dāng)然，這個(gè)問(wèn)題還沒(méi)有答案，我們都是在一步步地找尋，誰(shuí)都不知道結(jié)果會(huì)是什么。

　　《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》：作為中國(guó)建筑師，你覺(jué)得目前最讓中國(guó)建筑師困擾的問(wèn)題是什么？

　　馬巖松：設(shè)計(jì)風(fēng)格。我覺(jué)得中國(guó)的設(shè)計(jì)總是處在一種特別尷尬的境地，總是想在外國(guó)的東西和傳統(tǒng)的東西里采用折中主義，中和一下。這就顯示出我們這個(gè)民族還沒(méi)有力量去思考自己到底適合怎樣的風(fēng)格。雖然有一些年輕人已經(jīng)開(kāi)始自覺(jué)思考，但是力量還很薄弱。我覺(jué)得設(shè)計(jì)師即使再忙，也要思考，沒(méi)有思考光會(huì)干活永遠(yuǎn)只有粗劣的東西。

　　《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》：MAD事務(wù)所未來(lái)的發(fā)展方向是公共項(xiàng)目還是商業(yè)項(xiàng)目？

　　馬巖松：一些實(shí)驗(yàn)建筑師認(rèn)為絕不能設(shè)計(jì)住宅樓盤(pán)，似乎與政府和開(kāi)發(fā)商沾上關(guān)系就如同沾上了魚(yú)腥一樣。但是我想只有參與到城市的建設(shè)中，才能讓先鋒的理念不是空話。

　　《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》：你怎么看待建筑與環(huán)境的關(guān)系？

　　馬巖松：就像人與人的關(guān)系。不禮貌的建筑就像一個(gè)陌生人在你吃飯的時(shí)候在你旁邊看著一樣。

　　《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》：有人說(shuō)中國(guó)城市正淪為世界工地，也有人認(rèn)為這是個(gè)機(jī)遇。你怎么看待中國(guó)目前的建筑行業(yè)？

　　馬巖松：我覺(jué)得很奇妙。那些難度最高的建筑好多在中國(guó)建！我覺(jué)得有些人還沒(méi)有走出封建的觀念，還是企圖用一兩個(gè)特別的建筑來(lái)提升形象。喜歡用紀(jì)念碑式的表達(dá)方式，而不是用另一種方式來(lái)干點(diǎn)實(shí)際的事。

　　馬巖松認(rèn)為建筑是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的交疊，他以傳統(tǒng)的內(nèi)心，前衛(wèi)的表達(dá)方式來(lái)創(chuàng)造其作品，正如馬爹利干邑世家將創(chuàng)新與經(jīng)典完美融合，以獨(dú)特的釀造哲學(xué)和設(shè)計(jì)理念為靈感源泉，釀制出舉世矚目的干邑極品馬爹利xo；其拱型的瓶身設(shè)計(jì)帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，是睿智與靈感的象征，亦恰如其分地展現(xiàn)了尚·馬爹利為世間美好事物創(chuàng)造互通的橋梁的意愿。