賀蘭山房：藝術(shù)家的意志（銀川）

[img]http://www.landscapecn.com/info/upload/paper/20049691942573.jpg[/img] [center][img]http://www.landscapecn.com/info/upload/paper/20049691949405.jpg[/img]丁乙的建筑方案 [/center] 　　投資建設(shè)：寧夏民生房地產(chǎn)開發(fā)有限公司 　　項目名稱： 賀蘭山房 　　地理位置： 銀川賀蘭山金山鄉(xiāng)•艾克斯星谷 　　占地面積： 6000畝 　　規(guī)劃設(shè)計： SCR DESIGN GROUP 上海思亞建筑設(shè)計咨詢有限公司 　　景觀設(shè)計：北京清木堂景觀藝術(shù)設(shè)計研究中心 ELEGANCE LANDSAPE DESIGN CENTER 　　建筑面積： 6300平米(一期) 　　建筑與設(shè)計人： 　　1、泉水別墅(建筑面積402㎡)——設(shè)計人：何多苓 　　2、太湖石系列(建筑面積450㎡)——設(shè)計人：周春芽 　　3、餐字高路(建筑面積571.2㎡)——設(shè)計人：吳山專 　　4、意志(建筑面積408㎡)——設(shè)計人：王廣義 　　5、草葉間(建筑面積1134.85㎡)——設(shè)計人：葉永青 　　6、撒福一山房(建筑面積519.13㎡)——設(shè)計人：宋永平 　　7、它屋(建筑面積486.77㎡)——設(shè)計人：曾浩 　　8、洗塵閣(建筑面積432㎡)——設(shè)計人：張培力 　　9、幾何體(建筑面積466㎡)——設(shè)計人：耿建翌 　　10、金山房(建筑面積550㎡)——設(shè)計人：毛同強 　　11、臺邸別墅(建筑面積421㎡)——設(shè)計人：丁乙 　　12、曲徑聞風(fēng)山房(建筑面積480㎡)——設(shè)計人：洪磊 　　關(guān)于“賀蘭山房”HOPELAND的設(shè)計與建設(shè)的陳述 　　呂澎 　　“賀蘭山房：藝術(shù)家的意志”是一項依附在名為“艾克斯星谷”這個更大項目之上的工程，或者更為明確地說，她就是該項目第一期中的一部分。 　　“賀蘭山房”由十二棟建筑組成，構(gòu)成“艾克斯星谷”中的部分酒店、客棧和旅游消費空間。通常，投資商會按照常規(guī)邀請建筑設(shè)計機構(gòu)或者知名建筑師為自己投資的項目進行建筑設(shè)計。而這一次，投資商決定邀請十二位藝術(shù)家對已經(jīng)完成的總體規(guī)劃中的十二棟建筑進行設(shè)計。但是，讓那些從來沒有進行過專業(yè)建筑設(shè)計的藝術(shù)家對這十二棟將要建造出來的建筑進行專業(yè)設(shè)計，這樣的安排是有趣和具有挑戰(zhàn)性的。 　　顯然，“賀蘭山房”是一項具有規(guī)劃目標前提的設(shè)計工程，作為藝術(shù)家的“建筑師”應(yīng)該遵循建筑設(shè)計的基本規(guī)則和要求，遵循項目的功能與技術(shù)指標，遵循國家規(guī)劃建設(shè)管理機構(gòu)制定的制度，缺乏這些“規(guī)則”、“指標”或者“制度”也就是缺乏設(shè)計的依據(jù)，進而也就缺乏設(shè)計的可能性，參與設(shè)計的所有藝術(shù)家都清楚這個基本的前提。 　　但是，如果我們僅僅是讓那些具有綜合能力的藝術(shù)家去完成一項只有常識性指標的設(shè)計任務(wù)是不妥當?shù)摹Ｕ嬲匾氖牵覀兿Ｍ囆g(shù)家們?nèi)ァ鞍l(fā)明”和制定新的“規(guī)則”、“指標”或者“制度”，這項具有嘗試性的工作的針對性是現(xiàn)實中的房地產(chǎn)開發(fā)、城市建設(shè)以及綜合項目開發(fā)中的建筑設(shè)計處在普遍的平庸狀況之中，這種“普遍的平庸”導(dǎo)致歷史豐富性的喪失，導(dǎo)致生活內(nèi)容的枯燥，導(dǎo)致未來所需要的想象力的缺乏。社會的發(fā)展需要各種力量，設(shè)計是其中的一種，沒有設(shè)計的生活不是生活，沒有設(shè)計的建筑不是建筑，那么，這里的設(shè)計顯然不是指的一種平庸的制圖和一般意義的“創(chuàng)新”。 　　讓藝術(shù)家設(shè)計房子并不是一種奇思異想，就像Nikolaus Pevsner在他的An Outline of European Architecture一書的序言里陳述的那樣，建筑與房子的區(qū)別在于是否以一種美學(xué)的態(tài)度去對待，一個建筑師盡管對空間關(guān)系更為關(guān)注，但是體積、立面關(guān)系以及室內(nèi)裝飾也完全屬于他的工作范圍，而導(dǎo)致所謂“美感”的平面、體積與空間同樣與藝術(shù)家的工作有關(guān)。所以，藝術(shù)家來設(shè)計房子，這個事實一開始就表明其游戲的范圍完全沒有超出邊界——建筑就在藝術(shù)之中。這些藝術(shù)家顯然不會脫離畫家、雕塑家的身份或者習(xí)慣的角度去考慮他們的設(shè)計，只是在今天，他們將注意力更進一步地放在了空間關(guān)系上，放在了立面、體積與空間的富于創(chuàng)造性的協(xié)調(diào)上。 　　由于作為藝術(shù)家的設(shè)計者知識背景的原因： 　　“賀蘭山房”是一次對自然的研究。任何人都應(yīng)該知道：是自然在提供建筑的基本要求。盡管作為自然一部分的人是下達任務(wù)書的實施者，自然本身有一種聲音在向設(shè)計者安排她的要求，她通過陽光、空氣、植物、水、風(fēng)、沙這樣一些語言方式陳述她的要求。盡管人的智慧是自然的智慧的一種表達，但是，任何違背自然意志的設(shè)計都是危險的或者不安全的設(shè)計； 　　“賀蘭山房”是一次對歷史的研究。自然中沒有一處沒有歷史。那些被認為長期無人的地方不是沒有歷史，而是沒有人將其歷史書寫出來。現(xiàn)在，通過對一個具體的自然區(qū)域進行研究，藝術(shù)家可能會發(fā)現(xiàn)這個區(qū)域的過去，那些“過去”的作用不是一種簡單的印記或者提示，事實上，它們就是今天的一部分，在一個宏觀的視點上講，所謂“人文歷史”不過是“自然史”的一部分，因此，沒有歷史的設(shè)計不是設(shè)計； 　　“賀蘭山房”是一次對社會的研究。如果認定離開社會的建筑不是建筑的話，沒有對社會生活的研究而建造出的建筑是不可思議的。大多數(shù)人具有關(guān)于“風(fēng)”、“光”“空氣”的一般經(jīng)驗感受，但是，他們沒有察覺到社會生活突破邊界的重要性。當遠離城市的動機發(fā)生，而新的空間提供了感受的豐富性時，這就將社會生活的內(nèi)容做了符合自然的擴充。自然是人的前提，不過不提供新的社會生活場景和新的功能空間的設(shè)計是乏味的設(shè)計； 　　“賀蘭山房”是一次對人的研究。設(shè)計建筑不是建筑本身，對建筑的設(shè)計就是對人的設(shè)計。只是，藝術(shù)家對人的敏感性有特殊的感知，所以，一種特殊的空間設(shè)計也許就是一種符合人體工程學(xué)的感知的表達。人們習(xí)慣了規(guī)范的空間，所以，當一個遵循自然與人性要求的空間出現(xiàn)時，我們會對人以及人的精神世界產(chǎn)生新的感受。因此，不喚起人的特殊感受的設(shè)計不是設(shè)計； 　　最終，“賀蘭山房”是一次對建筑設(shè)計的研究。自然、歷史、社會與人的概念也許是抽象的，當我們需要使這些概念獲得可以觸摸的實現(xiàn)時，沒有什么能夠比一個可以實現(xiàn)的物理空間更為具體了。如何實現(xiàn)這樣的空間？這就是“賀蘭山房：藝術(shù)家的意志”為藝術(shù)家和投資人提出的建筑設(shè)計的課題，所謂“挑戰(zhàn)性”就產(chǎn)生于這個課題。 　　選擇賀蘭山是一次對自然的認識；選擇沙丘是對歷史的發(fā)現(xiàn)；選擇旅游就是擴充社會生活；選擇藝術(shù)家就是希望實現(xiàn)人的意志。所以，我們將這個背靠賀蘭山、眺望沙丘的項目定名為“賀蘭山房”，她的英文HOPELAND意味著歷史、挑戰(zhàn)與希望。