缺乏設(shè)計(jì)的展覽是蒼白的:美術(shù)館展覽設(shè)計(jì)與包裝

日本·池口史子油畫(huà)展 中國(guó)美術(shù)館資料圖片

　　走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館敞亮疏朗的大廳即會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里通常會(huì)同時(shí)舉辦若干個(gè)展覽，然而每個(gè)展覽的陳列設(shè)計(jì)都不盡相同。有的展覽從作品本身的裝飾裝裱，到每件作品的擺放，都經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)思、縝密的設(shè)計(jì)，從而構(gòu)成展覽整體的神韻和氣勢(shì)，以至于展場(chǎng)的每一寸空間都彌漫著一種強(qiáng)烈的或典雅或靈秀或清新或雄渾的氣氛，置身其間你會(huì)身不由己地被這種氣氛強(qiáng)烈地感染，那是你不及支配的視覺(jué)、受到浸潤(rùn)的心靈與藝術(shù)品的呼應(yīng)，當(dāng)你剛剛步入展廳就會(huì)被這樣的展覽深深地吸引。

　　中國(guó)的美術(shù)家在舉辦展覽時(shí)，以往不太注意展覽的整體設(shè)計(jì)，也不太注意包裝自己精心創(chuàng)作的美術(shù)作品。一方面是秉承了淳厚的民族本性，不事聲張，老老實(shí)實(shí)地用作品說(shuō)話；一方面是顧及不到這個(gè)方面。辦一個(gè)展覽從第一步選展品到對(duì)它們裝裱或裝框，再到出畫(huà)冊(cè)、做宣傳以及開(kāi)幕式，每個(gè)細(xì)節(jié)安排下來(lái)，已經(jīng)讓人筋疲力盡，無(wú)暇再去考慮怎樣包裝展覽了。然而包裝猶如給展覽嵌上一個(gè)鏡框，成為創(chuàng)作中的創(chuàng)作、作品中的作品。中國(guó)美術(shù)館在以往舉辦的展覽中，也往往忽視對(duì)展覽的整體設(shè)計(jì)和包裝。歷史證明，凡是經(jīng)過(guò)獨(dú)具匠心設(shè)計(jì)的展覽都會(huì)受到觀眾的歡迎，如上世紀(jì)90年代舉辦的法國(guó)羅丹藝術(shù)展，展覽的設(shè)計(jì)者把《思想者》作為展覽的標(biāo)志矗立在廣場(chǎng)前，吸引了眾多的觀眾涌入美術(shù)館。再如中國(guó)第一屆油畫(huà)大展，無(wú)論是請(qǐng)柬、海報(bào)、畫(huà)冊(cè)的設(shè)計(jì)還是展場(chǎng)的布置，在當(dāng)時(shí)都令人耳目一新。“油畫(huà)”二字套疊鏤空的標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)、廣場(chǎng)上攤開(kāi)的書(shū)的模型都不由得讓人聯(lián)想到油畫(huà)與文化的聯(lián)系，彰顯了油畫(huà)這門(mén)繪畫(huà)藝術(shù)博大精深的人文歷史背景。2003年7月，中國(guó)美術(shù)館以裝修改造之后嶄新的、現(xiàn)代化的姿容向社會(huì)推出了裝修后的首屆大展：“百年中國(guó)美術(shù)——中國(guó)美術(shù)館藏品陳列”。該展以中國(guó)美術(shù)百年發(fā)展的歷史為脈絡(luò)，以編年史的形式展現(xiàn)了不同門(mén)類的一幅幅作品，對(duì)展品的陳列設(shè)計(jì)進(jìn)行了重大突破。映入觀眾眼簾的首先是鎮(zhèn)館之寶《流民圖》，它逶迤蒼涼，向人們述說(shuō)著中國(guó)人民曾經(jīng)遭受的恥辱和劫難，令人油然而生奮起之情。在它的前方，左右各有一巨大的玻璃幕墻，那上面以彩色通透的效果表現(xiàn)了多幅歷史上著名美術(shù)作品的局部，使人在莊重中感到十分親切，在似曾相識(shí)中產(chǎn)生急于認(rèn)知的渴望。兩大玻璃幕墻之間是展覽的前言，它有如一塊坡面的基石，又如一塊里程的碑記，向人們講述著中國(guó)美術(shù)的百年滄桑。雖然這次展覽的包裝與陳列設(shè)計(jì)并不完美，甚至有些過(guò)于理性而缺少浪漫，過(guò)多地注重了視覺(jué)上的體量卻忽視了結(jié)構(gòu)上的靈動(dòng)，但無(wú)論如何，那種僅用幾根木條把作品固定在墻上就可以展示，幾盒圖釘就可以成就一個(gè)展覽的歷史一去不復(fù)返了，它結(jié)束了舉辦展覽就只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地掛掛畫(huà)的歷史。該展覽陳列的許多作品雖然已多次與觀眾見(jiàn)過(guò)面，但展覽的精心設(shè)計(jì)和包裝深深地觸動(dòng)了觀眾，令人震撼和回味。現(xiàn)在再提起這個(gè)展覽，很多人仍會(huì)記憶猶新，這就是展覽設(shè)計(jì)的力量。 

　　21世紀(jì)的今天，中國(guó)的美術(shù)進(jìn)程發(fā)生了重要的變化，一方面美術(shù)的多元化發(fā)展和態(tài)勢(shì)更為迅猛，藝術(shù)市場(chǎng)的異常豐富與活躍，迅速引起了人們對(duì)展覽整體設(shè)計(jì)與包裝的重視。另一方面，中國(guó)的展覽展示行業(yè)更愿意吸收國(guó)際流行元素，積極地適應(yīng)與轉(zhuǎn)型，以便與國(guó)際美術(shù)潮流接軌。改革開(kāi)放以來(lái)，大量的國(guó)際藝術(shù)精品展被積極引進(jìn)，令國(guó)人和美術(shù)館從業(yè)人士看到了嶄新的設(shè)計(jì)理念和由此帶來(lái)的各種展覽效果。如“印象派珍品展”中每幅作品都有不同的墻面色彩做底襯，不同角度的射燈對(duì)作品的照射使畫(huà)面更為亮麗，這些設(shè)計(jì)都對(duì)作品內(nèi)涵起到了烘托的作用。“法蘭西之春系列展”中之水晶展的展示手法，耀燦奪目，浪漫輕柔且悠遠(yuǎn)神秘，它既有獨(dú)到的硬質(zhì)搭建工程，如展墻上洞式的陳列位置，也有五彩的燈光和曼妙的音樂(lè)，還有仿佛信手寫(xiě)就的展品介紹，自然而親切，造成寶石與觀者零距離接觸、融合為一體的效果。參觀過(guò)這個(gè)展覽的人無(wú)不為其瑰麗與斑斕的效果所傾倒，無(wú)不為其高度現(xiàn)代科技化的設(shè)計(jì)所贊嘆。“意大利藝術(shù)·藝大利生活系列展”中展出了享譽(yù)世界的意大利家居用品、服飾以及美術(shù)作品，它們?cè)诓煌恼故究臻g中盡現(xiàn)其美，有的展廳經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)，被各種材質(zhì)包裹的幾近讓觀眾認(rèn)不出展廳的原貌，完全由著策展人及設(shè)計(jì)者的思路所牽引依序觀賞，沉浸在意大利藝術(shù)的神奇魅力之中。

　　當(dāng)然，并非一個(gè)展覽包裝得越厚重越繁復(fù)就越理想越成功，一些展覽也存在畫(huà)蛇添足的地方，如鋪天蓋地的海報(bào)，過(guò)于張揚(yáng)的個(gè)人介紹，過(guò)濫的祝賀花籃，都在繁華的背后暴露了膚淺和難以堵塞的質(zhì)量漏洞，給人以牽強(qiáng)的展示推廣效果。

　　優(yōu)秀而優(yōu)雅的美工設(shè)計(jì)和裝潢為中國(guó)美術(shù)館的展廳憑添了風(fēng)采，也使更多的藝術(shù)家領(lǐng)略到了展覽設(shè)計(jì)的重要性和必要性，而經(jīng)過(guò)精心構(gòu)想設(shè)計(jì)的展覽往往更能體現(xiàn)藝術(shù)家的品位和格調(diào)。“靳尚誼藝術(shù)展”、“詹建俊藝術(shù)展”以絳紅色的墻面營(yíng)造出高雅而莊重的展示環(huán)境，體現(xiàn)了他們爐火純青的藝術(shù)造詣。

　　在由中國(guó)美術(shù)館自主策劃、獨(dú)家主辦的比利時(shí)“馬格里特的世界”的畫(huà)展設(shè)計(jì)中，中國(guó)美術(shù)館的兩位年輕設(shè)計(jì)師，巧妙地將畫(huà)展的中、外文標(biāo)題相連相合，創(chuàng)造了一個(gè)別致的中、外文相互套結(jié)的畫(huà)展標(biāo)題。他們還對(duì)作品中的色彩和細(xì)密的表現(xiàn)手法進(jìn)行了仔細(xì)的研究，巧妙地運(yùn)用到了請(qǐng)柬、海報(bào)、展墻設(shè)計(jì)上。在開(kāi)幕式上，他們讓展品中藍(lán)色的和平鴿飛上了背景墻，兩國(guó)嘉賓在那里題上自己的名字，成為中比兩國(guó)友好與文化交流的見(jiàn)證，這些獨(dú)具匠心、令人意想不到的設(shè)計(jì)讓觀者驚喜不已。在中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題展“影戲華彩——中國(guó)美術(shù)館藏皮影珍品展”中，主辦方對(duì)展廳進(jìn)行了有機(jī)的分割，有的地方可以看皮影戲，有的地方可以深入到后臺(tái)了解如何演皮影戲，還為孩子們?cè)O(shè)計(jì)了描繪皮影的摹本，展覽標(biāo)題“影戲華彩”用的是鏤刻的皮影人物局部，具有濃郁的皮影藝術(shù)特點(diǎn)，這種設(shè)計(jì)包裝為展覽增色不少。

　　不僅僅是美術(shù)館注重展覽的設(shè)計(jì)與包裝，一些專門(mén)從事文化活動(dòng)的文化傳播公司也不甘落后，在馬爹利年度藝術(shù)頒獎(jiǎng)活動(dòng)上，映尚公司對(duì)女雕塑家施慧展覽的設(shè)計(jì)不但充分顯示了女藝術(shù)家出眾的藝術(shù)才華，而且顯示了她沉靜剛強(qiáng)的人格特征。設(shè)計(jì)者并沒(méi)有動(dòng)用大量的硬質(zhì)材料對(duì)展覽空間進(jìn)行遮天蔽日的改造，而是根據(jù)不同的作品，對(duì)燈光和空間進(jìn)行了不同的處理，使展覽空間充滿輕與重、剛與柔、動(dòng)與靜的對(duì)比韻律，盡顯了女雕塑家作品的魅力。

　　美術(shù)館重視展覽的整體設(shè)計(jì)和包裝無(wú)疑表現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步與觀念的轉(zhuǎn)變，但這絕不代表可以輕視展覽的內(nèi)容。一個(gè)缺乏設(shè)計(jì)的展覽是一個(gè)蒼白的展覽，而一個(gè)沒(méi)有內(nèi)容的展覽將是一個(gè)沒(méi)有靈魂的展覽，內(nèi)容與展覽形式高度統(tǒng)一的展覽才是觀眾所期待的展覽。