景觀生態學的基質、板塊、廊道三概念

　　1、每一個基質必有一核心板塊和外向的廊道； 

　　2、核心原則：占據所屬基質20％時空體系的板塊具有很大的發展勢和一定的穩定勢，是為核心板塊； 

　　3、聚散原則：對基質進行時空體系劃分時，按60％：40％的原則因具有很大的穩定勢和一定的發展勢，故一定程度上能取得相對較長的時空“瞬間永恒”。 

　　先寫到這里吧，各位有什么疑問，可盡管提出，不過，因本人能力所限，只限于小范圍內的景觀設計來進行討論。不過可以告訴大家一句的是，一些成功作品可依據這三原則通過搭積木的方式同樣可以實現，甚至可以找出該設計中的一些不足之處，或許這三原則可以鑒定一些作品的成功之處和不足之處吧。 

　　下面將我對這三原則的一些體會說明一下： 

　　一、總體布局及斑塊劃分

　　舉例來說，比如你要在一塊綠地中建一塊鋪地，則可考慮該鋪地占總綠地面積的40％或60％，只是占據40％時整個體系以觀賞性為主，占據60％時以休閑性為主。再比如要對某塊綠地進行空間劃分，你可以先將其劃為兩塊，其中一塊占據60％，然后再對其中一塊按照60％：40％的原則進行劃分，理論上可以多層劃分，但實際經驗表明對小范圍內的綠地系統以二到三層為宜，較大范圍內的綠地系統以三到五層為宜。 

　　二、喬、灌、草三者綠化布局 

　　一般而言喬灌投影面積應占據草坪、地被類面積的20%左右，以作為該綠地系統的核心斑塊，且喬灌應盡可能占據該綠地系統的周邊或偏重于一角，同時喬灌中間應留有一定的空隙，（或許是老子所謂的“以無生有”吧），至于喬灌搭配，則要求不是太嚴厲，只要滿足喬木數量占據喬灌總數的20％－40％為佳。 

　　另外，關于綠地的核心斑塊可以不是喬灌，也可以是樹池，花池或花壇或色帶，置石或假山等，也可使用一定的手法引入亭、廊或花架等來作為該綠地的核心斑塊，只是后者一定要采取一定的手法在新引入的構素中加入一些新元素或在原有綠地中引入一些新的元素，以期加強現代感的亭廊等建筑與原有綠地之間的某種聯系。當然，小湖淺溪什么的也可以作為該綠地的核心斑塊，只是對其外形輪廓有較高的曲線要求而已，初學者可能不容易掌握。 

　　三、鋪裝地面的斑塊構成： 

　　首先對鋪裝地面按照60％：40％的原則進行空間劃分，對鋪裝地面劃分到最小構成單元后，應確保盡可能多的斑塊作為構圖基質從而按照核心原則產生出其自身的核心斑塊，但是有一點要注意的是，盡可能的確保整個鋪裝地面的核心斑塊處于視覺焦點處，同時盡量的削弱其他斑塊的影響，這其中當然要采取一定的處理手法。另外，可以采用抬高或降低地面高程，改變地面鋪裝材料或鋪裝材料顏色，或在兩種斑塊間采用具有強烈反差的鋪裝材料來劃分斑塊空間。 

　　常見的作為核心斑塊的構素有亭、廊、花架、花池、花壇、置石、假山、嵌入綠地、高臺、雕塑、噴泉等。另外，針對特殊情況，也可采用幾種構素來共同作為某一鋪裝基質的核心斑塊，只是要小心處理，可考慮在這幾種構素中置入某些共同的元素如某種顏色，某種外觀材料等等。 

　　四、水面構素處理 

　　一般湖面以占據該綠地系統的20％、40％、60％為佳，當占據20％時，該湖面作為改綠地系統的嵌入式核心斑塊，需要對外形輪廓進行一番處理，以自然曲線型為佳；當該湖面占據40％和60％的空間時，則以近乎圓形或方形為佳。同時，可通過優美的曲線去塑造湖岸凹凸的駁岸，然后通過其凹凸的駁岸按照60％：40％的聚散原則來劃分湖面空間。 

　　當然，也可對水系不進行空間劃分，但是一定要有自己的核心斑塊，一般小型水系可通過園橋直接將該水系劃分為80%:20%，從而以其局部自身作為自身整體所處的基質的核心斑塊，當然，對這部分核心斑塊水系也要經過一番的處理，使其能承載較多的功能，從而能形成完整意義上的核心斑塊；對大型水系，則可以通過引入半島、湖心島、舫等等一系列手段來塑造核心斑塊。 

　　以上所許述先中斷一下，我們先探討一下該平面構圖原則的應用問題（即未完待續）。 

　　眾所周知，西方現代景觀設計主要體現在平面構圖、立體構圖和色彩構圖，其中最重要的是平面構圖，基本上平面構圖具有較佳的藝術性和可操作性的話，一般可稱得上是較佳的設計；但是，這種構圖往往趨向于藝術性，而對景觀該具備的生態性等其他方面把握不夠，同時，這種藝術性又體現在長年累月的積累和藝術修養上，我們普通人一般不易把握。因此，我的這個三原則著重考慮了景觀設計的生態性和藝術性的結合，通過引入斑塊、基質、廊道來說明其生態型，通過核心原則來構筑微觀生態系統，同時通過引入具有普遍意義（在地球大氣層范圍內長年有效，呵呵，開玩笑）的20％和60％這兩個美學上具有巨大意義的數據（也有其他一些數據，但其適用性較差，局限性較大。另外，相信60％這個數據大家都很了解，但20％這個數據一般人很少注意到，其實，我個人覺得有三個數據較重要，即50％，60％，20％，其體現在50％穩定性最佳，但發展性趨于零，60％穩定性很好，同時有具有一定的發展性，也是實現漸變的重要途徑數據之一，20％穩定性稍差，但具有很好的發展性，也是實現圖變得重要途徑數據之一。因此，就發展性和穩定性二者結合來看，我比較喜歡60％和20％，同時，若有人偏好用50％構圖，一定要利用二維徑向性，在另一維上引入60％這一兼具穩定性和發展性的重要數據）來體現其藝術性。 

　　當然，在采用這三原則平面構圖之前，我們首先需考慮的是該綠地系統所處的外界自然環境和人文環境給我們要求和限制，需重點考慮的天（日照、風）、地（降水）、人（觀賞者),盡可能讓日照、風、降水和觀賞者在我們構筑的微觀生態系統中流動或傳播，以便使其具有部分自然生態系統的功能。 

　　另外，我覺得藝術是有相對性的，作為設計者，不能僅僅站在自身的角度來設計，有時業主的意見或許反而是正確的，同時，對于業主的合理性要求，我們完全可以通過解構和重構的手法，按照這三原則進行適當的調整，即滿足了業主的要求，有從整體上不失其藝術性和生態性，何樂而不為。