人類和自然共生的舞臺

　　藝術(shù)、功能和科學(xué)是現(xiàn)代景觀設(shè)計追求的三個目標(biāo)。在經(jīng)過了現(xiàn)代主義的洗禮之后，功能主義已成為景觀設(shè)計的普遍準(zhǔn)則。然而僅僅側(cè)重功能，景觀的面貌不免陷于平淡。景觀要不斷發(fā)展，藝術(shù)和科學(xué)就成了突破的方向?，F(xiàn)代景觀設(shè)計在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷拓展，一些人向藝術(shù)的方向發(fā)展，他們關(guān)注景觀與藝術(shù)的結(jié)合，追求景觀的藝術(shù)表現(xiàn)。另一些人則向科學(xué)的方向發(fā)展，他們更關(guān)注于景觀的科學(xué)性特別是生態(tài)意義。在許多人看來，景觀設(shè)計中藝術(shù)成分的增加肯定會忽略對生態(tài)的考慮，而側(cè)重生態(tài)效益又必然會削弱景觀的藝術(shù)性。然而，有一些設(shè)計師卻用他們的實踐告訴人們，藝術(shù)與生態(tài)在景觀設(shè)計中能夠完美地結(jié)合在一起，他們的努力被認(rèn)為是領(lǐng)導(dǎo)了這個專業(yè)的一個發(fā)展方向。荷蘭景觀設(shè)計師高伊策(Adriaan Geuze 1960～)是這些景觀設(shè)計師中的代表人物之一。

　　要理解荷蘭景觀設(shè)計師高伊策的作品，應(yīng)該首先了解荷蘭景觀的本質(zhì)。荷蘭位于歐洲西部，西、北面瀕臨北海，國土地勢低洼，全國有1/4的土地低于海平面，因此曾被稱為低地國家(Nederland)。荷蘭是一個與自然有著特殊關(guān)系的國家，由于國土狹小，長期以來荷蘭人不斷圍海筑堤，以便獲得更多的土地用于耕作和居住。結(jié)果在這片土地上形成了高度城市化的、功能性的、絕大部分是線狀構(gòu)筑的景觀，這種景觀是人與大海相斗爭的產(chǎn)物。荷蘭的景觀規(guī)劃與設(shè)計是解決如何從大海中獲得土地的問題，這就意味著景觀在這里并不是一個奢侈品，它貫穿于荷蘭的整個國土，是不可或缺的。同時，理性的、利用技術(shù)上的方法來處理自然和環(huán)境的思想也影響到荷蘭的景觀設(shè)計。

　　高伊策　1960年出生于荷蘭的Dordrecht，父親是一位內(nèi)燃機(jī)工程師，祖父是一位堤壩工程師，從祖父那里他得到了許多有關(guān)筑壩和水利工程方面的知識。高伊策1979～1987年在荷蘭Wageningen農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)景觀設(shè)計，獲得碩士學(xué)位。學(xué)習(xí)期間，他對建筑學(xué)有著濃厚的興趣，特別欣賞俄國的構(gòu)成派藝術(shù)家的作品。

　　1987年，高伊策畢業(yè)以后，與貝克(P. van Beek)合作，在鹿特丹的碼頭上創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所。高伊策喜歡通俗文化，碼頭的氣氛正是充分展現(xiàn)這種文化特征的理想場所，碼頭的場景也更能激勵他的創(chuàng)作靈感。在荷蘭，西8度是主導(dǎo)風(fēng)向，高伊策把事務(wù)所命名為West 8(西8)，以此象征能夠吹遍荷蘭大陸的力量。從事務(wù)所的名稱上可以看出高伊策的遠(yuǎn)大志向。

　　事務(wù)所在成立之初就力圖模糊景觀設(shè)計、城市規(guī)劃和建筑設(shè)計之間存在已久的人為的界限，否認(rèn)工程和設(shè)計之間的區(qū)別。他們通過自己的作品，對人們頭腦中的一些固有觀念提出挑戰(zhàn)，如人與自然、城市和自然、人類和生態(tài)、技術(shù)和自然之間往往被認(rèn)為是對立和矛盾的關(guān)系，而他們卻認(rèn)為這種思想不過是陳詞濫調(diào)，這些事物是可以共生的?？创挛锏牟煌姆绞绞故聞?wù)所在景觀設(shè)計中總有許多新的思想。事務(wù)所從來不被有關(guān)形式和式樣的保守思想所約束。今天，West 8已是荷蘭著名的多學(xué)科結(jié)合的設(shè)計公司。

　　高伊策還曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑學(xué)院、荷蘭代爾夫特(Delft)技術(shù)大學(xué)、比利時的St. Lucas建筑學(xué)院、美國哈佛大學(xué)、丹麥奧爾胡斯(Aarhus)大學(xué)及西班牙、法國的一些學(xué)校任教，使他得以接觸更多的年輕人和更多的新思想。

　　West 8建立之初，得到了一個在鹿特丹的研究項目，3年以后獲得了國家的景觀和城市規(guī)劃的獎項。1990年完成Prix de Rome項目后，一舉成名，于是得到了更多的委托。但是West 8事務(wù)所成立后的最初5年中，事務(wù)所的設(shè)計僅僅落實在圖紙上，直到1992年才有機(jī)會實現(xiàn)自己的設(shè)計。這就是Oosterschelde Weir項目。

　　項目位于荷蘭的南部的塞蘭德(Zeeland)，1953年，這里的一場暴風(fēng)雨造成近2000人喪生。為此政府制定了一個三角洲計劃，在近海岸的海面上建立堤壩以消除潮汐的危害，使塞蘭德海域變成一個湖。為了防止大壩阻塞海水進(jìn)入海灣而破壞原有的生態(tài)系統(tǒng)，特意在大壩上設(shè)了一個閘，平時開啟，當(dāng)暴風(fēng)雨來臨的時候可以關(guān)閉。

　　由于工程花費驚人，當(dāng)巨大的水壩建成之后，幾乎沒有資金再去清理建造時留下的建筑、碼頭和凌亂的工地。West 8事務(wù)所得到委托，清理這片亂糟糟的區(qū)域。市政當(dāng)局最初設(shè)想將大壩附近的建筑垃圾場改變?yōu)槿斯ど城?，中心是田園詩般的人工濕地。West 8并沒有采納這一想法，他們沒有試圖將工程遺留的垃圾場與自然環(huán)境和諧起來，而是首先將砂石堆平整成一片高地，這樣，當(dāng)人們開車沿著大壩行進(jìn)，會看到廣袤無垠的大海。然后對這塊高地進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養(yǎng)殖場的廢棄的蚌殼，使養(yǎng)殖場也因此處理了這些蚌殼，正好一舉兩得。鳥蛤殼和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤方格，創(chuàng)造了一處人工的自然。棋盤格圖案與荷蘭的美術(shù)傳統(tǒng)有密切聯(lián)系。早在17世紀(jì)，荷蘭畫家維米爾(Jan Vermeer 1632～1675)和霍赫(Pieter de Hooch 1629～1684)的繪畫中就有棋盤格的地面。長條形的圖案反映了荷蘭特有的圍海造田而形成的線狀景觀(圖1)。高伊策設(shè)計時充分考慮汽車行駛時的觀賞效果，當(dāng)汽車飛速疾駛過，司機(jī)能夠領(lǐng)略廣闊的大海和高地上吸引人的黑白韻律。巨大的黑白相間的圖案形成大地藝術(shù)的作品，隨著車速的不同，景觀也不同。高伊策的設(shè)計中也包含生態(tài)的因素，他和生態(tài)學(xué)家一起合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個繁殖的環(huán)境。當(dāng)?shù)氐暮ｘB對這些貝殼海岸很是著迷，貝殼的色彩可以用來偽裝，白色的鳥類總是落在白色的蚌殼上，而黑色的鳥類總是落在黑色的蚌殼上。經(jīng)過高伊策的設(shè)計，原來的工地變成為在深淺不同的貝殼上，飛翔棲居著各種鳥類的充滿生機(jī)的景觀(見彩頁)。
　　

　　圖1　Oosterschelde大壩北部、島嶼和南部景觀設(shè)計平面圖

　　1996年建成的Schouwburgplein廣場位于充滿生機(jī)的港口城市鹿特丹的中心，1.5hm²的廣場下面是兩層的車庫，這意味著廣場上不能種樹。高伊策的設(shè)計強(qiáng)調(diào)了廣場中虛空的重要，通過將廣場的地面抬高，保持了廣場是一個平的、空曠的空間，不僅提供了一個欣賞城市天際線的地方，而且創(chuàng)造了一個“城市舞臺”的形象。廣場沒有賦予特定的使用功能，但卻提供了日常生活中必要的因素，在這種空間上，廣場可以靈活使用。廣場如同一個舞臺，人們在上面表演，孩子們在上面踢球，形形色色的人物穿行于廣場，每一天、每一個季節(jié)廣場的景觀都在變化。

　　高伊策認(rèn)為，新的設(shè)計語言的產(chǎn)生應(yīng)該從對材料的使用開始。在這里，高伊策使用一些超輕型的面層，以降低車庫頂部的荷載。這些材料有木材、橡膠、金屬和環(huán)氧基樹脂等。它們分不同的區(qū)域、以不同的圖案鑲嵌在廣場表面。各種材料展現(xiàn)在那里，不同的質(zhì)感傳遞出豐富的環(huán)境氣氛。廣場的中心是一個打孔金屬板和木板鋪裝的活動區(qū)，夜晚，白色、綠色和黑色的熒光從金屬板下射出，形成了廣場上神秘的、明亮的銀河系(圖2)。
　　
圖2　Schouwburgplein廣場平面圖

　　廣場上的木質(zhì)鋪裝允許游客在上面雕刻名字和其他信息。高伊策認(rèn)為，這樣能使廣場隨著時間不斷發(fā)展和自我改善。孩子們玩耍的花崗巖的鋪裝區(qū)域上有120個噴頭，每當(dāng)溫度超過22度的時候就噴出不同的水柱。地下停車場的三個通風(fēng)塔伸出地面15m 高。通風(fēng)管外面是鋼結(jié)構(gòu)的框架，三個塔上各有時、分、秒的顯示，形成了一個數(shù)字時鐘。廣場上4個紅色的35m高的水壓式燈每兩小時改變一次形狀。市民也可投幣，操縱燈的懸臂。這些燈烘托著廣場的海港氣氛，并使廣場成為鹿特丹港口的映像。高伊策期望廣場的氣氛是互動式的，伴隨著溫度的變化，白天和黑夜的輪回，或者夏季和冬季的交替以及通過人們的幻想，廣場的景觀都在改變(彩頁)。

　　1994年，為了適應(yīng)阿姆斯特丹Schiphol機(jī)場的擴(kuò)建，West 8 被委托策劃一個機(jī)場綠化的方案。他們和當(dāng)?shù)氐牧謽I(yè)機(jī)構(gòu)合作進(jìn)行了生態(tài)方面的研究，確定樺樹最適合在這里生長。于是West 8在每個植樹季節(jié)里都在這里種植12.5萬 株樺樹，持續(xù)8年。哪里有空間，就在那里種，植物逐漸成為森林，占據(jù)了所有的空地和廢棄地，延伸了大約2000hm²。樹下還種植了紅花草，因為紅花草可以固氮，為樹木的生長供給有機(jī)肥料。West 8形容自己的工作就像是一支綠化隊，他們還委托一個養(yǎng)蜂人安裝一些蜂箱，蜜蜂能夠傳播紅花草的種子。在這里，West 8建立了一個小的生態(tài)圈，樺樹形成一個綠色的質(zhì)地，成為基礎(chǔ)設(shè)施、候機(jī)樓、車庫和貨艙之間的綠色面紗。在一些建筑的入口處放置花缽，種植色彩鮮艷的時令花卉，這個項目體現(xiàn)了高伊策的設(shè)計思想：景觀不可能在一年內(nèi)實現(xiàn)，它是一個過程(見彩頁)。

　　1995年建成的烏特勒支VSB公司庭院，將90m高的公司總部建筑和周圍的生態(tài)公園連接了起來。West 8在建筑周圍呈陣列種植了一片樺樹林，以與高大的公司辦公建筑的尺度相平衡。一個200m長的帶狀黃楊綠籬花園布置在建筑一側(cè)，條狀的黃楊籬與紅色的碎石地面構(gòu)成一個大迷宮，花園中布置著五組紅色的巨石組。一座紅色的巨大的爬蟲般的步行鋼橋跨過綠籬花園，將線條明快、端莊的銀行大樓與周圍的生態(tài)環(huán)境聯(lián)系了起來。鋼橋一側(cè)的扶手正好是坐椅，在此小憩，可鳥瞰綠籬花園和周圍的景致(見彩頁)。

　　1998建成的Carrasco廣場位于阿姆斯特丹市Sloterdijk火車站附近。場地的大部分位于高架橋下，橋和周圍的建筑使大部分場地處于陰影中。設(shè)計很好地解決了火車站、汽車、有軌電車、自行車和行人的交通功能。West 8以柏油和草地為元素，在地面上設(shè)計了一個二維的超現(xiàn)實主義的圖案(圖3)。一些混凝土的柱子象征著城市中的植物，攀緣其上的常春藤將“柱子”變成了一片城市森林，自然在這個人造的景觀中具有永恒性。樹樁放置在場地上，夜晚發(fā)出洋紅色的光。奇異的光、聲和移動的火車使這個空間具有了超現(xiàn)實主義的神秘氣氛(見彩頁)。
　　

圖3　Carrasco廣場透視圖

　　Interpolis公司總部位于荷蘭Tilburg市火車站的主軸線上。2hm²的花園通過樹籬和鏤空的暗綠色鋼柵欄與外界環(huán)境隔離，形成了一個平靜的、內(nèi)向的空間?；▓@是開放的，員工和市民可自由地使用這個花園?；▓@中散植著大喬木，越向外圍，種植越密。從20m到85m不等的狹長形的水池穿插在花園中，水池方向不一，形狀不同，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的、不斷變化的透視效果。池里種著睡蓮等植物，水中還生活著青蛙。公司建筑的前面設(shè)計了一個由頁巖鋪裝的平臺，一個折線形木橋跨過平臺連接建筑入口廣場和花園。每逢春暖花開之時，高臺上的玉蘭盛開著大片白色的花朵，與大面積的頁巖層形成強(qiáng)烈的對比(見彩頁)。

　　1997年West 8被邀請為美國南加州的查理斯頓Spoleto藝術(shù)節(jié)設(shè)計一個花園。Spoleto藝術(shù)節(jié)是各種各樣的表演藝術(shù)和視覺藝術(shù)的盛會。查理斯頓的自然環(huán)境和亞熱帶氣候創(chuàng)造了各種各樣的地形和有特色的景觀，包括海洋、港灣、河流、鹽水沼澤和落羽杉沼澤。West 8設(shè)計了一個落羽杉沼澤花園，一個可以讓人靜思的場所。鋼絲連接形成的一個矩形結(jié)構(gòu)將園子與周圍的環(huán)境分隔開，懸掛在鋼絲上的苔蘚形成四片輕盈的墻。從早到晚不斷變化的陽光透過苔蘚灑向園內(nèi)，曲折的木板路從陸地延伸到園中，睡蓮等水生植物浮在水上，小動物棲息在水中，為參觀者提供了一種超現(xiàn)實主義的體驗(見彩頁)。

　　在7.5英畝的荷蘭Houten的Makeblijde花園中，不同的設(shè)計師設(shè)計了30個小花園，每一個小園都為設(shè)計師提供了一個表達(dá)自己對景觀的認(rèn)識的機(jī)會，也為參觀者提供了一個了解現(xiàn)代景觀的機(jī)會。West 8設(shè)計了一個垂直的景觀——仙女花園(Nymph Garden)，一個支架上擺放著由7層植物組成的綠色之“塔”，“塔”內(nèi)部是一個浪漫高聳的庭院，院內(nèi)有水池、睡蓮和青蛙。與查理斯頓的落羽杉沼澤園一樣，這個花園也是一個沉思的圣地(見彩頁)。

　　高伊策的作品個性鮮明而風(fēng)格多樣，每一個項目都是特定環(huán)境、特定思想的產(chǎn)物。很難確切地描述高伊策的設(shè)計特點，就連高伊策本人也認(rèn)為自己還非常年輕，仍然在不斷地發(fā)展與探索之中。高伊策認(rèn)為自己是荷蘭的高度寫實主義者，他的設(shè)計風(fēng)格源于荷蘭人與景觀的典型關(guān)系。高伊策認(rèn)為自己在一定程度上也是一個功能主義者。他非常喜歡簡潔的風(fēng)格，欣賞丹麥的景觀設(shè)計，丹麥景觀設(shè)計師如索倫森(Carl Theodor S